清初的书画创作深受董其昌书画理论的影响，延续了宋、元、明以来日渐兴盛的文人艺术风尚，这主要体现在文人士大夫在书画创作上都是从临摹古人开始，书必取法钟、王、宋四家及赵孟f，画则师从董、巨、米、赵和元四家。当时主流艺坛摹古之风盛行，但是每个人接触前贤作品真迹的机会不同，艺术感悟能力各异，因此摹古对书画家们创作的影响也大不一样。同是以“临仿某某人法”题于画端，但各家功力有深浅，境界有高低，能在临仿古人时超越技法和构图等形似因素的局限，真正做到形神兼具者不多。查士标就是这一时期在书画摹古方面艺境颇高的一位，这与其人生态度和学艺经历有很大的关系。
画面左上方有题字：“竹暗不通日，泉声落如雨。春风自有期，桃李乱深坞。此宋僧清顺诗也。东坡游西湖，于壁间见而赏之，声名鹊起。余偶写云林笔意，客有诵此句相况者，遂并录之。甲寅腊月，白岳查士标。”从中可知，作者这幅画写倪云林笔意，又暗合被苏东坡赏识的清顺和尚的诗意。因有诗境与画境的相合，于是作者逸兴顿生地将这段题字作为点睛妙笔。
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在今年西泠印社春拍中，查士标的《富春大岭图》成交价为327.75万元，而在2012年11月香港佳士得的拍卖会上，这件作品的成交价只有134万港元（约合108万元人民币）。査士标以两种迥异艺术风格著称：其一，因其自幼得家藏之便，研习倪瓒作品，査仿倪瓒笔意，用笔疏简，笔墨尖峭；其二，査士标在研习倪瓒一派枯涩生寂的笔法之余，还博采米芾的“米氏云山”画法，笔墨湿润松秀。査士标与弘仁、孙逸、汪之瑞一并被称为“新安派四家”。不管是査土标的生活环境，还是对清朝的开放态度，都与其他遗民画家格格不入，但在艺术风格方面，査士标无疑与他们同属一流。
查士标字画展销，《秋山红叶图》扇画，作于“戊寅中秋前三日”1638年(崇祯十一年)的《秋山红叶图》(纸本设色，因画年久，今色已败。)《溪亭独眺图》藏品信息：立轴，纸本，纵131厘米，横37厘米，天津博物馆藏。作品赏析：画面近坡高树数株，中间为水面、石滩，远山安排在画面的顶端，采用倪云林作品中典型的构图模式完成画面。山水景色荒寒，笔意疏简，书法学董其昌。画面上自题“溪亭独眺。时乙卯桂月写于待雁楼，查士标。”时在清康熙十四年(1675)，作者时年61岁。钤白文方印“士标之印”，朱文方印“二瞻”，迎首钤朱文长方印“梅壑”。
近几年查士标字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：查士标临吴镇江山垂钓图立轴
估价18.00到28.00万---成交价:RMB75.90万---成交日期:2013年11月19日
藏品名称：查士标1683年作行书祝恭畅先生五秩荣诞序...
估价380.00到500.00万---成交价:RMB586.50万---成交日期:2014年6月22日
藏品名称：查士标深山独钓立轴
估价60.00到80.00万---成交价:RMB67.20万---成交日期:2009年1月10日
藏品名称：查士标己酉（1669）年作平林秋色图立轴
估价120.00到150.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2014年12月26日
藏品名称：查士标康熙丁丑（1697年）作书画合卷手卷
估价80.00到100.00万---成交价:RMB103.50万---成交日期:2017年12月20日
藏品名称：查士标林泉高致立轴
估价70.00到80.00万---成交价:RMB80.50万---成交日期:2011年12月4日
藏品名称：查士标1668年作松壑幽居立轴
估价30.00到40.00万---成交价:RMB69.00万---成交日期:2011年12月4日
藏品名称：查士标查昇行书诗卷手卷
估价30.00到40.00万---成交价:HKD146.00万---成交日期:2012年5月28日
藏品名称：查士标庚子（1660年）作云山图立轴
估价60.00到80.00万---成交价:RMB126.50万---成交日期:2011年11月12日
藏品名称：查士标蓝孟萧晨等赠杨人万诗册册页（三...
估价80.00到100.00万---成交价:RMB103.50万---成交日期:2012年6月4日
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《溪亭独眺图》，画面近坡高树数株，中间为水面、石滩，远山安排在画面的顶端，采用倪云林作品中典型的构图模式完成画面。山水景色荒寒，笔意疏简，书法学董其昌。画面上自题“溪亭独眺。时乙卯桂月写于待雁楼，查士标。”《春风江南图》，构图疏密分明，有层次。用笔以直勾方折线条为主，树石虽意旷笔疏却刻画精微，形似倪云林，但内涵有所区别，后人评价查士标的画“风神闲散、气韵荒寒”。形成清劲明爽、笔墨简疏的风格。如果说倪瓒的画高逸、舒秀，那梅壑散人的笔墨之间的确流露着潇散儒雅、闲懒荒寒的气韵，独具自家风貌，是查士标典型代表作。
查士标字画真虚分辨，这些作品说明，沈周是查士标师法的一个重要对象，而对沈周绘画的学习，无疑丰富和补充了查士标对传统山水的取法方式和审美观念。沈周的山水以粗笔为多，但早期画风主要承受家学并师承周臣等人，所作多为小幅，精工缜密；四十岁以后开始创作大幅，继而广泛博览宋元各家，对董源、巨然、李成、范宽、米芾、李唐、刘松年、马远、夏珪、赵伯驹、马和之、赵孟頫、高克恭和“元四家”等不同流派、不同风格的作品都有涉猎，然后取众家之长而加以融会贯通，自成一家。所作山水，以表现江南风景为主，抒发的是画家恬淡幽闲的情怀，追求的是画家平淡天真的意趣，特别是诗书画的有机结合，更进一步丰富和强化了文人画的特色。
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