瓷器的收藏价值和分类

#分段#如今当代陶瓷艺术品已成为收藏品市场上的热点，也是众多收藏品类中，增值较快的一种。随着人们对陶瓷艺术品关注的升温，瓷器的价格问题，也成为人们热议的话题。不少人发现两件看上去相差不多的瓷器，价格差距却是太大，感觉到瓷器的成本深不可测，“猫腻”多多。 #分段#好消息！本公司春季私下交易，展销活动，大型拍卖征集正式开始了，主要开始征集钱币，瓷器，化石，玉器等一些的藏品 #分段#瓷器的价格真的非常混乱吗？价格总体是以成本确定的，但成本不仅仅是生产者的制作成本，还要加上从制作者到消费者手里各种环节的成本，按照商业规律，一般制作成本在零售价格中只占百分之20几，运输、包装、税收、广告、店铺租金、人吃马喂的成本接近百分之80。 #分段#而瓷器与其他商品还不同，我们不应仅从一些表面现象上去看瓷器的价格。采用手工制作瓷器，技术基本是传统工艺，产品无法达到同一标准。过去有一句民谣“百窑万件出一宝”，就是说一件完美的瓷器非常难以制作，瓷器成品会出现几百种质量缺陷，都会影响最终销售价格产生意想不到的差距。呈色、釉质、精细程度、工艺难度等等许多因素都会使得价格发生差异。 #分段#一件低档瓷器和一件高档瓷器表面看都是泥料成型后施釉再经烧成，从生产流程看差别不会太大，但当你了解精品瓷器制作的艰辛之后，就会明白成本不是想象的那么简单。 #分段#先从泥料说起，有一百余元一吨的渣头泥，也有三千余元一吨的特种泥，如果按照普通工业产品定价规律“一工一料”的规则，瓷器的价格可以相差300倍！“渣头泥”是修整坯胎时刮削下来的泥料，只能卖给生产低档瓷器的厂家，一些廉价注浆成型的瓷器都是用这种泥料；“中白泥”400元左右一吨，是制作中低档仿古瓷的主要泥料；“高白泥”千元左右一吨，是制作中高档仿古瓷的主要原料；台湾泥料3000左右一吨，是制作高档日用瓷的泥料；“浙江泥”是制作嘉道时期中档仿古瓷的优质泥料；“脚踩泥”是制作高档仿古瓷泥料。 #分段#再说釉料，从一角一斤到几十元一斤都有，品种繁多，成瓷釉色有一点点差异，釉料的价格可能差几十倍。釉下彩青花料，从几十元一斤的“土料”，到一万元一斤也难以买到的优质珠明料都有使用。釉上彩料中特别是“洋红”，即粉彩瓷使用的基本釉料，所谓的“玫瑰色”，普通的只有十几元一斤，进口的需要近万元一斤，这些基本原料是保证瓷器制作的根本条件，只要在一个环节上没有使用优质材料，成瓷必然无法达到设计要求。 #分段#仅从原料的价格差异，我们就可以看出成瓷价格有多大的差异。但是仅仅有钱购买使用这些原料还不够，因为许多高档原料由于多年无人使用，其使用方法和烧成工艺还需要多次试验成功会才可以使用。 #分段#免费鉴定咨询评估请联系李经理 制作的成本也是一项主要成本，比如一只茶杯成型，最便宜的机压成型只需要几角工费，注浆成型还会更便宜，而一只手拉胚薄胎茶杯成型工费就要几十元，而且能够制作高端精品的工匠还很难寻觅。从制坯到烧成出窑需要经过晾坯、利坯、修坯、补水、荡釉、彩绘、施釉、挑坯、装窑、吹灰、烧炼、出窑……一系列的几十道工序，其中只要有一次疏忽就会使产品报废，如果制作中高档瓷器，这些辅助工种也必须雇用专业工匠。如果制作低档产品，由于坯胎厚、工艺要求低，坯胎成型后只需简单的补水就可以施釉、烧炼，成本就很低。 #分段#瓷器做工越是精、巧、薄、细、要求就越高，出现质量问题的可能性也就越大，而产品变形等质量缺陷所造成的残次品也是要计入成本的。 #分段#彩绘在瓷器成本中占有很大比例，而彩绘工费的差距很大，如雇用学徒绘制简单纹样不需要付工资，普通工匠几元而高级工匠需要上百元，如果绘制复杂画面则需上千元。就是一个小小的款识，其成本的差距就不可想象。低档贴花、打印工艺一个款识只需几分钱，而手写一个较为工整的款识一个字就要四元，如果“仿真到位”一个款识就要上百元，虽然成瓷只有一点点差别，但成本的差距却是几百倍在瓷器收藏中，是否具备科学的价值鉴定体系极为关键，它能帮助藏友们去伪存真，辨识优劣。本期我们将以清代官窑为例，由中国国家博物馆研究员、中国古陶瓷鉴定泰斗周总进一步为藏友解读如何判定瓷器的收藏价值。 通常来说古代官窑都具有收藏价值。以代表中国历史制瓷顶峰的康熙、雍正、乾隆时期为例，当时的官窑不仅烧制皇室贵族的日用瓷，也制作专供帝王把玩欣赏的“密瓷”;在官窑与民窑之间，又有“官搭民烧”的特殊情况存在;而在晚清，当时的官窑也大量烧制仿造康乾时期官窑的器具。官窑之中种种类别，容易让藏友混淆。 