本届油画双年展以“塑造之功”“形色之力”“东方之象”体现中国油画的内在和品质。从物体塑造得栩栩如生的实力，到油画色彩奇异的体现力，再到展示中国的奇异寓目方式、笔性感受和诗画实力。中国油画学会艺委会委员，中央美术学院教授邵大箴曾在接受“汹涌·艺术谈论”专访时说，“中国画在誊写中求意象、求神韵，西画在写实造型中求诗意、求韵律。中国画在儒道释头脑影响下更强调‘意’，西方更强调‘形’。西方‘形中有意’，东方‘意中有形’，从‘意’出发，更强调韵律、动感、韵味。但没有形就很难有意，形是画的基本元素。”
在20世纪上半叶油画的自主引进中，尚有一条路径，这就是从东瀛日本学得的油画。1906年李叔同考取东京美术学校，成为中国较早赴日学习油画的留学生。以后，陈抱一、许敦谷、胡根天、王悦之、汪亚尘、关良、谭华牧、卫天霖、丁衍庸、廖继春、颜水龙、陈澄波、许幸之、倪贻德、关紫兰、赵兽、宋步云、王式廓等先后赴日留学，在抗战前夕形成热潮。他们大多身世于川端美术学校（洋画研究所）和东京美术学校，险些同出于近代日本引进欧洲油画的代表——黑田清辉、藤岛武二和冈田三郎的门下。黑田、藤岛、冈田的油画渊源虽来自19世纪末和20世纪初的法国，这和20世纪二三十年月赴法留学的中国油画家在学派渊源上也仅仅存在20余年的时间差，但赴日留学生学到的油画事实已是再传性的法国油画，而且，这种再传已经加上了日本民族的文化明确与人文缔造。因而，中国留日学生学习的油画都具有某种配合性，即写实能力被弱化了的写实与体现的混搭。只管在他们那一代的油画理念中，他们追随的是外光油画的新艺术，但他们的油画并不是严酷意义上的外光色彩，在印象派的外光与野兽派的体现性上，他们的油画实践更着重于体现性。
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王文彬是1940年进入琴岛画会夜校的，那年他刚刚12岁。清贫加受苦，又勤于讨教，使他很快成为与吕品走得近的学生之一。厥后，王文彬喜欢上了木刻，吕品就让他去向郭梦家讨教。在郭梦家的指导下，王文彬很快掌握了木刻的技巧。1943年6月29日，他完成了幅木刻作品《路》的创作，次月，该作就揭晓于《民民民》杂志封面上。"世上本没有路，走的人多了，也便成了路"，鲁迅先生的这句话，使青年王文彬成了一名寻路人、踏路人。1944年8月，同砚兼挚友的纪福和决议投身抗战，王文彬以这幅作品为礼物送别。
王文彬油画估价，若是说，20世纪上半叶中国留学生对于欧洲油画的学习与引进是从一个历史的切面上对于欧洲从19世纪后期至20世纪二三十年月油画艺术全方位的移植，那么，20世纪50年月的中国油画则是单一地引进苏俄具有外光艺术特征、以体现历史与现实为主题的油画。就中国油画艺术史的演进而言，从20世纪50年月至70年月这30年间，中国油画虽然远离欧洲原发油画的艺术传统，但苏俄油画在写实造型与外光色彩的伟大成就仍然深刻地推进了中国油画对于油画本体语言的认知与掌握。
近几年王文彬油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：王文彬1977年作我们的朋友遍天下
估价80.00到100.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2016年1月10日
藏品名称：王文彬1977年作长城
估价50.00到60.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2011年7月1日
藏品名称：王文彬1974年作强大的动力
估价150.00到200.00万---成交价:RMB336.00万---成交日期:2010年11月20日
藏品名称：王文彬1974年作强大的动力
估价300.00到380.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2014年5月18日
藏品名称：王文彬1977年作我们的朋友遍天下
估价150.00到250.00万---成交价:RMB302.40万---成交日期:2010年7月3日
藏品名称：王文彬1977年作长城
估价50.00到60.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2011年7月1日
藏品名称：王文彬1977年作我们的朋友遍天下
估价150.00到250.00万---成交价:RMB302.40万---成交日期:2010年7月3日
藏品名称：王文彬1977年作我们的朋友遍天下
估价80.00到100.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2016年1月10日
藏品名称：王文彬1979年作西单大字报前
估价2.00到3.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2011年6月6日
藏品名称：王文彬1977年作长城
估价500.00到800.00万---成交价:RMB920.00万---成交日期:2012年6月25日
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“形色之力”像是一座桥梁，关注油画富于质感与温度的形色质料和丰盛的艺术体现力，让观众从艺术家的笔触中感应油画质料和语言的实力，以及笔和颜色相融相交、相弃相离的关系。从出生于1930年月到出生于1970年月，32位参展的油画家岂论他们的绘画在威风凛凛威风凛凛与手艺方面有何差异，但有一个配合的特点——保持了对油画语言的热爱和执著，一连地探讨油画艺术在中国社会情形和文化配景下生长的可能性，以是他们的作品保持了艺术语言的稳固性和威风凛凛威风凛凛的差异性。油画虽降生在西方，但21世纪的中国油画己不再是舶来艺术，它已成为当下中国熟悉的艺术语言之一，而“语言之在——第四届中国油画双年展”讲述一场“油画触味的深化和东方写意的注入”的历程。
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