清康熙款青花海水龙纹高足盘（图1），高16、口径18.5、底径15厘米。浅盘口，高圈足，足呈喇叭形。盘外壁绘花卉纹，圈足部绘青花海水龙纹，水面留有白色浪花及波浪纹。青花发色淡雅，纹饰描绘生动，龙威武凶猛，犹如翻腾于云海，叱风咤雨的壮观气魄。足边缘有“大清康熙年制”横行六字楷书款（图2）。龙作为一种吉祥装饰起源于新旧石器时代交替时期，至后经过不断的完善，到秦汉时期，龙的形象基本定型。龙纹在瓷器上的出现大约在南朝晚期至唐朝，宋元时期龙的形象演变得越来越规范化，明清两代是龙纹的全盛时期。康熙朝龙纹头大，身较细，龙身翻转卷曲，气势凶猛，均为方头宽额，龙身呈“弓”形，纹饰描绘精细，特别注重须、爪的刻画，龙爪伸展，龙的食趾和拇趾距离较大，呈“风车”状。在龙的绘画技巧上使用勾描的方法，具有立体感，绘画笔触有力。康熙青花瓷素以其胎、釉精细，青花鲜艳，造型古朴多样，纹饰优美而负盛名，是继明代永、宣青花之后，我国青花瓷器的又一个黄金时代。康熙青花的青料使用国产的浙江料，以及云南省的“珠明料”。大约成书于雍正、乾隆时期的《南窑笔记》记载，当时所用青料除了明代已用的浙江、江西料外，“本朝则广东、广西具出料，亦属可用，但不耐火，绘彩入炉则黑矣”，因此认为“浙料为上”。这种青花色料提炼精纯，呈色鲜蓝青翠，明净艳丽。所烧出的青花有浓淡、多层次之感。《匋雅》：“青花又名淡描，同一色也见深见浅，有分七、八、九色之多，娇翠欲滴。”典型的康熙青花所用青料可能是上等的浙料和珠明料。康熙青花的大成就在于发展并熟练地掌握了分水技法，其制作方法是将青料加工成浓淡不同的料水，依据画面的需要，将笔蘸料水后，使色料沉淀于坯上，用不同的料水就出现深浅不一的色调，使画面产生浓淡、多层次感。
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中国近现代书画专场仍然是本次拍卖的重头戏。张大千、齐白石、吴昌硕、谢稚柳、潘天寿、李苦禅、溥儒、王雪涛等名家的作品都有所呈现。中国当代书画专场也是近几年来的热点，此次拍卖囊括了许麟庐、白雪石、范曾、史国良等画家的佳作。特别值得一提的是，该专场还将推出一位上海新派画家唐天源的作品。唐天源堪称当代奇才怪杰，其笔下的白描罗汉素以速度和准确把握人物神态而著称。
清康熙青花龙凤盌展销，后来，“博古”的含义被加以引伸，凡鼎、尊、彝、瓷瓶、玉件、书画、盆景等被用作装饰题材时，均称博古，在各种工艺品上常用这种题材作为装饰，寓意高洁清雅。古代瓷器上的博古图流行于明末至清代的景德镇窑瓷器上，特别是康熙朝瓷器上的博古图，有的用作主题纹饰，有的用作边饰，将博古图塑贴在器物上的也屡见不鲜。古典家具的诱人之处在于，其博古纹在家具的装饰中较为常见，除了其形制之外，那些或细碎或简洁的雕花文饰更能令观者留连。
市场近几年清康熙青花龙凤盌拍卖成交记录：
清乾隆青花缠枝莲纹“福庆有余”双象耳扁瓶----成交价:HKD1410.00万----成交日期:2009年10月8日
清乾隆青花海水缠枝花卉纹贯耳大尊----成交价:RMB908.50万----成交日期:2014年6月4日
清乾隆青花缠枝莲六方贯耳瓶----成交价:RMB739.20万----成交日期:2010年12月5日
清乾隆青花缠枝莲纹“福庆有余”双象耳扁瓶----成交价:HKD1410.00万----成交日期:2009年10月8日
清乾隆青花缠枝莲纹双耳瓶----成交价:HKD1391.50万----成交日期:2013年10月27日
清雍正青花花果瓜藤纹大盘----成交价:HKD826.00万----成交日期:2015年4月6日
清乾隆青花缠枝莲纹天球瓶----成交价:RMB1108.80万----成交日期:2010年12月11日
清乾隆黄釉地青花缠枝莲纹荸荠瓶----成交价:RMB748.00万----成交日期:2017年11月29日
清乾隆青花「折枝花果」图六方瓶----成交价:HKD1746.00万----成交日期:2011年10月5日
清乾隆青花缠枝花卉六方大瓶----成交价:RMB1127.00万----成交日期:2011年12月6日
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香炉作为礼仪活动的礼器、焚香的器具，在大清王朝再次得到空前的重视，其材质、造型、用途和纹饰多种多样，日臻完善的制瓷工艺使民间以陶瓷香炉为。清初朝廷废除了明朝遗留的匠役制等对民窑种种限制性禁令，采用官搭民烧的制度，使景德镇发展潜力得以释放。瓷业革新取得了重大成就，民窑制瓷业和民窑经济有了长足发展；尤其在清三代，民窑器型丰富、胎质细腻、注重修胎、釉色丰富、画工挺秀等方面无不超越前朝，因而无论是人物、文字、山水、翎毛、花卉等题材纹饰装饰，还是绘制技法、笔墨韵味皆意趣万千，朴拙而典雅的民窑笔墨情趣更具社会化气息。整体较高的艺术造诣为瓷业繁荣奠定了坚实的基础，推进了清三代官窑、民窑共同达到大清王朝瓷业历史高峰。
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