茶叶末釉为我国古代铁结晶釉中重要的品种之一，以氧化铁为呈色剂，属高温黄釉，釉色黄绿掺杂似茶叶细末，绿者称茶，黄者称末，古朴清丽，耐人寻味。清寂园叟《陶雅》云“茶叶末以滋润，鲜明，活泼，三者为贵矣！茶叶末黄杂绿色，娇娆而不俗，艳于花，美如玉，范为瓶，养目。”许之衡的《饮流斋说瓷》也说“各种黄色，若和黑、绿二色者，则名茶叶末，茶叶末导源古，一为纯正之茶叶末，一为不纯之茶叶末，不纯正者，或偏于黄，或偏于绿……”。茶叶末釉的烧成难度较大，低温阶段一直用氧化气氛烧制，等到了980℃左右时，若转为还原气氛烧制，则发墨绿色晶点俗称“蠏甲青”，若继续氧化烧成则发黄色晶点俗称“鳝鱼黄”。个别有的挂古铜锈色，具有青铜器的沉着色调，常被用来仿古铜器，称“古铜彩”，庄重肃穆、沉稳大方，深为世人及藏家喜爱！
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目前市场上留存的明朝单色釉数量极少，而白釉更是少之又少。原来，白釉暗刻器物在烧瓷的时候容易出现落灰到白釉表面的问题，所以极易出废品，成品率极低，只有到了明中晚期，白釉瓷器才略微比之前多些，但质量也略逊色于永宣时期，以致“甜白釉”的美称黯然褪去。对于白釉瓷器的收藏者来说，明代永宣时期的甜白釉就是他们的“目标”。
清雍正白釉六棱盌特征，定窑产品以白瓷为主，也烧制酱、红、黑等其他名贵品种，如黑瓷（黑定）、紫釉（紫定）、绿釉（绿定）、红釉（红定）等，都是在白瓷胎上，罩上一层高温色釉。元朝刘祁的《归潜志》说，“定州花瓷瓯，颜色天下白”。可见，定窑器在当时不仅深受人们喜爱，而且产量较大。宋代大诗人苏东坡在定州时，曾用“定州花瓷琢红玉”的诗句，来赞美定窑瓷器的绚丽多彩。
市场近几年清雍正白釉六棱盌拍卖成交记录：
清雍正仿官釉橄榄瓶----成交价:RMB954.50万----成交日期:2014年12月7日
AFINECELADON-GLAZEDPE...----成交价:HKD760.75万----成交日期:2008年5月27日
清乾隆冬青釉九龙浮雕天球大瓶----成交价:HKD6325.00万----成交日期:2013年6月23日
清雍正天蓝釉弦纹盘口瓶（一对）----成交价:HKD3426.00万----成交日期:2012年11月28日
清乾隆粉青釉浮雕折枝花卉纹大壶----成交价:HKD1432.00万----成交日期:2007年4月8日
乾隆AMAGNIFIC...----成交价:HKD4380.00万----成交日期:2014年11月26日
清乾隆豆青釉浮雕瑞蝠双鱼「百寿」图如意耳瓶----成交价:HKD8860.00万----成交日期:2013年10月8日
清乾隆茶叶末釉如意耳出戟橄榄瓶----成交价:HKD1186.00万----成交日期:2009年12月1日
清雍正窑变釉三弦纹双耳壶----成交价:HKD963.00万----成交日期:2013年5月29日
清乾隆粉青釉划缠枝「菊寿连年」图六方贯耳壶----成交价:HKD1024.00万----成交日期:2013年10月8日
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清雍正白釉绿龙罐（如图），罐高18厘米，直口，短颈，丰肩，圆腹，圈足。器身罩釉光润洁白，釉上绿彩凝厚泽莹，主题纹绿龙在白釉映衬下，昂首飞舞，分外醒目。龙纹具明代的绘制特征：扁嘴瘦身，一蓬长发，发上冲，发的造型如火炬；双须粗，伸展有力，形如鱼叉；四爪之、第二趾相对呈蟹钳状，四趾间的距离几乎相等，形状若风车。然而，通身底釉白度极高，色泽纯正，不同于明代；罐身呈球形，口部较小，造型隽秀；整体制作又非常规整，非清三朝莫能。此类摹仿明代扁嘴龙构图的瓷器，康熙、雍正年间盛行，而雍正朝则更盛，品种以青花为主，器型主要有盘、碗、杯、罐，尤以杯的数量多。
清雍正白釉六棱盌出手，历史悠久的河北大学博物馆成立于天津工商学院时期，其前身是的法国天主教神甫桑志华于1914年创立的北疆博物院，目前馆藏有两件清代颜色釉瓷器。众所周知，清代时期为我国陶瓷发展史上又一个黄金时期，青花、彩瓷、颜色釉为其三大品类。这其中，青花已然成为主流，而各类彩瓷和颜色釉的烧成及复烧也为彼时制瓷工艺的突出成就。下面就对这两件藏品作一介绍，以飨读者。 颜色釉指的是在釉料中加入不同的金属氧化物为着色剂，在一定的温度与气氛中烧成，会呈现不同色泽的釉，称为“颜色釉”。据《景德镇陶录》记载“土坯腻，质莹薄，诸色兼备；有蛇皮绿、蟮鱼黄、吉翠、黄斑点四种尤佳。其后浇黄、浇紫、浇绿、吹红、吹青者亦美。”这段话足以说明当时颜色釉的特点以及在人们心目中的地位。总之清代颜色釉瓷器与青花、釉里红、斗彩、五彩、珐琅彩及粉彩等各式瓷器相比，也许少了些人工匠意，但丝毫不显单调：红色的奔放热烈、黄色的尊贵雍容、紫色的神秘魅惑、蓝色的宁静深沉……再加上种种丰富莫测的窑变，充分显示出其釉质的纯净典雅、釉面的晶莹温润，令人叹为观止，心向住之！可以说，颜色釉正是以其不加雕琢的天然意趣，通过自然的工艺变化、配以适应的完美造型，体现着中国传统文化的审美情趣。
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