雍正处于清王朝的壮盛时期。粉彩成为景德镇瓷器的主流，无论是造型、胎釉照旧彩绘图案方面，都到达了亘古未有的田地，其质量之高，历朝都瞠乎其后。此式过枝芙蓉图盘为雍正御瓷之隽品，以画笔妍美和结构精巧铸就其至高的艺术职位，成为瓷史之绝唱，美学之规范。其胎骨纤薄坚致，于莹白温润之釉面上绘设秋光芙蓉图。画中芙蓉数枝自外壁蜿蜒而入盘内，横欹而出，吐萼含苞，风姿绰约，铺陈出新月形构图，而盘之左上方则以极大的留白空间映衬出结构虚实团结之妙。其画笔秀气细腻，设色淡雅逸丽，芙蓉花开悠然，粉嫩怡人，绿叶阴阳反侧，尽显秋风中摇曳俯仰之姿，画意之雅犹如和风掠面，醉人心扉。外壁一侧野菊数朵，各具意态，另见芙蓉一枝，含苞欲放，风情无限，组成内外辉映之效果。圈足修整细腻，抚之光润如玉，底为“大清雍正年制”六字楷书款，秀气正经，青花淡恬，其绘画、胎釉、彩料、署款，无一不精，益见雍正御瓷之特殊品质。
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虽制作繁琐艰难，但粉彩瓷器泛起的图案效果确实绝佳。恰如粉彩过枝芙蓉蜻蜓纹盘，一丛芙蓉夹杂几缕芦草，起于底沿外侧，花叶扶疏，玲珑过枝，正面枝干披离纤柔若不胜清风，两朵盛放的芙蓉花鲜妍妩媚，如尤物醉后相对浅笑。几枚蓓蕾则有怕羞待放之态。空中有蜻蜓一只，振翅飞翔，须爪微张，身躯微微弓起，似将落于花朵之上。笔触细腻清晰，花瓣、枝叶的纤细线条都绝不迷糊，蜻蜓同党上的纹理、爪上的凸刺也纤毫毕现。色彩也柔丽多变，芙蓉花以色彩深浅浓淡多数著称，有“一日三变”之名。盘上所绘盛放的芙蓉花瓣，近花心处白中微带黄绿，瓣尖则如尤物绛唇胭脂轻注，花朵底铺玻璃白，又以尖器依花瓣舒展的偏向刮刻出透明的筋脉痕迹，使花朵顿添生气宛然如真。绿叶意在陪衬花朵，但每一片之形态、色泽、向背皆不相同，或青翠欲滴，或微泛黄绿，看去优雅自然，丝绝不觉装腔作势。
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雍正早期有康熙五彩威风凛凛威风凛凛，粉彩纹饰多绘团花、团蝶、八桃蝙蝠（喻意多福多寿）、过枝花卉、水仙灵芝、仕女、麻姑献寿、婴戏等。纹饰显着疏朗、规整。如粉彩过枝桃蝠盘，从盘外壁先绘桃枝叶及桃，通过盘口过到盘心接绘桃枝叶及蝙蝠，雍正时期一样平常绘8个桃，乾隆时多绘9个，有“雍八乾九”之说。雍正朝画的蝙蝠同党顶端下弯有钩，钩中有一点，嘴上有毛（但一直对）。仕女幼童人物较小，面目秀气，或有疏简的山石树木等配景，或留较多的空缺。这时和康熙朝一样，较多地使用“金红彩”，细腻之作还在纹饰上方用墨彩行书题响应的诗词歌赋，并绘红色迎首或压角章，显露出其时社会文人的儒雅之风。一样平常民窑多在碗、盘、炉、罐、盘口瓶、小瓶上绘粉彩纹饰。雍正粉彩官窑器多数有“大清雍正年制”两行六字楷书款。民窑精品有私人堂名款，也有图案标志，以器底绘青花笔、锭和如意，谐音“一定如意”等为突出。
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