图绘一荷一花一莲，灰鹡鸰鸟两只。荷叶渐已枯萎，半露出的荷花热烈绽放，花瓣如勺，一枝莲蓬破水而出，高高的茎杆撑住硕大的莲蓬头;二只鹡鸰鸟立于其中，悠闲自在。技法上，以细线勾勒后皴染水墨，浓淡深浅，清新自然。画面上一只蜻蜓停在藤蔓上，正专心的吮吸叶汁，而蜻蜓的羽翼画得详尽入微，惟妙惟肖!细看王渊的作品，我们不得不被其画所震撼，王渊的花鸟画给人以靠近威风凛凛磅礴的感受。我们不得不叹息这位画家令人惊羡的艺术造诣，同时又被其画中别样的意境所感动。王渊不仅对画画态度极为认真，而且为人极其谦逊勤学，有礼貌，品行是很是的好。画如其人，我们似乎能从王渊的画中就可以看出来。
但历史事实已经不是六朝、五代，像荆浩那样真正隐居太行，在元代险些没有人能做到。故元代人所谓隐逸，大多是隐于市井，隐于字画，有的甚至隐于官。即身在市井之中、在池砚之畔、在政界之间盘桓，但心却追求昔人隐逸那样的状态。如赵孟頫，可谓隐官了，他官至一品，且恩推三代。倪瓒也做过官，有“罄折拜胥吏，戴星候公庭”诗力证。王蒙也当过小仕宦。黄公望和吴镇，还做过小生意。总之元代文人虽然特殊强调脱俗，但很少有人真的隐居到大山里边去。以是元人所谓脱俗，已与上代有所差异。上代是身脱于世俗之外，心也脱于世俗之外；而元代人是身未必见得脱，他们强调的是心脱。也就是身在世俗，心迫古意。此盖是为了生计，应于世也。而且，从作品看，他们并不是沽名钓誉，由于他们的心，确是脱俗了。
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他的这幅《桃竹锦鸡图》，应当可以窥见，他的心态是与隐于世俗的文化人们大致无二的。他的此画，在精勾细描处仍不失黄氏画法，也是南宋院体的要求。但在晕染墨色上，雅淡的风貌已颇不似黄祖传统。黄筌染墨之后，已经是几不见勾线；也颇不似南宋院体，南宋院体要求华美雍容，而此幅却体现为气息苍古。这一方面说明王渊简直是处在由南宋院体向重品质逸气过渡之中的人物，另一方面说明，王渊岂论是否也为了生计而应于世，但那种险些带有社会性的心态，他也未能幸免，以照旧有的。观王渊的这幅画，文字皆沉稳，也没有尖锐的用意，给人的感受，是充满了中和之美，画面上体现为无怨无恨，于情理上分析，这也应当是他性情的吐露。此图被以为是花鸟画在元代由设色向墨笔过渡的代表性作品。
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王渊款云烟苍翠图----成交价:HKD300.00万----成交日期:2017年10月29日
王渊岁岁安喜图立轴----成交价:RMB308.00万----成交日期:2003年10月24日
王渊花鸟册页----成交价:RMB230.00万----成交日期:2013年6月22日
吴湖帆潘静淑年作临张子政...----成交价:RMB235.20万----成交日期:2009年12月16日
王渊梅雀报春图手卷----成交价:RMB952.00万----成交日期:2010年6月3日
王渊梅雀报春卷----成交价:RMB704.00万----成交日期:2004年11月21日
王渊至正辛巳（1341年）作柳荷驾鹅图镜心----成交价:RMB345.00万----成交日期:2016年5月16日
王渊（传）莲池花鸟玉堂富贵立轴----成交价:RMB52.80万----成交日期:2007年5月31日
王渊芦雁立轴----成交价:RMB123.20万----成交日期:2011年6月16日
王渊（款）锦鸡图镜心----成交价:RMB109.25万----成交日期:2012年6月4日
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花叶的处置赏罚是用饱含水份的墨笔点写而成，又自然地域分出墨的浓淡转变。竹竿并未用双勾填色的传统方式完成，而是接纳了中锋用笔的写意形式来体现并在竹节处略作增补，竹叶先用淡墨撇出定形，随后再做补笔，巧妙地将竹叶的团块、前后、翻转等关系有序地域别开，并在两片叶子的交汇之处留出一道小小的逍遥，起到了竹叶间相互避让与区分的作用。这一技法的运用早在赵佶的作品中已有体现，南宋时期已被普遍应用，赵孟坚的《岁寒三友》图即是其中一例。这种技法只能接纳涂染的方式完成，容易造成机械与僵滞。而王渊的这几片竹叶虽然接纳了这种方式完成但只是局部使用，并未泛起机械之感，反而富于转变。
王渊字画展览，石后桅子花盛开，枝头白花朵朵，清香阵阵，数丛细竹相拥，竹枝上一窝小麻雀正待飞来的老雀喂食，长育幼，其喜洋洋。图绘郊处春景，河岸边一块湖石耸立，一只锦鸡立于石上，锦鸡低头理毛;石块一侧桃竹兴旺，桃花缀枝头，虬枝嫩叶，一派春意盎然之景。全图水墨绘制，以墨笔皴擦、晕染，条理清晰，清新典雅，幽静秀丽!王渊是元后期较量的花鸟画家，他的画是以五色墨取代五彩色，缔造了一种新的画风，将墨花墨禽推向了一个新的时期。
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