雍正年间大部分珐琅彩均在白地上绘画。近日深圳永乐有幸征集到一对珐琅彩花卉纹盘，直径:21.2cm通高:4.4cm底径:12cm，敞口，浅弧腹，圈足。器外壁施白釉，盘内绘珐琅彩花卉纹，描绘出一幅繁花盛开的唯美画面，一枝绿梅自下由上斜出，梅根部苍古稳重，梅枝秀气潇洒，枝上嫩蕊轻摇，幽香浮动，生气盎然。底有"大清雍正年制"青花楷书款，为官窑之作。此盘纹饰色彩富厚艳丽，细节描绘入微，画技精湛，画面构图精练明晰，花叶留白疏朗有致，具有条理感，填彩到位，色彩鲜艳亮丽，颇具传统中国画之写意加工笔画的风姿。造型规整，胎质坚致细密，釉质匀净莹润，胎体皎洁细腻，玉质感极强，时代特征显着，是同时代的瓷器佳品。雍正时期的珐琅彩色彩富厚、制作优异，向来备受珍藏家追捧，此件珐琅彩花卉纹盘品相完好，工艺精湛，具有极高的珍藏投资价值!
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珊瑚红也是一种低温铁红釉，它是将红釉吹在白釉之上，烧成后釉色匀称、光润，能与自然珊瑚媲美，故名“珊瑚红”。雍正时釉色闪黄，乾隆时则颜色深而釉层厚。在康、雍两朝，珊瑚红曾用作底色，上面绘以五彩或粉彩，器物的造型、制作、彩绘都极为细腻。乾隆时多在珊瑚红上描金，或用它来装饰器耳。但仍以珊瑚红器物为贵。珐琅彩瓷器是在清康熙天子的亲自授意下而缔造的新品种，因仿制于铜胎画珐琅器，以是珐琅彩又称瓷胎画珐琅。珐琅彩瓷器的制作差异于其他瓷器，先由景德镇御窑厂制作优质素胎，送至皇宫，再由宫廷画师绘画，后由清宫造办处的珐琅作坊举行二次烧制。珐琅彩起始于康熙后期，顶盛时为雍正期至乾隆期。
清珐琅彩竹梅纹盘价格，康熙珐琅彩大的特点就是所有色彩和绘画都在器物外面，内壁皎洁。施色匀净。如蓝地珐琅彩缠枝牡丹纹碗，是其时的宫廷御用瓷器，碗口敞开，深弧壁，底圈足。内施白釉，外壁蓝地珐琅彩缠枝牡丹纹装饰。足内也是施白釉，有胭脂彩双方栏“康熙御制”钤记式款。此碗在宝石蓝底色的陪衬下，以紫红、金黄、草绿色绘就的缠枝牡丹显得格外娇美，具有康熙朝珐琅彩瓷器的典型特征。雍正初期时珐琅彩绘转变不大，画工们为了迎合天子的喜欢，以“院画”为稿本，以“勾、画、皴、染”为绘制工艺，绘画题材多为寓意深刻的芙蓉鸳鸯、灵芝水仙、锦鸡牡丹、梅兰竹菊、翠竹麻雀、秋树八哥等，更有种种山水楼阁画面。画面再配与景相融合的诗句，致使画面文笔生辉。尤其是雍正水墨珐琅彩和蓝彩山水珐琅相当细腻。乾隆珐琅彩绘画又有了新的生长。
市场近几年清珐琅彩竹梅纹盘拍卖成交记录：
清雍正/乾隆珐琅彩宋人诗意图摇铃尊（双陆尊）----成交价:RMB1725.00万----成交日期:2016年12月7日
清清乾隆仿古铜釉金银彩出戟双耳尊（带盖）----成交价:RMB1500.00万----成交日期:2016年12月31日
清康熙御制珊瑚红地五彩九秋碗----成交价:RMB690.00万----成交日期:2016年7月17日
清乾隆釉里红双凤纹象耳方瓶----成交价:RMB1058.00万----成交日期:2011年11月14日
清乾隆青花矾红九龙纹大盘----成交价:RMB2300.00万----成交日期:2011年12月6日
清乾隆青花矾红九龙纹大盘----成交价:RMB2300.00万----成交日期:2011年12月6日
清乾隆绿地金彩雕青铜纹双系尊（一对）----成交价:HKD2410.00万----成交日期:2018年5月30日
清雍正珐琅彩喜鹊牡丹蒜头瓶----成交价:HKD820.00万----成交日期:2018年4月28日
清乾隆青花矾红水波云龙图沂沿大盘----成交价:HKD1928.00万----成交日期:2016年10月5日
清乾隆黄地洋彩吉祥花卉铺首耳大尊----成交价:HKD1192.50万----成交日期:2001年4月29日
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雍正朝的珐琅彩瓷器，已经生长到成熟的阶段，解决了瓷胎和珐琅彩料团结的手艺问题，也就完全脱离了铜胎画珐琅的窠臼，装饰艺术上趋向中国本土化。这些成就与雍正天子的小我私人喜欢有很大关系。雍正天子对珐琅彩瓷的体贴，在某些方面甚至还凌驾康熙天子。不仅派弟弟怡亲王允祥统管造办处监制珐琅彩瓷，而且增强了巡视和督促检查，还亲自加入珐琅彩瓷的设计和制作历程，对质料使用、图案绘画以致样式选定、高矮尺寸等都要逐一过问。
清珐琅彩竹梅纹盘交易价格，此时也偶见“锦灰堆”画法到了乾隆时期，珐琅彩绘画又有了新的生长。其一，前面已经提到的郎世宁这个意大利画师曾是乾隆的御用画工。画式画法中的阴阳向背与凹凸感就不仅泛起在纸绢画上，也泛起在珐琅彩瓷器的绘画上。珐琅彩绘上有用矾红勾画面部的，用差异浓淡、深浅、颜色体现人物衣衫，配景极为传神，乾隆款黄地珐琅彩开光婴戏纹瓶乾隆款蓝锦地珐琅彩折技花卉纹灯龙尊这是中西团结的人物画法。其二，“锦灰堆”画法的大量运用。“锦灰堆”就是在一种彩色质地中用种种颜色绘制林林总总的织锦纹、丝绸纹和其他花纹，花纹中又添绘林林总总的缠枝花和其他图案，以是也叫“锦上添花”。“锦灰堆”这种繁密的华美是乾隆在位时的盛行时尚，而且愈演愈烈。乾隆后期，“锦灰堆”内还要凭证画意的主题描绘大开光，再有多个小开光的也不新颖。开光内绘画山水、人物、诗句种种，极尽奢华之事。
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