雍正珐琅彩瓷的胎与康熙时有所不同，不再使用“反瓷”，而是大量使用景德镇烧制的精细白瓷。这种白瓷胎体轻薄，胎质细密，在白度或透明度上都超过明永乐时期的甜白瓷。如一件松竹梅纹橄榄式瓶，胎体轻薄达到半脱胎状，迎光透视可见器壁上所绘松竹梅纹饰。雍正珐琅彩瓷在这种白瓷上绘画，使山之皴法，水之波纹，鸟之羽毛，甚至花叶边缘之芒，月季枝干之刺，都表现得更加细腻。
这件扁壶以温和的粉彩、写实的画法，注重表现花卉的颜色盈泽和阴阳向背以及飞鸟羽翎的质感和色彩变化，整幅画面有点儿像苏州评弹，浅吟低唱，余音绕梁，非常优美；并以花枝上的两只白头翁，表达了“白头富贵”的美好愿望。粉彩是中国陶瓷史上后诞生的一个主要品种，它的出现打破了数百年以来青花的霸主地位。扁壶是古代陶瓷器中一种特殊器形，尺寸一般不是很大，模制而成，印花装饰，常见胡人、狮子等异域文化色彩的图案，多设系以穿绳携行。虽然不是陶瓷器的主流器形，但扁壶往往在特殊历史背景下出现，流行时间长，且具有明显的阶段性，是中外物质文化交流的历史见证。
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后人评价雍正珐琅彩瓷有四绝“质地之白白如雪，一绝也；薄如卵幕，嘘之而欲飞，二绝也；以极精之显微镜窥之，花有露珠，鲜艳纤细，蝶有茸毛，且颈颈竖起，三绝也；小品而题极精之楷篆各款，细有蝇头，四绝也。”雍正时珐琅彩瓷之所以能取得如此高超的技术成就，画工精湛是其根本原因。我国瓷器的彩绘装饰，在吸收了传统绘画的技法之后，即由以图案形式为主，变为以写实形式为主。这对于描写现实生活，扩大装饰题材和表现技巧都具有重大意义。特别是在明、清彩瓷中，举凡可以描写的事物，无一不可作为陶瓷装饰的内容，甚至还有名家的书画作品。如清初画坛上的“四王”山水画，恽寿平、邹一桂的花鸟画，仇英、费晓楼的人物画等。这对于提高陶瓷装饰技术无疑有积极的影响，这一点在珐琅彩瓷上表现得为突出。
市场近几年清雍正花鸟纹扁壶拍卖成交记录：
清乾隆孔雀蓝地粉彩描金「折枝花卉」图双耳瓶----成交价:HKD1144.00万----成交日期:2013年4月8日
清乾隆松石绿地粉彩安居图如意耳瓶----成交价:HKD1752.00万----成交日期:2018年4月3日
清乾隆粉彩粉红地番莲纹八仙过海灯笼瓶----成交价:HKD1208.00万----成交日期:2016年4月6日
清乾隆粉彩过枝福寿双全图盘----成交价:HKD1970.00万----成交日期:2012年4月4日
清雍正粉彩蝠桃《福寿》纹橄榄瓶----成交价:HKD4150.00万----成交日期:2002年5月7日
清雍正粉彩过枝「秋葵蜻蜓」图盘（一对）----成交价:HKD2194.00万----成交日期:2011年4月7日
清乾隆粉彩蝠桃纹天球瓶----成交价:RMB1904.00万----成交日期:2010年12月29日
清雍正粉彩福寿双全纹盘----成交价:RMB2598.40万----成交日期:2009年5月10日
清雍正御制瓷胎洋彩珐琅春风碧桃图胆瓶----成交价:RMB1069.50万----成交日期:2017年12月20日
清乾隆青花粉彩开光四仙女图八棱瓶----成交价:HKD4370.00万----成交日期:2013年6月23日
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明代青花扁壶虽然不时在拍场上创下高价，但由于存世稀少，上拍数量难以保证，进而影响到市场价位的整体攀升，目前在拍场上占据主流的是清代的瓷扁壶，特别是出自清代雍正、乾隆两朝的制品更是一路走强，不时给人带来惊喜。艺术网提供的数据显示，目前位列扁壶成交价榜单前十位的拍品中，有八件清代制品，其中乾隆制品七件，雍正制品一件，为2011年在香港佳士得春拍“玫茵堂珍藏”专场中以1705.8万元成交的清雍正仿明式青花花鸟纹双耳扁壶。
清雍正花鸟纹扁壶拍卖，珐琅彩瓷启始于康熙末年，全盛于雍正朝，乾隆中期以后逐渐销声匿迹，它是清代宫廷艺术浇灌起来的娇美鲜花，伴随着封建帝王统治的稳固而繁盛，动荡而衰微。清宫珐琅彩的存世时间只有70多年，在近2000年的瓷器烧造史上犹如夜空中一颗璀璨的彗星，瞬间光华万丈，继而悄然陨落……，留给人们无限惆怅情思。清代康熙、雍正、乾隆三朝，正处中国封建社会晚期“康乾古玩”，三位皇帝博学多才，不仅是勤政贤明的君主，也是艺术造诣极高的艺术品鉴赏家，他们自身的审美情趣决定了宫廷艺术的发展方向，祖孙三代皇帝对珐琅彩瓷异乎寻常的喜爱和关注，是清代珐琅彩取得辉煌成就关键。
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