近些年元青花瓷仿品不少，低仿、高仿、精仿等等，但效果并非像宣传，总做不到位，让越来越清楚元青花瓷是如何一回事的收藏者们洞悉入骨。一再地证明了元青花瓷的不可仿。这得益于以下诸方面： 一、出现的突然性。正如马未都先生所说，元青花瓷一出现即是大树一棵，前世不明，后世无续。这种文化存灭形成的突然性反差使后世无法消化模仿。 我们知道，唐、宋时期就已经出现简单的青花瓷，所用颜料色泽比较晦暗，为当时某种国产颜料，不如元代后使用过的石子青。更无法企及元代中后期从元大国西部进入内地的苏勃尼青料或回青料（按现今情况称为进口料）。元青花瓷其颜料完全是自成一派，很难看到承袭之痕迹。因此单从颜料上看，唐宋时期的青花即使对后来有些影响也是有限的（仅局限在蓝颜色的启发上）。谈到消失，元青花瓷的工艺特征只坚持到明早期，明宣德后便无踪影了。 由于民族性格的殊异、原材料的绝版、画风的变异取舍，特别是朝代更替的政治态度，导致元青花瓷这一绝品在历史上嘎然而止，在明清两代连仿造都未出现，即明清两代是没有元青花瓷仿品的，形成一个极为特殊的近600年的历史空白区。这个空白区一直延续到上世纪晚期。 二、时代特征的唯一性。包括： 1、颜料的唯一性。元代使用的颜料（钴料）分进口、国产等。这两种料早就绝迹，没有仿制的可能，因此具有唯一性。 还有，从历史看，元代版图之大已包括现在地中海北岸西亚一带，当时原料应该都称为国产料才对，但目前不能这么说了。因此，现在只说元代青花颜料从西部来的为进口，东部产的为国产。而在实践认识中，这几年研究者们基本看清了元青花存在明显不同的地域表现，至于某些仪器检测只能做参考。因此，元代使用哪些钴料其实已经取得了共识及大多数人的认可。只不过元代料加工普遍较粗，不论何种料都比明清时代粗，最粗的为苏勃尼青料。其料烧制后在釉层展现最独特的唯一性： 色之浓艳，略含紫意，颗粒之粗极具特色。 凝聚斑和晕、散、流现象独特。凝聚斑现象要比结晶斑（铁斑）现象重要得多，结晶斑或没有，但凝聚斑却不能没有。所谓凝聚斑，为颜料色素在烧制过程中聚集形成的黑斑，分布在蓝色图纹中。这些黑斑均由更小的一个个小米粒般的珠状黑点组成。并成串向某方向延伸或任意弥漫聚集，或延伸成条状，或组成更大的圆斑状。 向釉外表涨出感。即凝聚斑形成的流散向釉层上部浮冒（黑斑向上漂）。而浅淡的蓝留在底部。 苏勃尼青料稀缺贵重，对于大多数非精品或一般性器物来说，均掺入国产料使用是正常而普遍之事。当然这也会使苏勃尼青料降低蓝艳或紫意转向带有黑或灰黑的基调(这时应注意同纯国产料区分）。 （苏勃尼青料正常发色趋青蓝，其串珠状凝聚斑明显，颜料颗粒显粗，元青花缠枝牡丹纹大罐标本，包头藏友提供） （苏勃尼青料正常发色趋青蓝，其串珠状凝聚斑明显，颜料颗粒显粗，元青花缠枝牡丹纹大罐标本，包头藏友提供） （苏勃尼青料正常发色趋青蓝，其串珠状凝聚斑明显，颜料颗粒显粗，元青花缠枝牡丹纹大罐标本，包头藏友提供） （苏勃尼青料正常发色趋青蓝，其串珠状凝聚斑明显，颜料颗粒显粗，元青花缠枝牡丹纹大罐标本，包头藏友提供） （苏勃尼青料因烧制气氛差异青蓝色变为正蓝色，其串珠状凝聚斑明显，颜料颗粒显粗。