29岁，吴昌硕脱离家乡，去杭州、苏州和上海等地寻师探友。他跟逾樾学习了两年辞章和文字训诂。在这时代，吴昌硕在篆刻方面也举行了深入学习，他先学习的是邓石如、赵之琛、钱松，尤其喜欢陈鸿寿和徐三庚的印风，厥后又转向吴熙载和赵之谦那种具有创意的印风，并在三十岁左右时编撰了《齐云馆印谱》31岁以后，吴昌硕移居到苏州，来往于江浙之间，历代的金石碑版、玺印、字画穿梭于他的眼前，这使他眼界大开。厥后定居上海后，他的诗、书、画、印的武艺更是精进，晚年时威风凛凛威风凛凛突出，篆刻、书法、绘画三艺更是精绝，被人们公以为艺坛的泰斗。
他亲爱梅花，常以梅花入画，把梅花看作知己。他常用写大篆和草书的笔法画梅，墨梅、红梅兼有，红紫相间，文字酣畅，富有情趣，他曾作：“苦铁道人梅知己，对花写照是长技”的诗句，“苦铁”就是吴昌硕的号，他借梅花抒立志世嫉俗的心情。《墨梅》是吴昌硕梅花的代表作。1903年，吴昌硕60岁，日本友人滑川先生出于对吴昌硕的尊重，赠宝刀一把，求墨梅一幅。其时各帝国主义国家疯狂侵略我国，国家处于危难之中，画家以激怒的心情，把老梅强硬不屈的枝干画成怒龙冲霄之势。笔走龙蛇，风云满纸。他题诗道：“宝刀入手行当歌，谪仙少陵今谁何？每思踏天持刀磨，报国报恩无蹉跎。惜哉秋鬓横皤皤，雄心只对梅花哦。一枝持赠双滂沱，挥毫落纸如挥戈”这幅墨梅图及上面的题跋体现了画家强烈的爱国情怀。
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2018年吴昌硕书法收购
展览通过四个单元，划分从吴昌硕绘画的艺术渊源、大写意的绘画威风凛凛威风凛凛、交游与影响，以及书法篆刻四个方面泛起，突出体现吴昌硕具特色的画风和富有生命力的文字。单元为“融古开今”，充实验展故宫馆藏优势，将吴昌硕的作品与明清多位绘画各人的作品同时展出，体现吴昌硕对先进写意花卉技法的继续以及对同时代画家的吸收。第二单元“缶庐花香”，展品打破以往以创作年月为序的陈列老例，以四序花卉为体现主题，选取吴昌硕作品中各季的代表花卉，并穿插一些节令题材，以富厚的画面内容洪流平地展示吴昌硕的绘画面目和艺术威风凛凛威风凛凛。使观众在吴昌硕的大写意天下里品四序轮转，赏花落花开。第三单元“石交传馨”，体现吴昌硕的艺术来往运动，既有吴昌硕与他人的合画作品，也展出了陈师曾、陈半丁、齐白石等受吴昌硕影响的子女大师的作品。第四单元“铁笔柔毫”，集中展示吴昌硕作为诗、书、画、印四绝的艺术大师，在篆刻和书法方面的艺术成就。
近几年吴昌硕书法同类藏品拍卖记录：
藏品名称：吴昌硕庚申（1920年）作、辛酉（1921年）...
估价680.00到880.00万---成交价:RMB2012.50万---成交日期:2012年10月28日
藏品名称：吴昌硕1915年作鹤寿千秋立轴
估价250.00到300.00万---成交价:RMB989.00万---成交日期:2014年6月5日
藏品名称：吴昌硕、杨澥、徐渭仁、叶昌炽等十八家题汉建昭雁足...
估价120.00到180.00万---成交价:RMB391.00万---成交日期:2015年7月4日
藏品名称：吴昌硕1896年作富贵神仙寿石图立轴
估价400.00到500.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2016年10月14日
藏品名称：吴昌硕1897年作天竹图镜心
估价150.00到180.00万---成交价:RMB436.80万---成交日期:2010年12月12日
藏品名称：吴昌硕癸丑（1913年）作四季花卉四屏立轴
估价350.00到450.00万---成交价:RMB805.00万---成交日期:2014年11月21日
藏品名称：吴昌硕1906年作岁朝清供对屏屏轴
估价320.00到400.00万---成交价:RMB506.00万---成交日期:2017年12月22日
藏品名称：吴昌硕甲寅（1914）年作千年桃实立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB483.00万---成交日期:2013年12月23日
藏品名称：吴昌硕1919年作菊石图立轴
估价300.00到350.00万---成交价:RMB459.20万---成交日期:2012年10月21日
藏品名称：吴昌硕?1917年作?花卉?四屏镜心
估价450.00到550.00万---成交价:RMB552.00万---成交日期:2016年12月5日
现在吴昌硕书法价格怎么样
吴昌硕用功时间久、为善于、名世早的当属篆刻。吴昌硕《西泠印社记》中说：“予少好篆刻，自少至老，与印纷歧日离，稍知其源流正变。”受家庭艺术熏陶，他自少年时便着迷篆刻，十四岁的时间，在私塾里念书，书包里都带着刻印的工具，一遇到空闲，就拿出来刻；听说他曾经由于刻印戳到左手无名指，指甲脱落不再重生。他对自己的才艺评价道：“人说我善作画，着实我的书法比画好，而我的篆刻更胜于书法。”可见在他眼中篆刻是善于的。
吴昌硕书法展销，故宫博物院藏有近30件吴昌硕的书法作品，涵盖了他40岁后到去世前不久的各个阶段，其中以《石鼓文》书法创作的对联和摹仿《石鼓文》的作品占绝大多数，其摹仿的《石鼓文》书法极为精彩，堪称代表作。吴昌硕摹仿《石鼓文》的作品，或是整幅通临，或是以《石鼓文》集字的形式来誊写对联。故宫博物院所藏的吴昌硕47岁所书的《篆书为墨耕临石鼓文》轴，内容是“马荐鼓”，是他摹仿《石鼓文》的学习阶段，此时的字势结体还偏于工致，字形方中寓圆，收尾处露尖锋。50岁以后所作的《篆书六月诗四条屏》《篆书为子霑临石鼓文》轴，基本上照旧在忠实于《石鼓文》刻石的用笔和结体，还带有学习杨沂孙书法的影子，字形拉长，用笔厚实，收尾偶作尖锋，转折处方折蕴含圆劲，结体严谨工致。62岁为马衡所书的《篆书凡将斋》横披，“凡将斋”三个字的章法结构，显着泛起出谋划位置的主观能动性，用笔越发圆劲朴厚，笔锋下压，提按越发自若，笔画的疏密和誊写节奏越发流通，行草书落款一气呵成，字形略带欹侧，少了早期的工谨与秀润，已经先展现“古茂雄秀”的书法特点。晚年所书的书法完全脱去前人的影子，形成自己书法威风凛凛威风凛凛。这时间他的《石鼓文》书法由工致变为错落，变平正为欹侧；章法结构越发追求参差错落，生动生动；结体左高右低，无邪部署；用笔浑朴朴茂，加之行书的笔法，字的笔画沉稳而又流通，墨色厚润枯劲，飞白之笔愈显金石气格。故宫博物院藏吴昌硕为吴东发所作的《篆书临石鼓文》轴、《篆书为鲁瞻集石鼓文八言联》《篆书为厚夫临石鼓文》轴，就是此类书风的典型代表。
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