现在有珍藏价值的笔筒，其材质大致分为五大类：瓷、竹、木、漆、玉和象牙。瓷笔筒，考究水墨韵味，往往由文人雅士直接加入设计制作，造型典雅古朴，书卷气息浓重;竹笔筒，在文人心中是雅趣，是道德，是自己人品的体现，因此在文人的天下里盛行一时;木笔筒，主要材质有黄花梨、紫檀、鸡翅木、铁力木等。具价值的是紫檀木、黄花梨这些材质的笔筒。漆笔筒，它的珍藏价值在于笔筒制作工匠的名气，其中镶嵌百宝的，还要看其是否完整，有无后镶填充痕迹。象牙、玉质笔筒，现在市场上较为少见，其价值也很高。鉴定要领与一样平常鉴定玉器、的要领相似，也可准时代威风凛凛威风凛凛，外貌包浆，雕工武艺依次鉴定。
名贵木笔筒拍出天价，瓷质笔筒也不逊色！作为瓷器王国，历代能工巧匠烧制了众多细腻绝伦的瓷质笔筒，价值都很是高。从拍卖纪录看，瓷质笔筒近年屡创佳绩，在整体价位上，丝绝不逊色于竹木制品。在笔筒拍卖价前50位中，瓷笔筒有14件，成交价均在数百万元区间。悄然兴起，精品拍出两百多万元虽然瓷质笔筒的制作在明末已呈规模，但传世品绝大多数珍藏在各大博物馆中，上拍品相对较少，成交价上也逊色于清三代制品。在中拍国际2011年元明清瓷珍雅玩拍卖会上，明崇祯青花高士图笔筒以横跨估价近两倍的299万元成交，此笔筒青花通景绘高士图，松下两人，一人倚石而眠，一人正在搔痒，另两人站于松后讲经论道，尚有一人坐于溪边，远眺群山。人物绘画细腻，青花发色明艳，堪称崇祯时期青花瓷器的精品力作。
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在翰墨飘香的中国传统文化中，除了笔、墨、纸、砚等文房“四宝”之外，还包罗了许多的辅助文具，如笔洗、笔舐、砚滴、镇尺、臂搁等，即即是放置毛笔的用具，也有笔床、笔船、笔格、笔挂等。笔床形状大多如雕饰细腻的榻床，可以弃捐数支毛笔于其上，故而得名。唐代诗人岑参在《山房春事》中有“数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床”的句子。到了明代，圆口直壁、造型新巧、简约适用的笔筒先泛起，经由能工巧匠的设计加工，材质多样、雕镌细腻的笔筒取代了笔床，成为文人雅士的芸窗新宠，至今盛而不衰并风靡天下。笔筒是中国传统文化的主要符号，艺术价值与适用价值兼而有之，因此也受到藏家们的喜欢。
清乾隆仿石釉笔筒图片大全，唐英，字俊公，自号蜗居老人、陶成居士。唐英一生事迹除供奉内廷便与窑务相始终，为景德镇御厂历史中，督陶时间长、成就著者。浓郁的文人气息是唐英所制笔筒的大特点，仿石纹釉墨书诗文笔筒呈直筒状（下图），浅圈足，口沿描金，器内和外底加施松石绿彩，底署“乾隆年制”四字双行红彩篆书款。外壁以仿美石纹理为饰，自然生动，流通生动，更于纹理逍遥间见洞石之奇谲效果，虽曰人工，宛若天成。整个诗文装饰内容强烈折射出唐英的艺术品位和心灵天下。唐英本人能文善书，此笔筒题记足见其书法功力之深挚。“陶铸”是唐英在瓷器上常用的印章。
市场近几年清乾隆仿石釉笔筒拍卖成交记录：
雍正ANEXTREME...----成交价:HKD1144.00万----成交日期:2014年5月28日
清乾隆祭蓝釉描金八宝纹三足炉----成交价:RMB701.50万----成交日期:2016年6月7日
清乾隆珐琅彩西洋人物纹观音瓶----成交价:HKD9775.00万----成交日期:2013年10月27日
佚名清乾隆珐琅彩黄地八卦镂空转心瓶----成交价:NTD6490.00万----成交日期:2016年12月10日
清矾红团龙纹碗----成交价:NTD742.50万----成交日期:2018年1月26日
清雍正青花矾红彩海浪纹九龙图大盘----成交价:RMB1495.00万----成交日期:2017年6月6日
清雍正珐琅彩月季绿竹诗意小杯----成交价:RMB2242.50万----成交日期:2016年5月15日
清乾隆青花釉里红加彩海水云龙纹背壶----成交价:RMB716.80万----成交日期:2010年11月20日
清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图盌----成交价:HKD1亿5132.00万----成交日期:2006年11月28日
清康熙珐琅彩胭脂红地牡丹纹盌----成交价:HKD717.00万----成交日期:1998年10月30日
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在中国传统字画用具中，以笔、墨、纸、砚为文房四宝，随着文房用具的生长，围绕着四宝又泛起了一些辅助用具，因使用便利，亦渐被文人视为不行或缺的文具。这些文具不仅具有适用价值，同时因多有细腻的工艺造型亦为书案上清雅的陈设品，称文房清供。而笔筒正是文房清供的主要品种。
清乾隆仿石釉笔筒图片欣赏，现在，拍卖会上泛起的笔筒作品，多为优异作品或出自名家之手，以是价位较量高，起价基本上在两至三万，甚至有20万元以上的精品，价格虽高，但凭证近几年市场行情来看，仍有较大的升值潜力。专家体现，老笔筒虽是古玩珍藏中的“小器”，但在市场已渐成天气，因而仿制品也很是多，有些甚至在材质上造假。初入此道者，当审慎从事。
此笔筒精选大块玉料制就，雕工精湛，构图巧妙，运用了玉石的自然纹理彩并接纳多层浮雕技法与烤色工艺，乐成地营造出了人世瑶池之情形：外壁浮雕松柏亭舍，灵草仙鹿，三老者分立溪桥与岸边，其中二人回首划分，彰显溪桥送别之主体，为乾隆时期难堪一见的佳作。尤其笔筒底部镌刻山石灵芝，更为少见。此件笔筒的尺寸硕大，属于私人珍藏中较大的一件。此笔筒呈四方形，直壁，挝角。周围画片全然差异，双面绘神话典故人物图，另双面绘灵芝、大栗图。一面绘一位老者大眼蓬须，头戴发箍，身背斗笠，手执手杖，手中落一只蝙蝠，地上一只葫芦冒青烟，祥云缥缈，恰似霞光万丈，颇如瑶池一样平常。画面中描绘的是中国黎民喜闻乐见的八仙之一铁拐李，跛足，拄手杖，衣衫褴褛，形象邋遢，脚踏宝葫芦。绘者匠心独运，武艺高明，运用其独创的青花分水技法，把铁拐李的形象描绘得形神皆备，栩栩如生。其葫芦里装的是为黎民医治百病的仙丹，葫芦又是祥瑞之物，身边围绕五只蝙蝠，素有“葫芦中岂止存五福”之赞。
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