清顺治青花人物故事词文笔筒高16.6厘米口径20.5厘米口涂酱色釉,平底涩胎。青花灰蓝不艳,纹饰用“铁线描”绘制:口沿处饰流水落花纹;主题图案为不同阶层的六位男性人物。背面一阕隶书《西江月》与之呼应:“世事恍如春梦,荣华薄如秋云。莫将计较苦劳心,万事皆由前定。幸遇三杯美酒,欣逢一朵花新。片时相聚且相亲,明日阴晴未定。”笔筒的装饰,唯有称颂歌德的,抨击世事十分罕见。此笔筒上独特的故事内容,无疑是对当时社会状况的写实。据此,笔筒的生产年代当在崇祯朝被推翻后的改朝换代之刻。其实,有关时代性,同样可在笔筒的文字间找到答案。而且,从图案中合欢树的造型、衣饰上用变形“*”纹、背景中的云纹呈括弧状等纹饰特征,及修胎极为草率的制作特点,均印证了笔筒的制作年代。为配合笔、墨、纸、砚的使用,古人于不同时期又先后设计出水盂、砚滴、砚匣、笔架、笔掭、笔床、笔洗、臂搁、墨匣、镇纸,以及印盒、笔船、笔筒等各具功能的辅助件,这些物品,统称为文房用具,质材有铜、石、陶、瓷、竹、木、玉、水晶、玛瑙、象牙等。
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由于笔筒的体积较小,便于携带与流通,这一特点也使它在收藏投资市场的占据优势。许多体积较大的文物或艺术品,像木质家具、大型的石雕和木雕,因为运输方面的不便利,而且收藏起来也需要较大空间,所以流通起来较为困难,而从现代经济学的角度去衡量,凡是没有良好流通渠道的商品,也就无法打开良好的价格通道。所以像笔筒这样小型的文玩古董,在升值方面,有独特的潜力。
清康熙人物纹笔筒交易价格，对于推出“刀笔仙工-首届明清竹刻专场”的意义，孙仲良告诉新金融记者，，明清时期，繁荣的竹刻艺术，比如嘉定竹刻就在上海，玩竹刻的人颇多。历史悠久的古代嘉定竹刻被更多人所了解和认知，也是对竹刻艺术进一步地发扬光大。第二，5月1日到7月1日，上海博物馆举办“竹镂文心-竹刻艺术特展”。这是上海规模大的一次展览，以“文人竹刻”、“文玩竹刻”为主题，系统展示了明代、清代和近现代竹刻的名家名作与不同流派、地域风格的160余件竹刻精品。结合这个契机推出了竹刻专场。第三，近几年，竹刻作品价格上涨，作为拍卖公司，也会跟随市场的变化征集拍品。以后，竹刻作品会继续上拍，但是否做成专场，会根据市场的具体情况综合考量。
近几年清康熙人物纹笔筒同类藏品拍卖记录：
藏品名称：清雍正粉彩松鹿纹摇铃尊
估价4800.00到4800.00万---成交价:HKD5290.00万---成交日期:2012年12月28日
藏品名称：清乾隆黄地粉彩缠枝花卉八吉祥纹喷巴瓶
估价280.00到350.00万---成交价:RMB1232.00万---成交日期:2010年12月11日
藏品名称：清雍正粉彩过墙枝蝠桃纹大盘
估价800.00到1000.00万---成交价:HKD1294.24万---成交日期:2004年10月31日
藏品名称：清乾隆霁蓝釉描金开光粉彩花鸟纹四方瓶
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB1127.00万---成交日期:2015年12月5日
藏品名称：雍正青花粉彩石榴鸟纹双耳扁壶
估价1100.00到1100.00万---成交价:HKD1495.00万---成交日期:2015年6月21日
藏品名称：清雍正粉彩过枝八桃五蝠福寿双全盘成对
估价咨询价---成交价:RMB5060.00万---成交日期:2018年6月19日
藏品名称：清乾隆粉彩山水如意万代琵琶尊
估价咨询价---成交价:RMB1122.00万---成交日期:2002年12月7日
藏品名称：清雍正御制粉彩过枝虞美人盌（一对）
估价1500.00到2000.00万---成交价:HKD2650.00万---成交日期:2017年11月29日
藏品名称：清雍正绿地粉彩描金镂空花卉纹香炉
估价60.00到80.00万---成交价:RMB2643.20万---成交日期:2007年5月12日
藏品名称：清雍正粉彩过枝芙蓉盘
估价550.00到850.00万---成交价:RMB1207.50万---成交日期:2011年6月5日
清康熙人物纹笔筒拍卖初步鉴定的方法
梁巨涛是一个低调的收藏家，他创办的名人名家艺术品收藏馆及广州乾坤文化艺术研究院隐藏在南湖风景区与帽峰山麓中间的文瀛艺术高地。梁巨涛曾于政府机构和国家媒体任职，长期从事企业文化、文化传媒、艺术收藏、文化经济等领域研究与实践，他创办了中国书画收藏艺术研究网、美术名家网、书画收藏报、名人名家杂志等艺术媒体，收藏的内容涉及书画、古玩、陶瓷、雕塑、玉器、红木等品类，并在湖南、天津等地也投资兴建了上万平方米的艺术品收藏馆。
清康熙人物纹笔筒图片，中国的文房用具,历史悠久、源远流长。比如研山,产生的年代可追溯到汉代,故宫博物院藏的“汉十二峰陶砚”便是一例。曾创下中国书画天价的书法珍品米芾《研山铭》,卷上那值百万金的39个行书大字,写的就是一块山形石砚。而此“研山为李后主旧物,米老生平好石,获此一奇而铭,以传之”(见《研山铭》手卷之跋尾,清代书画家陈浩题)。由此不难看出,古人对书斋中的文房用具每每很钟爱、很在意。因此,我国越窑青瓷三足砚青瓷水盂等,在三国两晋时就已制作得格外精致,而各类质材的墨匣、笔床、笔格、笔洗、镇纸、水注等,致唐宋时业已多见,且常常被文人记入诗赋。诸如南朝梁吴均作《笔格赋》及南朝徐陵《玉台新咏序》中的“琉璃砚盒,终日随身”与“翡翠笔床,无时离手”句。相比之下,笔筒出现年代却较晚。目前,南京博物院所藏署“辛未七月朔日,松邻朱鹤”款的竹刻松鹤图笔筒,属我国已知早的带纪年铭笔筒。由于朱鹤系嘉定竹刻的开山派创人,陆廷燦在《南村随笔》(卷六,清刊本)又称“膠城竹刻,自正、嘉间高人朱松邻创为之,继者其子小松缨,至其孙三松稚征而技臻绝妙”,故该笔筒被学术界普遍视作明朝正德六年产物,也即笔筒上纪年“辛未”,当为1511年。而瓷制笔筒,生产年代就更晚,当在明晚期。目前,面世的瓷质笔筒,无一例早于明末崇祯朝。
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