黄宾虹作品收藏哪里有买家

黄宾虹作品:

黄宾虹生于1865年，少习举业，对于举子应试的书法讲究大方、雅致，黄宾虹不可能不注意字的起收笔，考察黄宾虹早期的书法，便可知。晚年的黄宾虹在书写的过程中可能故意泯灭起收笔的痕迹，可能这是认为其笔法不周全的缘由。实际上这样做一方面书写不求华丽、拙味十足，另一方面，可能与清末民初碑学的风气有关，虽出生于金华但不时在歙县生活的的少年黄宾虹当受包世臣弟子及再传弟子影响。 黄宾虹对于书法的论述虽在其所留下的文字中比重不大，却弥足珍贵，曾云：“安吴论书传完白山人之秘，习书者当奉为圭臬。”黄宾虹所提出的用笔“平、圆、留、重、变”五字诀，和包世臣对用笔的论述颇有相通之处。包世臣对于笔法的论述，与“平、圆、留、重”想通。这样就带出另外一个问题，一般认为包世臣创造性的提出了碑学的技法、审美理论，而黄宾虹的五字诀是对古代书论的继承和总结，两者截然不同，实际上，二人都是对古法的总结、发现，这一问题，另文阐述。 黄宾虹在用笔的过程中，追求笔画的线质，追求笔画书写过程中的复杂性，这一点，尤其在黄宾虹的篆书中表现的更加充分，而行草要考虑的书写的自然、流畅性，表现上要较篆书稍微简化。在黄宾虹60岁时注意到笔画中段的书写的复杂化，80岁左右达到炉火纯青，这是黄宾虹有意为之的结果，后期黄宾虹的书法，用笔尤其笔画中截表面上有简化的趋势，这一简化，仅仅是表象，是由于提按动作强度的弱化，如果对笔法没有深入的探究，时很难察觉的，这是复杂后的简化，是繁华落尽后的真朴，可类比于八大、弘一，只不过是没有二人彻底而已。

黄宾虹作品又称文物，黄宾虹作品被视做人类文明和历史的缩影，好的黄宾虹作品由品相与历史底蕴，经历无数朝代起伏变迁，藏玩之风依然不衰，甚而更热。其中自有无穷魅力与独到乐趣

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