在科学的瓷器鉴定价值体系中，以存世量为区分，“密瓷”最稀缺珍贵，收藏价值也高;其次是到代官窑，后代仿前朝官窑也有较高收藏价值;接下来是“官搭民烧”瓷器以及民窑精品。以这样一个金字塔的鉴定价值体系为模板，哪类官窑是珍品，哪类官窑是收藏“洼地”，一目了然。 “密瓷”都是按照皇家高规格打造，吻合皇帝的欣赏理念和审美需求，康熙、雍正与乾隆时期官窑“密瓷”属于官窑精品中的精品—— 宫廷“密瓷”代表官窑高水准 如果说清代康熙、雍正与乾隆时期的陶瓷是中国制瓷历史上的高峰，那么这三个时期的官窑就是精品中的精品。官窑，顾名思义是我国古代由朝廷直接控制的官办瓷窑，专烧制皇室贵族享用的陶瓷用具，其中既有生活性的实用瓷，也有专供帝王欣赏把玩的宫廷“密瓷”。 中国国家博物馆研究员、中国古陶瓷鉴定泰斗周老师认为，“密瓷”代表了官窑制瓷的高水准，之前为藏友们介绍的深圳民间收藏的雍正抱月瓶，正属于“密瓷”之一。 抱月瓶胎体极其细润，白度深沉，不耀眼，符合雍正官窑“白里泛青”胎体特征;胎体致密，轻重适中，器型变化收放自如;瓶上牡丹与白头翁下笔传神、构图平稳、境界优美，没有一丝败笔;沿着抱月瓶彩绘边缘轮廓，可见反射出来五颜六色的隔离光，这是历经200年历史沉淀产生的自然现象。李知宴认为，上述这些细节特征往往只出现在工艺最为精致的宫廷“密瓷”上，按照皇家高规格打造，这只雍正鸟纹抱月瓶是雍正官窑精品中的精品，吻合皇帝的欣赏理念和审美需求，是专为皇帝高级精神享受而制作，代表雍正时期高超的宫廷艺术形式之一，充分展现清代鼎盛时期帝王的艺术意境和精神境界。 无论是后代官窑模仿，还是现代机械造假，都无法复制出到代官窑的时代特征，这些宏大造型、含蓄韵味或是巧夺天工，正构成了到代官窑收藏价值—— 到代官窑具备极强时代特征 深圳藏友收藏的一只珐琅彩小壶，经李知宴的精心鉴定后，认准是乾隆期的御用瓷器。壶身造型精细，线条夸张，大小刚好为一手掌握，兼具审美情趣与实用价值;壶面装饰以黄釉和胭脂红为主，花纹形状用胭脂红勾画，舒展不拥挤，造型豪华优雅;李知宴评价釉面“无可挑剔”，恰如其分地渲染出壶身的立体感;彩绘线条如游丝，刚劲有力，完美勾勒出花纹的阴暗层次。 周总评价道，握壶在手有细滑温润的手感，这是200多年分子运动产生的特殊感觉，绝非现代造假技术可以模仿，而壶面的特殊黄色，是清代帝王的专用色彩，因此可以断定是帝王御用的工艺壶，精美异常。周总认为，到代官窑一定具有鲜明的时代特点和工艺特色。以康、雍、乾三朝官窑为例，康熙官窑有阳刚之美，造型简约，气势宏大;而到雍正时期，因为雍正本人饱读诗书，对文化艺术有较深造诣，所以他要求的瓷器讲究阴柔美，含蓄典雅，装饰意味强;乾隆官窑强调技法上的精巧，某些工艺甚至超越了前面两朝，但是乾隆后期的官窑出产量较大，加上技术人才的青黄不接，反而使得乾隆晚期官窑渐现“颓势”。 但无论是后代官窑模仿，还是现代机械造假，都无法复制出康雍乾三朝官窑的时代特征，这些宏大造型、含蓄韵味或是巧夺天工，也构成了到代官窑收藏价值。 在康乾盛世，制瓷就有模仿前代官窑的情况出现;即使是在晚清国力衰弱时期，仿前代官窑的作品至今也仍有较高收藏价值—— 后代仿前代官窑收藏价值也很高 到代官窑自然是珍品，那么“不到代”的就是赝品-答案是否定的。模仿宋明经典瓷器，正是清代官窑的一大特色，南京博物院就藏有清雍正仿明永乐官窑的青花牵牛花纹倭角瓶。晚清时期官窑也经常仿制前代官窑，但在工艺和质料上都有差异。例如嘉庆、道光、同治朝代的官窑，品质渐不及前朝。 期间有藏友带来了落款是明宣德的蓝釉碗给周总鉴定，尽管造型和明宣德官窑一样，但是周总却将其断代在晚清。周总认为，首先底釉太亮，有妖艳、发飘感觉，不符合明宣德官窑釉料特征;其次胎体较粗，不及到代官窑温润;落款字体拘谨，用力过猛，功力欠缺火候。为何晚清官窑仿前代官窑会有如此差别-周总解释道，无非清朝国力逐渐衰弱，制瓷经费紧张，部分工艺失传导致。 但是不能就此认为后代官窑仿前代官窑的作品，就没有价值。以这件晚清仿明宣德蓝釉碗为例，周总说，现在还能找到这等工艺的晚清官窑，已经非常稀少，同样具有很高收藏价值。 除了正统官窑外，“官搭民烧”瓷器和民窑精品也值得藏友留意。从康熙前期时期，出现“官搭民烧”的制瓷制度，即官窑器大多数在御厂内完成制坯成型的工序，然后在民窑中搭烧，这一制度的实行，使民窑更注重产品的质量和精细，从而出现了一些精品瓷器。需要注意的是，民窑虽然艺术性强，主题鲜明，但从工艺和品质上，始终与正统官窑有差距。