“在学术界，绿松石一直被作为文化意义上的‘玉’而受到关注。在二里头时代，它也的确与玉器一样，作为高端消费品为贵族阶层所使用，具有身份象征的意义。”许宏说。除了这件龙形器，能代表当时绿松石镶嵌工艺的，还有二里头遗址出土的兽面铜牌饰，也是目前所见早的铜牌饰。其中，四期出土的一件铜牌饰置于墓主人胸前，正面用许多碎小的长方形绿松石片很整齐地镶嵌成兽面纹，四角四个穿孔钮上下两两对称，可系绳，形象生动，制作精巧。
本次中国古代玉器和珠饰拍卖会上，推出的高古玉器与古代珠饰在全国范围内的拍卖中尚属次。其中引人注目的焦点，毫无疑问就是商代的龙纹玉边璋。终该藏品不负众望地以142万元成交。而另一件之前被业界看好的拍品———商代玉牙璋，则取得了落槌价130万元的佳绩。良渚玉琮从80万元起价，在四五位买家的争夺下，经过一段时间的精彩拉锯战，终被一位买家以120万元成功拿下。而备受瞩目的古代珠饰专场，竞拍过程激烈精彩，举牌不断，价格刷新极快，历经20余分钟，便以70%的成交率完美谢幕。对于这一新兴的收藏门类，许多买家表示十分看好，也相信在未来的几年内，其价值将会有很大幅度的提升。
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如何判断三星堆牙璋的真假
以上6件文物的相似程度足以说明，三星堆文化并不是什么"外星人的文化"，"夏朝文化"，也没有想象的那么神奇。它其实是吸收了外来的中原文化，再融合本土特点形成的独特文化。据此，个人认为，三星堆与夏朝之间的关系可能有以下两种:种可能，夏朝和三星堆可能是同源的，他们都是从中原地区的龙山文化发展而来，是远古华夏文化的两大支流。中原地区历经陶寺遗址和石峁遗址为代表的时期以后，孕育出了夏朝和商朝文化。而三星堆人迁徙到巴蜀地区后，经过独立发展和与其它文化的不断交流，创造出了灿烂的三星堆文化。第二种可能，三星堆文化是本土起源的文化，但早期文化发展水平非常落后，后来受到夏朝文化的影响逐步发展起来。到夏朝末年，商汤灭夏建立商朝，部分夏朝后裔逃到巴蜀地区，也带来了先进的文明，使得三星堆文化开始爆发。因此，也许三星堆文化本质上，就是商朝时期，夏朝文化在巴蜀地区的延续和发展。
近几年三星堆牙璋同类藏品拍卖记录：
三星堆文化玉千里眼顺风耳----估价:98.00到147.00万----成交日期:2014年1月4日
三星堆青铜人面具----估价到1392.80万----成交日期:2017年11月8日
三星堆文化三星堆文化玉器----估价:947.00到947.00万----成交日期:2018年5月7日
商代三星堆玉面具----估价:60.88到60.88万----成交日期:2017年12月31日
三星堆文化神人摆件（一对）----估价:288.00到288.00万----成交日期:2011年1月9日
三星堆青铜人面具----估价到1392.80万----成交日期:2017年11月8日
三星堆文化玉千里眼顺风耳----估价:98.00到147.00万----成交日期:2014年1月4日
三星堆牙璋----估价:160.00到200.00万----成交日期:2011年12月31日
三星堆文化玉千里眼顺风耳----估价:98.00到147.00万----成交日期:2014年1月4日
三星堆文化三星堆文化玉器----估价:947.00到947.00万----成交日期:2018年5月7日
三星堆牙璋的价格怎么定合理
不过，古蜀时期出土器物中，乐器确实是十分罕见的门类，此次展出的青铜铃这样较为初级的金属乐器，以及金沙遗址出土的石罄，丰富了今人对古蜀文明“礼乐”高度的认知。新研究：三星堆“国之重器”可能遇变故被毁。
三星堆牙璋估价，陈雪香说，从目前出土的玉器来看，二里头时期虽然还没有形成规律的用玉制度，玉器制造业并不十分发达，却是夏代玉器的代表性形态，对中国源远流长的玉文化有着承上启下的意义。二里头不同文化分期的用玉情况和治玉技术的进展的背后，则是中原王朝势力的消长。
中国社会科学院考古研究所研究员、二里头工作队队长许宏说，二里头所在的嵩山周围、洛阳盆地一带，在龙山时代并无使用大型玉器的传统，与二里头都邑出现成组大型玉礼器形成了鲜明的对比。出土的玉礼器一是大型有刃器，如玉钺、玉刀、玉璋、玉圭和玉戈，二是小型棒状的柄形玉器。其中，钺、璋、刀和圭应都源自海岱地区的大汶口——龙山文化，到以后的二里冈文化趋于衰退；与此形成对比的是，柄形玉器和玉戈在此后得以传承。
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本公司纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。 这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得：这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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