项圣谟：(1597到1658)，明末清初画坛上独树一帜的画家，初字逸，后字孔彰，号谟易庵，浙江嘉兴人。祖父项元汴，为明末字画珍藏家和画家。伯父项德新也善画。项圣谟自幼受家庭熏陶，精研古代字画名作，虽然曾由秀才举荐为国子监太学生，但不求仕进，而把兴趣投入到字画中，从而在绘画创作上，他很早就展现出了多方面的才气，山水、人物、花鸟无一不精，曾获得明末两位为的鉴赏家董其昌和李日华的高度评价。董其昌在他的画册上题跋，称“昔人论画，以取物无疑为一合，非十三科全备，未能至此。范宽山水神品，犹借名手为人物，故知兼长之难。项孔彰此册，乃众美毕臻，树石屋宇，皆与宋人血战，就中山水，又兼元人气韵，虽其天骨自合，要亦工力至深，所谓士气、作家俱备。项子京有此文孙，不负好古鉴赏百年食报之胜事矣”，李日华赞美他的画风“英思神悟，超然独得”，是“崛起之豪”。
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项圣谟字画的价格难以评估
《腊梅》本画左下有项圣谟自题云:“首有烟月姿，花回冰雪皎”，并署名“项圣谟”，附二印。右下为清代画家汪家珍题诗:“月幽香疑梦，波添影自描”，署名“家珍”，附一印。《海棠》画家画中自题:“小雨苑檐下，海棠娇十分。惜花不忍折，写此更慰勤。”落款“项孔彰涌兴”。清代画家汪家珍题书:“海棠秋亦好，况贴梗垂丝。西府名偏胜，东君力护持。楚渊材有恨，杜子美无诗。晴日浓阴下，幽香醉自知。”
项圣谟字画评估，中国古代绘画史上纪录的明末清初画家，有不少人喜求逸笔草草的画风，至于贴近现实而又气韵雅致的画家却在少数，项圣谟则是一位在明清之际画坛上独树一帜、有自己面目的山水画家。其作品有别于明清画坛盛行的旨在自娱、不涉政治的主流画派的主要标志。项圣谟的艺术修养和才气是多方面的，不仅所绘的山水、人物、花鸟超然独得，而且他十分博学，还善于书法和诗文。项圣谟与山水传神的入世精神，可以说到达了画品即人品的高尚境界。所绘山水、人物、花鸟均被称为“毕臻其妙”。董其昌评他的画“与宋人血战”，“又兼元人气韵”。李日华赞美他的画风“英思神悟，超然独得”，是“崛起之豪”。
近几年项圣谟字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：项圣谟1639年作五瑞图立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB84.00万---成交日期:2011年4月30日
藏品名称：项圣谟青山自高远立轴
估价100.00到150.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2015年12月8日
藏品名称：项圣谟山水手卷
估价80.00到120.00万---成交价:RMB107.80万---成交日期:2006年12月6日
藏品名称：项圣谟1652年作松石图扇框
估价25.00到35.00万---成交价:RMB51.75万---成交日期:2015年6月21日
藏品名称：项圣谟1646年作为杨补作仿米氏云山图手卷
估价100.00到150.00万---成交价:RMB126.50万---成交日期:2011年7月17日
藏品名称：项圣谟金笺花卉册册页
估价20.00到28.00万---成交价:RMB68.32万---成交日期:2009年12月20日
藏品名称：项圣谟戊子（1648）年作深山幽居图手卷
估价60.00到120.00万---成交价:RMB170.00万---成交日期:2013年6月11日
藏品名称：项圣谟松峰翠岭图立轴
估价180.00到250.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2016年12月17日
藏品名称：项圣谟1646年作山水诗画册页十开
估价60.00到80.00万---成交价:HKD185.58万---成交日期:2003年10月26日
藏品名称：项圣谟1639年作五瑞图立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB84.00万---成交日期:2011年4月30日
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吴湖帆作为一位集绘画、鉴赏、珍藏于一身的显赫人物，他的成就是多方面的，可以说代表了中国绘画史上的一种征象。近年来，一批吴湖帆梅景书屋旧藏或经手的珍贵古画纷纷袍笏登场。吴湖帆的珍藏以字画为主，大巨细小有千件左右。字画作品一经吴大师过眼赏玩之后身价倍增。此幅《湖山夕照图》中，吴湖帆不仅钤“梅景书屋秘藏、吴湖颿珍藏印”两方珍藏印，更是在边跋中对项圣谟赞赏有加，称其堪比董其昌、王原祁。另外海上珍藏巨擘秦通理也为珍藏界着名的大珍藏家。因此，两位珍藏各人对此作珍爱无比，从中可以窥见项圣谟这张作品在其传世作品中堪称杰作。
项圣谟字画特征，项圣谟（1597到1658）初字逸，后字孔彰，号易庵，别号甚多，浙江嘉兴人，明末清初嘉兴派代表人物之一。自幼受家庭熏陶，耳濡目染，痴迷字画，虽曾由秀才举荐为国子监太学生，但他与祖父项元汴一样志不在仕而在字画。项圣谟五十六岁创作的《花卉十开》是其花鸟画册页精品之一。十幅画皆纸本设色、淡彩没骨。陶渊明《桃花源记》是妇孺可诵的美文佳篇，它形貌不慎误入藕花深处的渔人在桃花源中的见闻与履历，故事穿插离奇巧妙，引人入胜。终以“寻向所志，不复得路”为终，越发渲染了世外桃源的诡秘气氛，时隐时现，恍若瑶池。无意捧读，不禁令人心憧憬之……明代项圣谟的《桃源梦》则以水墨描绘陶潜文本中（忽逢桃花林）以及（林尽水源，便得一山，山有小口，似乎有光）的时势，以及渔人舍船后，（豁然爽朗，土地平旷）之貌。画卷一开，即是松秀的山峦映入眼帘，画家以横向的弧形线条体现山石圆钝松软之感，于其间部署碎石及小草，为景致增添转变。河岸上则是可见细密的桃花林，虽然文本中说（中无杂树），但画家为了却构悦目，在桃花林的后方，多绘了一排的树林。岸上石块上皆有细密皴线体现石块质理，顺着桃花林而近，即是犹如漩涡般的岩穴，亦是桃花源瑶池的入口。弧形的线条及墨线皴擦营造出岩穴向退却去的深度感。
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