古画也称为古代绘画，是中华艺术的代表，也是中华文明的重要组成部分。时代上溯到萌发绘画的上古时期，下至晚清，上下四千年。品类包括已呈绘画图案、图像因素的石器时代彩陶和史前岩画、商周两代的青铜器，已具绘画本义的战国和西汉帛画、先秦漆器，已属独立画种的秦汉墓室壁画、两汉画像砖和木版画、魏晋至隋唐的石窟和墓室壁画，以及自六朝后涌现的各代绘画名家的纸绢画。这些品类组成了中国绘画源远流长、延绵不断的历史长河，并此起彼伏地闪烁着绚丽的光彩。
画家作品的真伪很难判别，有的真中有假，有的假中有真，个别摹作，功力不在原作之下。比如宋代米芾，一代大家，但他也有摹仿别人的伪作。然而他也有被别人所骗的时候，有一幅《唐明皇幸蜀图》，他误鉴为李思训（世称大李将军）的作品，后人据年代推算，李思训早在“安史之乱”之前的四十年就死了，安能画此幸蜀之图。 当年张大千本人，也曾有过摹仿石涛的作品，颇能乱真。当时的前辈画家和日本专家，都曾被他骗过，此轶事画坛亦有传闻。 鉴别古画有时可在画外下功夫。明代以前的画纸，都有麻的成分，到了清初以后，就不见麻了。在折扇上作画，始于明代成化年间。凡属尺页，总是成双数的，如单数，那就是缺页了。对联始于明末，在嘉靖以前的对联，就靠不住了。 还可关注印章。关于印章用的印泥，最初是朱墨并用，是用白芨水或蜜汁调色盖用的，实际上是水印，油印是北宋以后才用，而用艾绒掺和是始于元代，待到普遍使用时，已属明代中期的万历年间了。还有，凡画仕女或花朵而用铅粉打底的，则是在乾隆年间才开始的，所以明代作品上出现铅粉，必是赝品无疑。
作品有伪还因为代笔之作屡见不鲜。大约因作者事务繁忙，精力不继，而求索盈门，出于无奈，往往由学生，儿子代书代画，然后自己题款。这种作品中，假中有真，真中有假。据传王羲之的代笔者为张翼，宋代马远的代笔者是他的儿子马麟，文徵明的代笔者为朱子朗，而唐伯虎则往往请自己的老师周臣代笔，董其昌的代笔者为赵左。清代刘墉书法的代笔者，竟是他的三个侍妾，名唤月华、春晓、四姐，三人轮流代劳。
河南郑州有一对兄弟找专家鉴定家传的古画。专家说古画是赝品，两兄弟就以17万元卖给了专家的朋友，一年后发现这幅古画竟在拍卖行拍出近9000万高价，前后价格相差了500倍。谁来为这笔损失埋单？
事情源于2009年9月，在某鉴宝节目的海选现场，朱云兄弟俩带着家传的乾隆御笔《嵩阳汉柏图》和刘岩不期而遇。回忆当时的情景，朱云至今记忆犹新：朱云：当时接待我们的就是刘岩，他说你晚上到我住的地方来，我给你们讲画。当晚我们就去了，他就讲这东西是个老东西，但不是真迹，所以也就值3万块钱，他说过个十天半个月他可以找客户来，这个人对他很信任，你们可以多要个三五万。半个多月后，刘岩果然带来了一位叫程功的收藏家。经过一番讨价还价，刘岩从中撮合，朱云兄弟俩最终以17万元的价格把这幅家传的乾隆御笔《嵩阳汉柏图》卖给了程功。赝品能高价出手，让朱云兄弟感觉很值。但时隔一年，他们吃惊地看到一则，发现以17万元售出的那幅《嵩阳汉柏图》在北京保利公司的拍卖会上居然拍出了8736万元的天价。
以往我司近期成功拍卖纪录：
《秋林策杖图》镜片379万 RMB 上海嘉禾（上海）
《花卉草虫册》册页（十二帧） 261万RMB 北京匡时
《文姬归汉》立轴 264万 RMB 北京荣宝（北京）
《秋林策杖图》镜片147万 RMB 上海嘉禾（上海）
《东瓶别墅图》 手卷 125.85万 RMB 香港蘇富比（香港）
《携琴访友》 立轴 264.50万 RMB 中贸圣佳（北京）
《溪山积雪图》 草书雪诗合卷万 312RMB 北京保利
《渔梁红叶图》 手卷万 128RMB 北京保利
《渊明赏菊图》 立轴 57.50万 RMB 中国嘉德（北京）