晋人崔豹在《古今注·鸟兽》中云：“鸳鸯，水鸟，凫类也。雌雄未尝相离。人得其一，则一思而至死，故曰疋鸟。”“疋”即“匹”，是为不可分离的鸟。汉乐府《古诗十九首·客从远方来》中也写道：“客从远方来，遗我一端绮。……文采双鸳鸯，裁为合欢被。”古人认为鸳鸯雌雄成对而生，若失其一，另一必思念至死，故被认为是恩爱夫妻的象征。从这件斗彩莲池鸳鸯纹盘来看，精工细作，瓷质晶莹温润，绘画清雅，釉下紧贴瓷胎的青花，透过洁白釉面所呈现出的幽靓色调，与釉上彩遥相辉映，给人一种简约清逸、明亮柔和的美感。嬉戏的鸳鸯，顾盼生情，相憩于莲池，神态自然，确能引起人们对相濡以沫的夫妻生活的向往。
胡昭静的《明清彩瓷》中写到：“斗彩工艺正是在其母体宣窑五彩中孕育、成长起来的，后脱离母体而成为独立的名贵品种。”关于斗彩瓷器的起源，在上世纪八十年代初还认为是在明成化年间。直到1984年，摄影家王露女士在西藏萨迦寺偶然拍到一对青花五彩官窑碗的照片，引起文物出版社编辑胡昭静女士的注意，后经瓷器鉴定泰斗耿宝昌先生确认，此碗为明宣德年间烧造。1988年景德镇陶瓷考古研究所在御窑厂旧址宣德地层又出土了与萨迦寺碗主题纹饰、装饰方法均相同的青花五彩盘，碗与盘的发现，为成化斗彩孕育自宣德时期的史实提供了根据。
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莲池鸳鸯纹的池塘小景在元朝就已盛行，唤作“满池娇”。元代柯九思的《宫词十五首》之十二曰：“观莲太液泛兰桡，翡翠鸳鸯戏碧苕。说与小娃牢记取，御衫绣作满池娇。”柯氏自注云：“天历间，御衣多为池塘小景，名曰满池娇”，也即“满池娇”是元代御衣上绣制的一种图案，同时在元青花等瓷器纹饰上也极为常见。元代的莲池鸳鸯纹中，成双入对的鸳鸯或是对视浮游，或是前后相依，处于池塘的中央，周边的荷莲点缀，和明清两代的画面布局大不相同。
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市场近几年清斗彩梵文纹碗拍卖成交记录：
清雍正斗彩鸡缸杯----成交价:RMB368.00万----成交日期:2012年12月5日
清乾隆斗彩加彩云蝠纹荸荠瓶----成交价:RMB1035.00万----成交日期:2017年12月2日
清雍正斗彩鸡缸碗----成交价:RMB470.40万----成交日期:2010年6月4日
明成化斗彩高足杯----成交价:RMB460.00万----成交日期:2011年7月6日
清雍正斗彩福寿盖罐----成交价:RMB483.00万----成交日期:2014年8月24日
YONGZHENGSIX-CHARACTER...----成交价:HKD386.00万----成交日期:2011年11月30日
清雍正斗彩团菊纹五福临门盌（一对）----成交价:HKD592.00万----成交日期:2015年12月2日
清康熙逗彩缠枝花卉「万寿」直口盌（一对）----成交价:HKD1144.00万----成交日期:2014年10月8日
清雍正斗彩「五蝠捧寿」图碗----成交价:HKD340.00万----成交日期:2013年4月8日
清乾隆斗彩加金粉彩善财，龙女像（两件）----成交价:RMB403.20万----成交日期:2009年11月23日
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海口市博物馆所藏的清雍正斗彩莲池鸳鸯纹盘的中下部为一池塘，塘内水草密布，碧波轻漾，若隐若现，犹若微风拂过，意境灵动。中心处一束莲花出淤泥而起，两片荷叶，一则正视，一则侧观，晕染的绿彩深浅不一；两朵盛开的莲花，一则淡黄，一则泛红，是一种突破自然真实的独特审美。上下两只鸳鸯与莲池组合成一幅画面，一束莲成为画面主体，鸳鸯似乎成了莲花之侧的点缀之笔。
清斗彩梵文纹碗市场行情，元代青花初显，一改宋以前釉色为尊的审美风气。彩瓷不再仅如磁州窑般多迎合于民间，不为士人所重。尤在明清之际，青花、五彩、斗彩、粉彩、素三彩和珐琅彩以及各种色地彩等，登堂入室，成为皇家偏爱和瓷界主流。明宣德时期，斗彩开始孕育；至明成化时期，达到巅峰，以其清逸秀丽享誉史册，引得后世多有仿制，清雍正斗彩莲池鸳鸯纹盘便是仿成化斗彩的代表品种之一。
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