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随着中国艺术品市场总成交额规模的不断发展，中国画派市场规模的成长空间也随之不断成长，并未受到成长空间的挤轧，这表明其他类型的艺术品市场规模迅速成长的同时，中国画派市场规模也在不断扩张，而京津画派、海上画派、浙江画派的优势地位依然不动，展示了其深厚的发展基础。 报告中指出京津画派、海上画派、浙江画派属于阵营，其发展的优势在画派拍卖市场发展过程中一直处于地位；金陵画派、长安画派、岭南画派在拍卖市场属于第二阵营，其拍卖市场规模相对偏小。中国画派的这种表现，基本上印证了不同画派在社会及中国艺术品拍卖市场上的影响力。改革开放以后，随着政府部门、企业和个人的经济实力的增强，中国书画作品的价值逐渐被人们所认识。在香港、台湾及东南亚地区，名家作品价格一路飞升；大陆的画廊、画店、拍卖行等艺术品交易机构也相继成立，中国艺术品市场逐渐形成。20世纪90年代以来，中国艺术品市场呈波浪式向前发展。 次高峰 中国艺术品拍卖市场发展的个高峰，出现在1995年和1996年。
“黄金有价，艺术无价”、“艺术乃无价之宝”————这是过去人们对艺术价值的认识。不过，自艺术成为商品走向市场后，市场却用价格衡量艺术。从市场上看，影响名家字画价值的因素很多，但从字画自身来讲，决定其价值主要有以下几方面：
一、书画家的名望。从某种角度讲，书画家的艺术水平和艺术地位集中地表现在社会名望。所谓名望，指的是名气，它在字画中的价值至关重要。笔者认为，名人字画，名人在先，字画在后，名头越大，地位越高，市场价格也高。在艺术市场上，像张大千、傅抱石、齐白石、徐悲鸿、李可染等大家，由于他们名气大、影响大，即使一平方尺画或是并不代表他们水平的应酬之作也动辄数万元，而一些小名头的精品，尽管艺术创作有相当的水准，也难同张大千、傅抱石、齐白石、徐悲鸿、李可染的一般作品价格相比。
二、内容与题材。字画的内容和题材也是影响其价值的重要因素。从拍卖场上看，画的价格要明显高于书法，这主要是画的创作要比书法来得复杂，难度也比书法大。那么在传统中国画中，又以山水、人物次之，花鸟第三，拿张大千和齐白石来讲，张大千是一位全能画家，山水、人物、花鸟无所不能、无所不精，在历年成交的作品中，他的山水画价格屡创佳绩，名列前茅，人物画次之，花鸟画第三，其市场作品价格层次相当清楚；齐白石作为一个花鸟大家，其花鸟成就可谓享誉海内外，他的作品在市场中仍然是以山水画，且行情普遍看好，他的《山水》册页曾在’95翰海秋季拍卖会上创下517万元的纪录，为齐氏作品的价，而他的人物画价格又比他的花鸟来得高。
三、字画样式。字画样式也会影响作品的价值。中国字画的样式多种多样，有立轴、横幅、镜片、屏条、手卷、册页、对联、扇面等，其中立轴、横幅、镜片、屏条、对联主要适用于室内的装饰，手卷、册页、扇面则适用于案头展玩，而投资者和收藏者出于各种原因，往往各有所好。从市场上看，一般立轴高于横幅，纸本优于绢本，绫本为下，立轴要在五尺以内，横披要在五尺以外，手卷以长一丈为合格，越长价值越高，册页、屏条为双数，册页以八开才算足数，越多越好，屏条以四面为起码数，十六面为终数。在市场上，有时同一画家的两幅作品如果一样精到，那么就要看它们尺寸大小和作品的样式，尺寸越大，价格越高，反之亦然。字画一般以册页、手卷的价格为，屏条次之。
学术研究与市场形成积极互动 如果一个艺术家在学术方面失去了影响力，那么他的艺术作品在市场上也就不会再有强劲的生命力，因此，学术与市场并重的艺术家的作品能更切合市场，也能更好地引导市场。这就需要美术批评家和鉴赏家从学术的角度在舆论上作出权威性、公正性并且合乎尺度的评价。 学术研究可以为收藏家的收藏提供强有力的支持，给整个艺术市场发掘出新的艺术资源，逐渐形成新的艺术价值评价角度和观点，更加可以对收藏方向起到风向标的作用。反过来，市场还应该对学术研究给予资助。具体到中国的艺术市场，拍卖行和画廊应当主动承担起捐助或者资助的重任，他们主要资助的对象是在专业院校中美术史、美术批评专业的教师，还应该包括经过专业训练的艺术策展人和美术馆、博物馆的研究人员。学术研究带动艺术市场的发展，市场的发展会对学术研究提供另外一种保障，学术研究与市场的积极互动可以为中国书画拍卖市场注入新的活力。