此扁瓶微撇口，直颈，两侧饰螭龙耳。口沿绘如意云头纹，瓶身一只飞龙腾跃云间盘旋，龙身强壮，鳞甲细密，四肢粗壮，五趾张开有力，龙首侧面取像，额头高高凸起，两侧负角，双眼圆睁，目露威严，嘴巴张开露出獠牙，鬃发飞扬，为乾隆时龙纹典型。图中祥云迤逦，漫天飘飞，洪蝠迭现，灵瑞咸集，祥云海浪取青花着色，龙与蝙蝠以胭脂红绘之，苍龙与破浪而出的幼龙相对而视，是为『苍龙教子图』，两龙神形俱佳，栩栩如生，相顾之际，更得以妙笔传示出浓浓的殷切之情。此瓶器形华美华贵，正经典雅，釉色白中闪青，青花发色艳丽，条理清晰，图案细腻，为乾隆官窑之精品，极为少见。
该件胎质细腻，釉面光洁，葫芦形象丰满，外以胭脂红釉为底，极为喜庆，葫芦腹部绘制宝相花，其旁缠枝围绕，并辅以蝙蝠纹，束腰处饰回纹一周且边缘描金。近足处为变形莲花瓣纹，足墙描金卷草纹。双耳制成如意状，边饰金粉，如意白底青花，颇有清新之气，并以陶瓷制出缠绕如意之丝带，曲线优美柔润，宛若自然之垂落。此宝物经专家从图片来看为：胭脂红龙纹赏盘清光绪胭脂红釉创烧于清康熙末年，雍正、乾隆、嘉庆、光绪等朝均有烧造，它是一种以微量金（Au）作着色剂、在炉内经800℃左右烘烧而成的低温红釉。由于这种红料是从欧洲转入，故被称为“洋金红”或“西洋红”，而西方多称之为“蔷薇红”、“玫瑰红”。又由于这种红釉颇如妇女化妆用的胭脂之色，故又名“胭脂红”。胭脂红釉的呈色有深、浅之分，深者称“胭脂紫”，浅者称“胭脂水”，比胭脂水更浅淡者称“淡粉红”。光绪胭脂红釉瓷器造型有瓶、罐、盘、碗、杯、碟等，均胎体轻薄，玲珑俊秀，多数为内白釉，外胭脂红釉，少少数为内施胭脂红釉，经综合鉴定到代精品！有较高的珍藏价值！
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瓷制御窑蟋蟀罐早至宣德时期即以大量泛起，由此可见宫廷中"促织戏"由来已久。清代王公贵族大多是嗜斗蟋蟀的能手，官府尚有专门此事的仕宦。《清宫词?养蟋蟀》诗云"宣窑厂盆戗金玉，方翅梅花选配工。每值御门归殿晚，便邀女伴斗秋虫。"生动描绘了清宫内斗蟋蟀的场景。故宫博物院藏有一套清宫旧藏的同治胭脂红地粉彩岁寒三友诗文蟋蟀罐，其中大罐一件，直径18.5厘米，小罐十件，直径13厘米。大罐带钮，是为斗罐，小罐为养罐，并配有成套过笼和水牌。其中养罐、过笼及水牌均与本品相同，由此可知本品即为同治官窑，是为宫廷御用之物，成套生涯，品相完好，撒播至今，颇为尴尬。
清雍正胭脂红碟展览，珐琅彩绘的生长有各自的时代特点。康熙时间的珐琅彩绘多数模拟铜胎画珐琅时的色彩图案。内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉。构图上是考究对称的规则图案，花大叶大，内容简朴，缺乏生气。这时彩色质地的陪衬就显得很是有用，质地有红、黄、蓝、白等种种颜色瓷胎画珐琅，但所有色彩和绘画都在器物外面，内壁皎洁。施色匀净是康熙珐琅彩的大特点。雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。其时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春”章等。
市场近几年清雍正胭脂红碟拍卖成交记录：
清康熙外胭脂红内粉彩果实纹马蹄杯（一对）----成交价:HKD926.00万----成交日期:2010年12月1日
清乾隆青花矾红水波云龙纹折沿大盘----成交价:RMB770.00万----成交日期:2007年6月3日
清乾隆黄地绿彩云龙纹罐耳穿带瓶----成交价:HKD1656.75万----成交日期:2008年5月27日
清乾隆琺瑯彩“西洋仕女出游”图笔筒----成交价:HKD2384.75万----成交日期:2007年10月9日
清乾隆珐琅彩黄地开光胭脂红山水纹碗----成交价:RMB2860.00万----成交日期:2007年12月7日
乾隆款釉里红穿花龙纹葫芦瓶----成交价:HKD825.00万----成交日期:2018年5月24日
YONGZHENGFOUR-CHARACTER...----成交价:HKD1186.00万----成交日期:2011年6月1日
雍正ANEXTREME...----成交价:HKD1144.00万----成交日期:2014年5月28日
清乾隆胭脂红青花云龙纹双夔龙耳抱月瓶----成交价:RMB851.00万----成交日期:2011年6月8日
清乾隆青花红彩云龙纹贲巴壶----成交价:RMB3584.00万----成交日期:2010年5月15日
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纹饰方面，也同造型一样，具有显着的时代特征。无论题材内容、装饰手法拟或工艺手艺，差异时期的纹饰均有差异的体现，成为瓷器断代和辨伪的有力依据。例如明初永宣瓷器中的青料晕散和下凹斑痕等特有征象，子女仿品都不能准确再现，清雍正仿永宣器，常用复笔加重点染青花来刻意仿较宣青的效果，但因钴料差异，就无法战胜色彩漂浮的弊病。又如成化斗彩文饰中“花无阴面，叶无反侧”；画人物衣纹不加渲染，内外不分，如着单衣。这些玄妙的时代特点，往往为后世仿造者所忽略。至于施彩工艺的演变，如成化斗彩中独具的姹紫色和不施黑彩（用黑彩勾勒轮廓线早不应早于正德）；明代及清初红彩均为深枣皮红色；明代绿彩多显黄绿色；粉彩是于康熙中晚期才泛起的；此类知识必须具备。另外，纹饰图案所体现的画风和笔法，也特殊值得注重。如后仿清前期珐琅彩、粉彩、五彩、斗彩等器物，运笔常显拘谨、稚子、生疏、滞断，或图案条理不清，无生动感尚有的纹饰过于细腻，亦足以引起我们的嫌疑。
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