出土元青花瓷片，包头藏友提供） （苏勃尼青料因烧制气氛差异较大，变为灰黑蓝色，其串珠状凝聚斑明显，颜料颗粒显粗，极须注意与相同发色的国产料区分，国产料无串珠现象。明洪武时期鱼藻纹罐标本，广州藏友提供） （苏勃尼青料混入少量国产石子青料，发色趋正蓝或灰蓝，其串珠状凝聚斑效应仍有，但已弱。颜料颗粒略粗。须注意和相同发色的纯国产料区别。纯国产料无串珠。元青花瓷葫芦瓶标本，包头藏友提供） （苏勃尼青料混入少量国产石子青料，发色趋正蓝或灰蓝，其串珠状凝聚斑效应仍有，但已弱。颜料颗粒略粗。须注意和相同发色的纯国产料区别。纯国产料无串珠。元青花瓷三足炉标本。包头藏友提供） （纯国产石子青料呈灰蓝，存在凝聚效应，但无串珠现象，颜料颗粒显细，元青花李广将军大罐标本，包头见，不知去向） （纯国产石子青料呈灰蓝，略有绿意，此因烧制气氛所致。存在凝聚现象但无串珠。颜料颗粒显细（明永乐大盘标本，包头藏友提供） 湖南电视台《东方寻宝》报名栏目地址：湖南电视台三楼 弘扬中国传统文化。共享盛世收藏 上述颜料，苏勃尼青料于明宣德后绝迹，其余在清代先后用尽，已成唯一。 至现代上述颜料已无法仿出，且现代颜料变得极细，烧后不具有元代时自然状态下的串珠状的凝聚斑和流散。辨真假，颜料特征最关键，看不懂颜料，是无从下手的。一件器物，把颜料看透，其它会迎刃而解。颜料不对头，造型再好也没用。 2、胎土和胎体工艺的唯一性。 制作元青花瓷胎使用的是元代时景德镇附近一座叫麻仓山产的麻仓土。这种土烧成后晶瑩玉透，温润柔和，摸起来略感滑润。和现代高岭土烧后完全不同。此物在元代时就非常珍贵，被皇室用作贡土使用。而且使用前都盛在专用器皿中，绝不敢有私用浪费等。麻仓土的作用只是以少量比例配合当时主要原料瓷石，以增加胎土内氧化铝含量，这样可以保证烧制大器物时不变形。 这种含麻仓土的胎现象很特殊，就是中间多含汽泡，或在拉胚时破于表面形成坑点，或夹于胎土中形成一个个小扁洞。元青花瓷片的断面上可以清楚地发现这些特点。 制坯技术方面元代拉坯、印坯、利坯等方法均采用。我们看到的元青花精品器物多为拉坯，这也成为元青花胎体成型识别中最主要的特征。用拉坯法事先制成若干段：下部、上部、口部等等，干后用泥条粘接，并粘上底部。大罐内泥条均抹平做为护接头泥，防移位。小型器物一般只挤出泥条痕。手工拉坯成型法是一项极为高超的技艺，即使在古代也不是一般人能做好的。 除拉坯法外，印坯法也常用，就是用模具做四、六、八方型器物，比如四方壶、六方、八方梅瓶或特大肚圆梅瓶等等。这种制坯方法相对较工整，和拉坯造成的手工迹象不同。 　　 利坯法就是对已成型未干的坯胎进行细修。 而现代对拉坯法已不敢轻易使用，主要使用印坯法做大罐、大梅瓶等（器物显薄且死沉，即同体积下比真品沉重得多）。 元代拉坯法成型的胎体，外表是一种大概的平整、手工态的平整（达不到现代印坯法平整度，有的表面略微有棱感），而且显厚实（同体积下，比仿品显轻）。 最明显的是胎体内表在拉坯时形成许多宽道旋痕，这些宽道旋痕均一指宽左右，中间略凹。在这些宽道旋痕中有的器物存在密细如丝的艺人指纹痕（或不明显）。指纹痕同现代仿器物中如方便面条般盘旋紧挨的线状纹痕不同。 以上均是胎方面的唯一性，都和现代格格不入。 3、釉质的唯一性。 元青花瓷的釉质很独特，现在所见有三种：青白釉、青花白釉、枢府釉。 