在西方较有影响的双年展中，包括油画在内的绘画己经被边缘化了，代之而起的是影像、装置、行为等当代艺术样式。而在中国，中国油画学会缘何以以油画单一画种为主题？中国油画学会名誉主席詹建俊曾在接受“澎湃·艺术评论”专访时，表示“观念艺术跟架上绘画不矛盾”，他认为，油画就是油画。油画本身有独立价值，无论传统还是当代，都有存在意义。不等于说非架上的观念艺术兴起了，绘画艺术就要淘汰了。“我个人认为，绘画艺术是通过人的心灵、思想、手，更直接地体现艺术家的思想观念和情感媒介，是能够体现人的精神和观念的。观念艺术跟架上绘画应该是多元化的共存共荣的模式。”詹建俊说。
而“社会主义现实主义”则偏重于对社会主义理想的精神激发与歌颂，将“批判现实主义”对于民众疾苦生活的揭示转换为对于社会主义社会劳动人民精神面貌的颂扬，经历过残酷卫国战争的艺术家以极大的热情创作出表现卫国战争和恢复生产建设的主题性作品，这些作品构图恢弘、基调明朗、富有雕塑感的形象塑造，和新中国建立那样一种时代精神产生了强烈共鸣。应该说，20世纪五六十年代中国油画对于苏俄的引进与学习，促使了中国油画从油画语言层面的“写实主义”向艺术观念上的“现实主义”的转换，没有这种强烈而深刻的表现现实与历史主题的创作诉求，没有这种现实主义创作观念与创作方法的确立，写实油画就不会如此广泛地形成中国油画的主流，写实油画语言也不会如此深入地在中国油画历史演进中获得完善与发展。
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首都师范大学美术学院教授刘孔喜说，从艾轩的西藏情结、陈逸飞的古典韵味到冷军的《世纪风景》、王沂东作品中浓郁的乡村气息,中国写实油画表达的是当下人们对生活着的土地、对日思夜念的故乡、对逝去的时光和历史呈现出的某种情愫的追寻。画家试图用他们的作品,来唤起人们对往事的缅怀和追忆,而这种带有强烈的汉文化特征和浓烈东方气息的作品,也成为当下写实油画的一种独特面貌。
王文彬油画价格，此次展览中，“塑造之功”部分许多具象油画家选择了肖像画的方式，描绘了时代变化中不同阶层的中国人。与大型的主题性历史画和多人物的现实题材情节性绘画相比，具像性和表现性的油画家处理肖像画相对单纯，可以专注于人物的造型与精神面貌、心理状态的表达，从而使油画语言的研究与表达更加单纯与深入，可谓“形中有意”。展览中以“东方之象”为代表的抽象性绘画的创作，更是对具体形象的要素进行过滤，专注于绘画语言的基本形式要素如色彩、肌理、构成的研究与表达，形成与具像性绘画不同的另一类绘画语言。可谓“意中有形”。尤其是此次双年展首次走出北京，在上海举办，尤可在中国新都市崛起之地体会“江南文化”中的“诗性力量”，并从文化内涵从根源中汲取养料来哺育中国油画的发展。
近几年王文彬油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：王文彬1979年作西单大字报前
估价2.00到3.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2011年6月6日
藏品名称：王文彬1977年作《长城》
估价50.00到60.00万---成交价:RMB56.00万---成交日期:2010年12月12日
藏品名称：王文彬1974年作强大的动力
估价300.00到380.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2014年5月18日
藏品名称：王文彬1977年作长城
估价100.00到150.00万---成交价:RMB268.80万---成交日期:2014年9月28日
藏品名称：王文彬1974年作强大的动力
估价300.00到380.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2014年5月18日
藏品名称：王文彬1977年作我们的朋友遍天下
估价80.00到100.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2016年1月10日
藏品名称：王文彬1977年作《长城》
估价50.00到60.00万---成交价:RMB56.00万---成交日期:2010年12月12日
藏品名称：王文彬1977年作我们的朋友遍天下
估价150.00到250.00万---成交价:RMB302.40万---成交日期:2010年7月3日
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估价80.00到100.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2016年1月10日
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估价50.00到60.00万---成交价:RMB56.00万---成交日期:2010年12月12日
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6月1日在北京保利2014春拍“见证历史——山艺术甄藏”写实油画专场中，画家罗中立的作品《春蚕》以4370万元人民币成交，创下罗中立画作拍卖纪录，同场程丛林的《码头的台阶》也以2875万元人民币，刷新个人拍卖纪录。罗中立的《春蚕》，又名《母亲》，创作于1983年，罗中立的代表作是中国美术馆馆藏的《父亲》，而他创作《春蚕》则是为了表达对母亲的感情。近年来，在艺术品拍卖弱市中，写实油画宠辱不惊,走势稳健，成为拍场中坚力量。
王文彬油画图片，中国油画学会艺委会委员，中央美术学院(微博)教授邵大箴在今天的开幕式发言中提到了“语言之在”的含义，他认为“语言以时代变化而变化，当下绘画应吸收多样性的艺术语言”。中国油画学会理事、上海美术学院教授邱瑞敏以上海画家的角度谈及中国油画双年展在上海举办的意义，认为除了海派精神的传承之外，也是对上海油画界的促进。此前邱瑞敏曾在接受记者采访时说：“我学画时候，有的老师是俄罗斯学派的，有的是法国学派的，以前也有画院的老师教我们书法，这些都会对我有所影响。我以前是很写实，后来觉得不满足了，应该奔放一点，我追求比较写意的一种状态，所以探索着走下去。”邱瑞敏的探索也正暗含了中国当下油画的发展历程：
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