哪家上门收购公司靠谱 陈文骥油画
自照相术诞生起，对于绘画存活的争论始终未了。百年来，让我们看到视觉艺术的突飞猛进，在诸多新思潮的冲击下，绘画的无疑受到无情的冲击和排斥，但在摇摇欲坠中，依然还是能看到她的存在。客观讲，今天，绘画方式处在艺术表达的主流边缘无疑是不争的事实，那又怎样呢?简单地以新旧来衡量艺术的存在意义不是艺术价值的本质。她或是一种魔力，是一种磁场，当每一位艺术家深陷其中不能自拔，而从中换取的却是无穷尽的美感，这就是绘画的收获和魅力，也是让无数的痴迷者为此全身心的去投入，甚至为其销魂的原因。那作为画家的关月是否也是一位没能抵御绘画诱惑的痴迷者呢?
从画面上的视觉效果来看我不禁会产生疑惑，她将我们引入何方?难以让我理解的是她作品中所透露出来的怀旧情愫，因为她本身所处的年代与其所表达的情景是如此遥远，但她尽将自己生生嵌入一个已被人们遗忘的时代。在她的每一个细微的表达对象里:一把金属刀、碎裂的玻璃瓶片、枯萎的月季和那些五光十色的纽扣与药片，还有那些忧郁自怜的少女……,或许让你因此能感受到来自穿越的美感，还有那来自遥远的沉静。这又不得不让我们相信，怀旧并非其愿望，个人情感的依托才是其实质所在。孤独因此成就了她游离于尘世间的心绪，而这自然成为她绘画表达中的精髓，尽管有些许的苦涩和伤感，甚至有些萎靡，但仍然魅力无限。要知道，在艺术范畴内是没有的贬义词，只有是否具有生命的活力。
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二联画《一角》创作于2006年。在观者眼中，两幅正圆形画面里分别由三条直线汇聚出长方体的一角，完型(格式塔，Gestalt)的冲动让人想象延伸到画幅外的到底是墙壁，抑或某个容器，而错觉带来的是难以确定这一角是凸出的，还是陷入的，这就令人对自己身处长方体之外或之内产生了犹疑。两个圆形画幅让人想到望远镜的视域，是它们使两个角从整体上被分割了出来？而正圆一白一黑，是不是象征了某种永恒的临界对称——比如阴阳？又或者是画家还不满足于在二维画面上表现三维空间，而试图引入时间的维度？陈文骥在近年来的创作中大量使用二联、三联甚至多联的形式，给极简的画面增添了复沓的结构。
陈文骥油画展览，事实上，陈文骥画里并没有提供太多的意义附着。而这正是他的创作初衷：“我希望自己的意图在画面里越少越好。我希望我的作品尤其新的作品，完全是很纯粹的物象存在，让人可以去感受，可以去体验，没有任何指导意义，所以就没有指向性。”他想要破除人们的惯性欣赏思路：“我现在所做的是在一个假像的基础上建立起一种阅读方式。人在观看中带有习惯性的东西，他以为这个是真实的，其实是假的，然后通过这种对真和假的判断，让观者得出自己的结论。这种结论可能会很抽象，可能会很具体，所以我很难去描述。”
近几年陈文骥油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：陈文骥2001～2003年作是·还是
估价28.00到48.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2015年6月19日
藏品名称：陈文骥2006年作一角（二联画）
估价70.00到90.00万---成交价:RMB89.70万---成交日期:2015年5月17日
藏品名称：陈文骥1999年作寂寞荣耀寂寞高手（两幅...
估价25.00到45.00万---成交价:RMB51.75万---成交日期:2012年10月25日
藏品名称：陈文骥2009年作涵·九识
估价48.00到55.00万---成交价:RMB56.64万---成交日期:2013年12月1日
藏品名称：陈文骥2006年作一角（二联画）
估价70.00到90.00万---成交价:RMB89.70万---成交日期:2015年5月17日
藏品名称：陈文骥2009年作横竖
估价56.00到70.00万---成交价:RMB71.30万---成交日期:2015年6月3日
藏品名称：陈文骥1990年作一块靠在墙上的玻璃
估价60.00到80.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2011年12月3日
藏品名称：陈文骥2004年作平时
估价50.00到80.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2016年6月4日
藏品名称：陈文骥2009年作满意
估价60.00到80.00万---成交价:RMB118.00万---成交日期:2015年6月2日
藏品名称：陈文骥2009年作?涵·九识之一
估价45.00到65.00万---成交价:RMB51.75万---成交日期:2015年12月5日
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陈文骥的绘画具有高度的混合性，形式语言的写实性和观念的抽象性被统一在一个空间里。他呈现的混合性是多重的：人与物的混合性，历史与符码的混合性，物质与意味的混合性。这种混合性正是以leeambrozy女士所指出的“二元性”为基础的。更重要的是，陈文骥的作品也同时具有人的缺席与在场的混合性。
陈文骥油画图片，商报：从上世纪80年代到现在，您的作品经历了很多次变化，画面越来越体现出“极简”的风格，您如何解读这种创作方式的变化？陈文骥：在创作的整个过程中我在改变，同时对于视觉艺术与绘画的理解上，也与公众理解上的绘画渐行渐远。公众希望作品是可以解读和阅读的，但我始终强调绘画可以摆脱解读和阅读，直接用眼睛去体验，这是可以做到的。目前，我已经进入这样的意识状态中，我提供了一种视觉体验新的可能性。
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