吴宽(1435到1504)，字原博，号匏庵、玉延亭主，世称匏庵先生，直隶长洲(今江苏苏州)人。其为成化八年(1472)状元，官至礼部尚书。吴宽有诗名，书法以“苏体”传世，著有《匏翁家藏集》。今台北故宫博物院所藏这件吴宽的七言律诗册为纸本行书，每页均纵21.2厘米、横25.9厘米，共14行96个字。这首七言律诗乃是一首唱和诗，内容为：“扇底风清暑气除，诗篇溢出羽觞余。□来自爱乡音合，醉后谁言礼法疏。屋角明星纷列炬，席间香雾湿轻裾。月斜更喜天如洗，当此良宵幸不虚。”诗后款署：“承携酒见过，天黑奉和与诸君联句之作讨教。因原倡持去，后首韵已忘，不及和也。宽拜上，职方先生尊契。”
首先是用笔的细腻精到、刚劲有力。苏轼用笔以意为之，字形虽扁，但纷歧味收敛，颇有横向拓展的威风凛凛。学苏的书家宋而有之，然像吴宽这样忠实传神者少见。这源于其用笔的细腻精到。吴宽很注重入笔出锋的细微行动，不迷糊、不纰漏，一板一眼，写得认真详尽。即即是点画间的游丝，如“溢出酒”三字的游丝也足见精微。在细腻精到的用笔基础上，吴宽注重点画的粗细转变搭配。此作笔画尤为考究粗细转变，甚至有夸张意味。如“除”“谁”二字的重笔在外围，细笔包在里头，重者极重，细劲者笔触轻灵。吴宽此作的笔力是硬挺的。与同为“吴门书派”先导的徐有贞相比，吴宽书法的线条格外硬实峻峭。如其横向延进的线条极具刚劲之力，细画如钢丝。线条一旦蕴含气、力，则气、力所体现的生命意味就能发生震撼之美。因此，吴宽书法精气神十足。从中我们也可以看出吴宽文字功夫之精湛。
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其次是清朗平和的气息。此作字字自力，不做过多的牵连，点画清晰，用笔行动精准，笔画空间支解匀称，誊写不使性缠绕，一派清白爽朗。吴宽书风文质彬彬，文气十足。这种书卷气息在作品中显得雍和从容。他徐徐誊写，岑寂中带有轻灵，轻灵里蕴含遒劲，体现着文人士医生的优雅秉性。尤其是作品的后半部分，写得轻松自若，爽朗之感有如风过竹林。
吴宽书法展销，吴宽此作是典型的“苏体”面目，字形趋扁，斜结紧凑、撇捺舒张、用笔沉郁。作品忠实于“苏体”，无一笔旁骛。以后作我们可以看出吴宽对“苏体”的精湛体会。就审美而言，此作看点不少。
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在此之前，唐寅已经声名鹊起，录取他为解元的乡试主考官梁储，对他的文章大加赞赏，乡试后就向詹事程敏政推选过。而梁储受命出使安南（《明实录·孝宗实录》卷一百四十五：“弘治十一年十二月，命司经局洗马梁储兼翰林院侍讲充正使，兵科给事中王缜充副使，持节往安南，封其世子黎晖为安南国王。”），唐寅亦为他向程敏政求文送行（《吴郡二科志·唐寅》：“会储奉使南行，寅谢谢，持帛一端诣敏政乞文饯。”）。不巧的是，次年的会试主考官之一正是程敏政，唐寅和他的渊源与往来竟成了谏官的口实。彼时的唐寅，东风自得，长安之花恨不得一日看尽，听说他在京城大街之上，让数名伶人追随自己，招摇过市（明何良俊《四友斋丛说》卷十五《史十一》：“至京，六如文誉籍甚，公卿造请者阗咽街巷。徐（经）有戏子数人，随从六如日驰骋于都市中。”），这样的行径，自然是爱者以为才子风骚，恨者以为孟浪无行。可悲的是，这个名闻遐迩的江南才子并不是整个事务的主角，而只是个被使用的。
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