青白釉。此釉为景德镇宋代湖田窑工艺之延续。是元青花瓷当中最不好仿的一种釉。其在元青花瓷上之特点：一是釉层厚。经常在口沿或底部有积釉，有的地方甚至会出现厚薄不等现象。此釉在烧制中流动性很差，这和现代釉流动性极好形成反差。二是呈湖蓝色或湖绿色，均有深浅，其釉近观即2尺以内呈通透水亮，并具乳质感，釉特厚处（一般于足底釉层更显厚）有半失透或失透感，蓝艳含翠，十分悦眼。 青花白釉。特点：一是胎釉结合度极好，不易看出釉质厚薄来，似为一体。二是适当距离下（离开1米左右）玉质感在诸釉质中最强，白中少有青，更多地反射出白玉般的温润感觉。 枢府釉。特点：一是白中微带青（微蓝和绿意），不论浓淡遮盖力极强。二是乳质感和玉质感均强。三是釉层厚薄在前二者中间。即不厚不薄。 这三种釉中前二种的仿制难度由于太大，使现代仿已经无任何空隙可钻。现代仿主要针对第三种，于景德镇可见。但也无法达到元代本质。其表现：一是釉质流动感太强，导致釉层太薄。二是油亮感太强。三是细观颜色不自然发贼。 上述三个方面的唯一性，可做为我们掌握元青花瓷最重要的特征依据，也是其无漏洞的刚性点。如果掌握了上述三方面，其实对元青花瓷已心中有数。特别在实际中，首先要看这三方面特征，然后再看其它特征，比如火石红、画风、造型、汽泡等等。当然，从理论上说，只要看对一点，比如确实是苏勃尼青颜料的话，那么这件瓷器就必须引起高度重视，因为现代是不会存在古代颜料的。否则就是没看明白，没明白时千万别轻易下结论。 三、特征表现和价值体现。 元青花瓷特征的唯一性虽然无法仿制，但也并非这些特征在每一件器物上都能表现得十分充分。因当时的制作和窑口差异，使元青花瓷器物之间存在着各自差异。有的器物特征表现得十分充分。有的器物表现得较弱。表现充分者，其釉质、颜料、胎土、绘画、造型等均令人满意。表现不充分者，往往缺乏某些特征令人费解。比如：凝聚斑不明显、串珠现象不明显、火石红现象不明显、麻仓土胎不明显、手工制胎不明显等等。还有的是因使用国产料或回青料，对其特征不太了解，使表现不充分者不能得到及时确认，甚至遭冷遇。 最突出的是非苏勃尼青料器物问题十分严重。比如使用回青料时，因和苏勃尼青料特征相反，其料发散，缺乏凝聚效应，无串珠状流散，因此多不敢认，甚至当膺品对待，或成为疑似器、争议器等等。元代所使用的回青料不同于明清时代的回青料，比明清时代颗粒粗得多，也经常混合国产料或稀释苏料，这样使元青花瓷的颜料表现变得相当复杂。现在有许多流于民间的元青花瓷得不到确认的很大原因就在这里。即看到其有火石红，胎土也对头，其釉质也是青白釉，画得不错，颜料颜色也对头，但就是没有凝聚效应特别是串珠现象不敢认，问题的发生即是只对苏勃尼青料掌握而对回青料不掌握。这种不掌握表明对回青料完全处于陌生状态。因此我们在讲完占主要地位的苏勃尼青料元青花瓷诸多特征后，也要对非苏勃尼青料的器物给以重视。因为直到现在人们对回青料还是知之甚少，其到底产于元大国西域何地，何时进来，还不能达到人们对苏勃尼青料的了解度。原有理论当中强调明代正德、嘉靖朝开始大量应用者，也没追之前。这一现象还会持续下去。对于灵感之士，自然会发觉现在应该提前多做些什么。 ⇑隐藏更多内容⇑ .