吴昌硕是浙江安吉人，1923年春，家居上海的吴昌硕正在西泠印社开会，听说超山梅花正盛，八十高龄的老人立即来了兴致，率家人前去。那株宋梅，虬枝古干，枝头仍然年年开花，更奇的是，一般梅花多为五瓣，此树却是六瓣。吴昌硕看后欢喜之极，现场作画，成就了后来为人称道的《宋梅图》。
《富贵寿考》作于1923年，时年八十岁的画家，愈至晚年，书画愈具气势，笔墨放纵，烂漫天成，深得大写意花卉画的精髓。吴昌硕曾言“奔放处要不离法度，精微处要照顾到气魄”，此作布局章法考究，画面中心硕大花盆中两朵牡丹盛放，右下置一盆蒲草，荔枝与天竹分置上下，与牡丹共同构成斜角取势，左上两行一气贯通的题识，与花果呼应，使画面稳固平衡，神完气足。笔法、墨法无不苦心经营，牡丹娇艳，天竹、荔枝枝叶繁茂，果实累累，花朵、果实以洋红、朱磦画就，与墨绿、赭色染出的枝叶分布讲究，和谐相生，浓淡调和之间呈现鲜活之态。水墨写成的蒲草、一灰一白两只花盆，辅以苍劲拙重的金石线条，将一派绚烂收之于古拙。
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吴昌硕书法运作收购流程
故宫博物院藏有近30件吴昌硕的书法作品，涵盖了他40岁后到去世前不久的各个阶段，其中以《石鼓文》书法创作的对联和临摹《石鼓文》的作品占绝大多数，其临摹的《石鼓文》书法极为精彩，堪称代表作。吴昌硕临摹《石鼓文》的作品，或是整幅通临，或是以《石鼓文》集字的形式来书写对联。故宫博物院所藏的吴昌硕47岁所书的《篆书为墨耕临石鼓文》轴，内容是“马荐鼓”，是他临摹《石鼓文》的学习阶段，此时的字势结体还偏于工整，字形方中寓圆，收尾处露尖锋。50岁以后所作的《篆书六月诗四条屏》《篆书为子霑临石鼓文》轴，基本上还是在忠实于《石鼓文》刻石的用笔和结体，还带有学习杨沂孙书法的影子，字形拉长，用笔厚实，收尾偶作尖锋，转折处方折蕴含圆劲，结体严谨工整。62岁为马衡所书的《篆书凡将斋》横披，“凡将斋”三个字的章法布局，明显呈现出经营位置的主观能动性，用笔更加圆劲朴厚，笔锋下压，提按更加自如，笔画的疏密和书写节奏更加流畅，行草书落款一气呵成，字形略带欹侧，少了早期的工谨与秀润，已经开始显现“古茂雄秀”的书法特点。晚年所书的书法完全脱去前人的影子，形成自己书法风格。这时候他的《石鼓文》书法由工整变为错落，变平正为欹侧；章法布局更加追求参差错落，生动活泼；结体左高右低，灵活安排；用笔浑厚朴茂，加之行书的笔法，字的笔画沉稳而又流畅，墨色厚润枯劲，飞白之笔愈显金石气格。故宫博物院藏吴昌硕为吴东发所作的《篆书临石鼓文》轴、《篆书为鲁瞻集石鼓文八言联》《篆书为厚夫临石鼓文》轴，就是此类书风的典型代表。
近几年吴昌硕书法同类藏品拍卖记录：
藏品名称：吴昌硕1920年作牡丹拳石图立轴
估价150.00到180.00万---成交价:RMB621.00万---成交日期:2011年5月20日
藏品名称：吴昌硕1897年作天竹图镜心
估价150.00到180.00万---成交价:RMB436.80万---成交日期:2010年12月12日
藏品名称：吴昌硕1917年作花香四时立轴
估价380.00到500.00万---成交价:RMB989.00万---成交日期:2014年6月5日
藏品名称：吴昌硕1905年作掇英图册册页(八开)
估价350.00到550.00万---成交价:RMB655.50万---成交日期:2014年12月1日
藏品名称：吴昌硕1919年作菊石图立轴
估价200.00到300.00万---成交价:RMB437.00万---成交日期:2013年5月8日
藏品名称：吴昌硕1922年作富贵神仙图立轴
估价500.00到800.00万---成交价:RMB1097.60万---成交日期:2011年11月12日
藏品名称：吴昌硕1917年作花香四时立轴
估价380.00到500.00万---成交价:RMB989.00万---成交日期:2014年6月5日
藏品名称：吴昌硕1916年作粗枝大叶拒霜魄力图石鼓文...
估价750.00到1000.00万---成交价:RMB862.50万---成交日期:2016年6月4日
藏品名称：吴昌硕1917年作秋菊盈园立轴
估价200.00到300.00万---成交价:RMB414.00万---成交日期:2011年11月17日
藏品名称：吴昌硕1918年作花卉四屏
估价260.00到360.00万---成交价:RMB805.00万---成交日期:2011年6月4日
吴昌硕书法什么方式收购好
与其他文人画家相比，吴昌硕绘画的另一特点是常常描绘牡丹。在传统的文人画中，梅兰竹菊是主要的描绘对象，因为它们是文人们清高气节的表征，而牡丹的象征寓意则是富贵，是世俗。但吴昌硕所画的牡丹，又与别人画的牡丹不同，它也具有文人画的特点。吴昌硕在金碧辉煌、光彩夺目的牡丹旁边，往往画上梅兰竹菊，或是画几块顽石，这就使整个画面，有了新的品味。《牡丹水仙图》的中央，是一块圆石，把图分成上下两部分。上部是色彩艳丽的牡丹，下部是色彩淡雅的兰花。这幅作品粗粗一看，以为是表现牡丹，歌颂牡丹，但是，细读画作的题诗，就知道艺术家的良苦用心，在吴昌硕表现红牡丹的作品中，有两个对立的因素构成：一个因素是兰梅竹菊，它们代表雅；另一个因素是色彩艳丽的牡丹，它代表俗。因此，这就使吴昌硕的作品有了一个重要的特点，即雅俗共赏，这也使中国传统的文人画走出清高孤高的文人艺术挟制，开始为普通大众所欣赏和接受。
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