李嵩(1166到1243)，南宋钱塘(今杭州)人。出身贫寒，年少时曾以木工为业。好绘画，颇远绳墨。被宫廷画家李从训收为养子，承授画技，终成一代名家。宋光宗、宋宁宗、宋理宗三朝(1190到1264)画院待诏，时人尊之为"三朝老画师"。工画人物道释，得从训遗意，尤长于界画。人物画用笔细致，神采奕奕;花鸟画精丽严谨，不觉繁缛呆滞;山水画以意匠经营，情留象外，引人入胜;界画不用界尺，而宫苑楼阁规矩绳墨皆备，不同凡响。此幅画面除表现滔滔的江水，即写“大内临江起飞阁”的都城临安。图中既无达官贵人们的车马仪仗，也没有吴儿戏水、百姓围观的场面，“惟空垣虚榭，烟树凄迷，平坡远山，上下帆椅相映而已。”
今年是潘玉良逝世40周年。近，由广东时代美术馆主办的一场特殊的名为“潘玉良：沉默的旅程”展览又唤起人们对潘玉良的好奇。说它特殊，乃是因为由于潘玉良原作的不可得，展览并非传统意义上的回顾展，亦无意建立新的关于潘玉良的权威性叙述，更不是要通过一个展览为潘玉良正名。据介绍，1977年，以潘玉良为中心的“中国现代艺术家四人展”在巴黎赛努奇亚洲艺术博物馆开幕，这也是她去世前参加的后一个展览。潘玉良将一个个展机会，转化为四位身居海外中国女性艺术家共同展示的平台，但并没有就展览构想留下片言只语。受潘玉良1977年展览的启发，今年5月开幕的巴黎站“潘玉良：沉默的旅程”邀请艺术家胡昀、黄静远、王之博及艺术史学者于渺组建了一个集合性的研究中介；而9月在时代美术馆的第二站，则加入了44剧场、方璐、秦晋、宋拓针对展览主题创作的新作品。
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2018年潘玉良字画价值高不高
1949年的潘玉良自画像在香港佳士得2005年秋拍中成交价为964万港元。画中的潘夫人身着传统的中国对襟长衫，敞衣露乳，倚桌而坐，左手支额，右手抱膝，眼神迷离，两颊泛红，面露微笑。似乎刚刚酣畅饮酒，已经醉意淋漓。许是和两三挚友小酌，抑或是自斟自饮。桌上堆着东倒西歪的酒瓶、酒杯和满是烟蒂的烟灰缸。人物的表情自然放松，姿态神情刻画得极为传神。画面色调明快热烈，大块面的橙黄色背景与人物身着的绿衫蓝裤形成鲜明的对比，给人以强烈的视觉冲击。这张自画像一反前期自画像的典雅宁静，颇具后印象派画家凡·高的风格，笔触奔放，用鲜艳的色彩表达画家的内心感受。这是画家在巴黎生活场景的真实写照:画家在酣饮微醉之时，挣脱世俗的束缚，脾貌世人的流言，将真实的自我坦荡荡地暴露于世人面前。画家迷离的双眸似乎在感慨人世的苍凉，落寞的微笑仿佛正述说着只身在异国创作的孤寂，沉思的神态流露出几分凄苦和惆怅，表达了画家浓厚的思乡情怀。
市场近几年潘玉良字画拍卖成交记录：
潘玉良1947年作非洲风情----成交价:RMB414.00万----成交日期:2017年6月23日
潘玉良1952年作裸女----成交价:HKD1452.00万----成交日期:2018年3月31日
潘玉良1940年作浴后裸女----成交价:HKD598.98万----成交日期:2011年6月19日
潘玉良1940年作塞纳河草地上的牛群----成交价:RMB495.00万----成交日期:2006年12月3日
潘玉良1951年作裸女----成交价:HKD343.87万----成交日期:2006年6月4日
潘玉良约1958年作海边五裸女----成交价:HKD2768.45万----成交日期:2018年3月31日
潘玉良1944年作侧卧的女人体----成交价:RMB88.00万----成交日期:2008年6月15日
潘玉良1950年作月夜琴声----成交价:HKD1085.60万----成交日期:2016年11月28日
潘玉良静物----成交价:RMB88.00万----成交日期:2005年9月24日
潘玉良上世纪作窗前自画像----成交价:RMB156.80万----成交日期:2010年12月21日
什么地方私下交易潘玉良字画
4月6日晚，香港保利2014春拍“中国及亚洲现当代艺术”正式举槌，其中本场封面作品——潘玉良1946年创作的作品《窗边裸女》以3000万港元落槌，加上佣金后3450万港元成交，创其个人作品新高。作品以2000万港元起拍，电话委托直接出价2500万港元，后又经五轮竞价，被另一电话委托以3000万港元竞得。
潘玉良字画估价，据了解，近年来，安徽博物院依托馆藏，不断推出具有安徽地方特色的原创展览。潘玉良系列作品展作为该院重点打造的特色展览之一，首度亮相黑龙江，也是安徽博物院和黑龙江省博物馆的首次合作。就在下月8日，安徽的观众将可以在安徽博物院观赏到来自黑龙江的《墨韵冰魂北国情——黑龙江省博物馆于志学艺术精品展》。
在技法上，积墨加积色，层层积染，塑造雄浑之势。虽然红为画面主调，但墨色依然是重要的背景和轮廓衬托。积墨山水完成之后，再蘸朱砂由浅至深地逐步点染。可染先生用朱砂如用墨，运用完全相同的笔法和墨法，使得色、墨融合，浑然天成。只见朱砂略浅处，有墨色浮上；中间色调处，则墨色相融；为明亮处，点以厚重朱砂。整个画面终呈现出的色调效果颇有明代剔红、剔犀漆器的特点，极为庄重雄浑、古朴典雅。
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