邹一桂字画值多少钱 拍卖成交记录
花鸟画在中唐以后走向学科独立，随着宋代院体画鸟的巅峰发展，花鸟画在技术和自然情感的结合上找到了一个完美的契合点。北宋后期文人走向花鸟画坛，题材和表现形式也为之一变。元代文人花鸟画得到进一步发展，同时院体花鸟画的传统与文人特质逐渐走向融合。明代至徐渭时期花鸟画的艺术语言体系成熟，继之而来的是艺术市场的洗礼，可谓“金脸，银花卉，要讨饭画山水”的俗语流窜民心。“颠兰撇竹”不再仅仅是文人案头的游戏，也成为俗家百姓喜乐的家居装饰。寓意富贵吉祥的牡丹题材的花鸟画也从皇家进入寻常百姓家，许多文人也选择该题材加以表现。邹一桂的这幅《牡丹图》在院体画鸟的传统中给予文人部分话语，在明清写意花鸟画占据主流的状态下有着独具一格的体现。
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用笔有人偏刚，有人偏柔。古人认为应“刚而不脆，柔而不弱”。同时又应“刚柔相济”清人王原祁的用笔，集古人之大成，极其讲究，并对此有深入的研究和体会，他认为作品中应有“于清刚浩气中具有一种流丽斐亹之致”。并进一步说：“用笔则刚健中含婀娜”。“扛鼎力中有妩媚”，王原祁的用笔可以说是刚柔相济，黄宾虹以清人的话评价王原祁的画：“熟而不甜，生而不涩，淡而弥厚，实而弥清，书卷之味盎然楮墨外”。这些都产生于他的用笔。同时古人追求的柔是经过千锤百炼而达到的，“所谓百炼刚化作绕指柔，其积功累力而至者，安能一旦而得之耶？”（清.沈宗骞）这样的柔就不是简单的柔，不是一日之功，是柔里有刚，刚中有柔，同时又不见一点痕迹，这样才能达到比较高的境界。
市场近几年邹一桂字画拍卖成交记录：
邹一桂1746年作苏轼事迹图册册页（十成交价:RMB112.00万----成交日期:2010年12月13日
邹一桂菊镜心----成交价:RMB1019.20万----成交日期:2009年6月26日
邹一桂1746年作苏轼逸事册册页----成交价:RMB316.25万----成交日期:2014年12月14日
邹一桂壬寅（1722年）、癸卯（1723年成交价:RMB270.25万----成交日期:2014年5月17日
邹一桂花卉八开册册页（八开）----成交价:RMB2300.00万----成交日期:2012年5月25日
钱维城邹一桂董邦达唐岱山水卷手卷----成交价:RMB369.60万----成交日期:2010年12月4日
邹一桂壬寅（1722年）作关中胜境图册页----成交价:RMB71.30万----成交日期:2011年3月21日
邹一桂壬寅（1722年）、癸卯（1723年成交价:RMB270.25万----成交日期:2014年5月17日
钱维城邹一桂等山水（四件）卷----成交价:RMB154.00万----成交日期:2005年12月10日
邹一桂1746年作苏轼事迹图册册页（十成交价:RMB112.00万----成交日期:2010年12月13日
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此图右下角钤有一方“画禅颐寿”印章，此印章印文内容来源于乾隆帝南巡时，曾赐其“画禅颐寿”匾额。其作品得到了皇帝的青睐，其进呈的《百花卷》得到乾隆皇帝赐题绝句百篇，加之南巡途中的匾额相赠。在清代文人画进入宫廷的整体趋势影响下，文人花鸟画风格也更多地融入了宫廷院体的风格特点。邹一桂的这幅《牡丹图》在画法和精神支撑上可见这种相互结合的特点。之于牡丹的具体画法，邹一桂在《小山画谱》中有精到细致的描述：“牡丹，即木芍药。古有芍药而无牡丹，永嘉时始见吟咏其花。木本，高者五六尺，惟玉楼春可丈余，花大者逾尺，小者五六寸。千叶者贵，或平头或起楼，色红黄紫白俱有，并有牙色、碧色、驼色、藕色、绿色、墨色、瀝金等类。叶俱九出，贴花处或三五出苞。大楴小而楴瓣叶大，枝叶破节。画法大红大紫必用渲染，粉红者或点笔，黄白必须积粉，花心错落间露黄白花，赭墨点叶梗，向上有筋桠处微芽一点，老干挺枝必有红苞，其无花之干偶点一二，多不得一花叶，必四枝，少不得穀雨侯，开亦谓穀雨花。”（《文渊阁四库全书》子部《小山画谱》）
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