“商周时，朝代更迭时，统治者不仅要得到象征王权的九鼎，甚至连定都在哪儿也由鼎说了算。”谢虎军说，周武王灭商后，在商朝太庙中找到了传说中的九鼎。为了证明自己已经取得了合法统治权，他便迅速组织人员，计划将九鼎运回周王朝的统治中心——镐京（今西安市长安区西北）。可途经洛阳时，人们怎么也拉不动九鼎了。周武王想，此地曾是夏朝国都，商朝也曾定都于此，莫不是上天暗示我在此定都不成？于是，他下令将九鼎安置于洛阳，定都洛阳。
西周兽面纹铜方鼎表面装饰森严凝重，给人以神秘之感，这就是商周时被广泛应用于青铜器表面的装饰案——饕餮纹。那么，饕餮纹到底是什么？据介绍，这种纹饰主要取材于古时人们想象出来的一种贪得无厌并具有神秘色彩的怪兽。该怪兽生有角、爪、尾，是以常见的牛、虎、羊为原型创造的。鼎被作为王权的象征，始于4000年前的夏王朝。那么，鼎是如何从食器变为权力的象征呢？这和大禹治水有着密切的关系。
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“这件兽面纹铜方鼎，为后人研究西周时的政治、经济、文化以及社会生活等，提供了珍贵的实物资料。”谢虎军说，在我国5000年的文明史中，作为文化的重要载体之一，鼎见证了中华文明的兴衰演变。如今，青铜时代虽早已成为历史，但青铜器艺术的生命力依然长存。中国的鼎文化起源可以追溯到原始社会新石器时代，早在7000多年前就出现了陶制的鼎。鼎是人们日常生活中常见的食器。夏商周时，鼎成为祭祀天帝和祖先的神器，被用来“别上下，明贵贱”，成为标明身份等级的重要礼器。据史料记载，“天子九鼎，诸侯七鼎，大夫五鼎，元士三鼎或一鼎”，又载“铸九鼎，像九州”。
青铜兽面纹方鼎特征，由上图可以看出，这一件青铜瑞兽四方鼎，外观精美，做工细致，其设计和雕刻之复杂精细，是早期作品所无法比拟的。兽形四方鼎，是前所未有的新形式。鼎是青铜器的重要器种之一，是用以烹煮肉和盛贮肉类的器具。三代及秦汉延续两千多年，鼎一直是常见和神秘的礼器。一般来说鼎有三足的圆鼎和四足的方鼎两类，又可分有盖的和无盖的两种。有一种成组的鼎，形制由大到小，成为一列，称为列鼎，列鼎的数目在周朝时是代表着不同的身份等级的。列鼎通常为单数。据文献及考古发现九鼎应为诸侯之制，七、五鼎为卿大夫，三、一鼎为士级。
市场近几年青铜兽面纹方鼎拍卖成交记录：
战国错金银龙纹盖鼎----成交价:HKD690.00万----成交日期:2014年4月9日
西周中期寿?尊----成交价:HKD3865.00万----成交日期:2017年10月5日
西周中期青铜□簋----成交价:RMB425.50万----成交日期:2016年12月17日
战国镶嵌红铜交龙纹豆----成交价:HKD345.00万----成交日期:2007年4月22日
春秋青铜夔龙纹兽耳壶（一对）----成交价:HKD266.00万----成交日期:2009年12月1日
商晚期·青铜兽面纹斝----成交价:RMB954.50万----成交日期:2014年12月13日
商青铜兽面纹簋----成交价:HKD354.00万----成交日期:2018年4月2日
西周兽面纹方鼎----成交价:HKD885.00万----成交日期:2017年10月2日
青铜兽面爵杯----成交价:RMB319.00万----成交日期:2018年5月20日
商兽面纹鼎----成交价:HKD448.40万----成交日期:2015年4月6日
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到了殷墟早期，则出现了细致、繁密的抽象兽面纹，并与刻画精致的细雷纹和排列整齐而密集的羽状纹相交织，构成繁丽诡秘的三重花纹。不仅图案的组合呈现出繁缛之势，动物纹中动物的特性（如兽面纹的角，鸟纹的羽）亦被突出夸张，千变万化。而殷商中晚期，动物纹饰进一步形象化，兽面纹除其固有的两目、外角、鼻梁、爪子、兽体、卷尾、利齿等部分逐渐发展成熟外，现实生活中并不存在的想象动物，也能通过丰富的想象和组接，给人栩栩如生的感觉，使青铜艺术散发着一种庄重的生命气息，凸显了器物的神秘狞厉风格。至于商代青铜器所体现出的“狞厉的美”，实质上是由商代人的宗教观念与礼法决定的，是当时文化背景的折射。大量出土的殷墟甲骨卜辞表明，殷帝王在一年365天中，几乎无旬不祭，无事不卜，老百姓也一样，都很迷信。在《礼记·表记》里就有记载：“殷人尊神，率民以事神，先鬼而后礼。”商人崇神的思想奠定了当时整个时代的文化基础，所以青铜器造型和装饰纹样上都强烈地表现出了崇神的思想。
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