项氏作品一直以富厚的头脑内容和鲜明的时代气息为众人称道，此轴作于山雨欲来的大厘革前夕，是作者晚年一件怡情自适的精品佳作。画幅左下方“秀水朱氏潜采堂图书”朱文藏印，潜采堂为清初初学者和诗人朱彝尊（1629到1709）所有，朱氏距项圣谟死后不远，则这方藏印对鉴定这幅作品的作用和意义可想而知。本幅右下尚有虚斋审定“”与“莱臣心赏”藏印二方，曾经近代海上珍藏各人庞元济（1864到1949）所得。长帧大轴，品相上佳，撒播有序，允宜什袭。
近几年，项圣谟的作品在拍坛上迭创佳绩。2008年《花卉》手卷在中贸圣佳获价560万元，首次突破了500万元大关。2009年《松花图》手卷在上海天衡以840万元拍出。2010年《云壑乔松图》手卷在北京纳高以2128万元的天价拍出，创下项圣谟作品市场高价。从其作品市场体现看，项圣谟的手卷作品往往能创出很好的佳绩。 鉴于项圣谟属于明代末期字画家，在中国美术史上占有一席之地，也是一个很是值得关注的人物，他遗存下来的绘画作品在天下各地博物馆均有珍藏，也有不少流散到了外洋，传世或见于文献纪录的总数约在600幅以上。他的作品数目多、质量高、画风奇异，其艺术技巧，在其时不亚于高级画家。
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项圣谟字画专场鉴定会在哪里
中国古代绘画史上纪录的明末清初画家，有不少人喜求逸笔草草的画风，至于贴近现实而又气韵雅致的画家却在少数，项圣谟则是一位在明清之际画坛上独树一帜、有自己面目的山水画家。其作品有别于明清画坛盛行的旨在自娱、不涉政治的主流画派的主要标志。项圣谟的艺术修养和才气是多方面的，不仅所绘的山水、人物、花鸟超然独得，而且他十分博学，还善于书法和诗文。项圣谟与山水传神的入世精神，可以说到达了画品即人品的高尚境界。所绘山水、人物、花鸟均被称为“毕臻其妙”。董其昌评他的画“与宋人血战”，“又兼元人气韵”。李日华赞美他的画风“英思神悟，超然独得”，是“崛起之豪”。
项圣谟字画展览，项圣谟（1597到1658），初字逸，后字孔彰，号易庵，别号甚多，已知者有子璋、子毗、胥山樵、胥樵、古胥山樵人、兔鸣叟、莲塘居士、松涛散仙、大酉山人、存存居士、烟波钓徒、狂吟客、鸳湖钓叟、逸叟、不夜楼中士、醉疯人、烟雨楼边钓鳌客等，浙江嘉兴人。祖父项元汴，为明末字画珍藏家和画家。伯父项德新也善画。项圣谟自幼受家庭熏陶，精研古代字画名作，虽然曾由秀才举荐为国子监太学生，但不求仕进，而把兴趣投入到字画中，从而在绘画创作上，他很早就展现出了多方面的才气，山水、人物、花鸟无一不精，曾获得明末两位为的鉴赏家，董其昌和李日华的高度评价。董其昌在他的画册上题跋，称“昔人论画，以取物无疑为一合，非十三科全备，未能至此。范宽山水神品，犹借名手为人物，故知兼长之难。项孔彰此册，乃众美毕臻，树石屋宇，皆与宋人血战，就中山水，又兼元人气韵，虽其天骨自合，要亦工力至深，所谓士气、作家俱备。项子京有此文孙，不负好古鉴赏百年食报之胜事矣”，李日华赞美他的画风“英思神悟，超然独得”，是“崛起之豪”。
市场近几年项圣谟字画拍卖成交记录：
项圣谟1652年作秋水云帆立轴----成交价:RMB172.50万----成交日期:2015年12月5日
项圣谟茅亭观泉立轴----成交价:RMB78.40万----成交日期:2007年5月13日
项圣谟秋林禅悦图立轴----成交价:RMB392.00万----成交日期:2009年11月23日
项圣谟青山钓艇图立轴----成交价:RMB529.00万----成交日期:2016年11月13日
项圣谟桃源梦手卷----成交价:HKD575.00万----成交日期:2014年4月6日
项圣谟江山无尽图卷----成交价:RMB71.50万----成交日期:1997年6月8日
项圣谟1643年作花卉手卷----成交价:RMB560.00万----成交日期:2008年6月8日
项圣谟花卉册册页（八开）----成交价:RMB402.50万----成交日期:2011年11月21日
项圣谟金笺花卉册册页----成交价:RMB68.32万----成交日期:2009年12月20日
项圣谟1652年秋水云帆立轴----成交价:HKD170.00万----成交日期:2011年10月4日
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清政府对汉族及其各族人民的反抗斗争，经由大规模的武装血腥镇压之后，终于牢靠了下来。在清政府接纳武装手段的同时，也接纳着收买、笼络的怀柔政策。当清军进入南京的时间，清军统帅和硕豫亲王多铎，就在南明弘光小朝廷中，选取了三百七十三名明朝仕宦，授予清王朝的官职。对于汉族的前朝仕宦、文士，只要他们不是武装的反抗、愿意投降到新王朝作事，新王朝是容纳他们的。在这种怀柔政策之下，一些明王朝的旧仕宦和文士，见时势已定，为了自身的利益，也就纷纷出来投向新的王朝了。可是也有相当一部分的人，却仍然坚持着自己的态度，或隐逸山林，或遁迹空门，抱着与新王朝不相助的态度，项圣谟就是其中坚决的一个。画面上崦间树林，茅堂静掩。这不是一样平常的“高士”图，他以曲径通幽，和高蹈孤引的山舍，象征那些不愿向新王朝屈膝的人们，也是批注他自己的心迹。在这一幅画上，值得特殊注重的是他所加盖的二方闲文印章，印文其一是“榕阴梧景之闲”；其二是“论心草堂”；这两方印章，在他的作品中，仅见于这一幅，而这一幅画没有上款，可见不是送人的。将这一幅所画的内容与这二方印文相联在一起，其用意更为显着。可见他对自然生涯的憧憬，对现实的不满。
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