明代中叶生发于苏州地域的“吴门画派”影响深远，从沈周、文徵明、唐寅到厥后众多学生与再传门人，热衷于游历山水、品茗听泉的文人画家将可以怀袖于内的扇子作为雅兴所至的施艺工具。彼时扇画蔚然成风，随着手工业的高度生长，需要十几道工序的金笺成为扇面材质的时尚。金笺扇面质地坚韧凝滑，文字设色难于沉厚苍劲，易流滑板滞、墨走神失，因此在金笺上作画，要求文字精练明快、无邪生动，不行重复皴擦涂抹；而善画者还能使用泥金的光泽与设色水墨交相辉映。由于有这些特殊的技巧要求，一样平常字画家往往视为畏途，存世大量的金笺扇面足以证实扇画在明中晚期进入壮盛时期，历经康乾而不衰。
佳士得(香港)于1987年推出首场“中国陶瓷及工艺精品”拍卖会。那时日本正值经济强盛时期，佳士得(香港)拍卖的中国艺术品大部分都流入了日本藏家手中。1992年9月29日的“中国陶瓷、翡翠镌刻”，中国瓷器数目占一半，有9件瓷器凌驾100万元成交，这样的拍卖成就在其时是相当出众的。
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1999年佳士得(香港)春拍中一件“清雍正珐琅彩月季绿竹诗意小杯”以1784万港币成交，成为佳士得在香港拍卖的首件破一万万港币的中国瓷器。自此之后，万万元以上的中国瓷器一再现身，大陆藏家和西欧藏家的踊跃介入推动了瓷器价格的上涨。
清雍正矾红九龙罐特征，清雍正时期彩瓷通常包罗了五彩、粉彩和斗彩等传统彩瓷，而我们现在看到的珐琅彩一类在其时则被称为“洋彩”。不外在雍正时期，五彩并不盛行，而粉彩倒是十分壮盛。同时雍正时期的珐琅彩也十分，不外时至今日已存世不多。在雍正时期的彩瓷并未祛除，而是在雍正字斟句酌的性格中蓬勃生长起来。相比于精练素淡的单色釉，在华美堂皇的粉彩瓷器上雍正天子自身的特征就越发显着。差异于其他时期的绚烂和堆砌，雍正时期的彩瓷图案显着有收敛之态，器身上绘制的人景花鸟均有显着的缩小和聚拢特征，纹饰绘制的笔触也越发纤细，这使得瓷面上的图画越发紧凑和犬牙交织，富于立体感。同时，雍正时期的彩瓷用色也相对较量淡雅，颜色柔和不艳，彩中带素。
市场近几年清雍正矾红九龙罐拍卖成交记录：
清乾隆橄榄绿釉印云龙纹双龙耳瓶----成交价:RMB805.00万----成交日期:2011年6月5日
清乾隆珐琅彩花卉轧道描金梅瓶（一对）----成交价:RMB2441.60万----成交日期:2013年9月1日
明嘉庆黄地矾红彩“游龙瑞鹤”图高足杯----成交价:HKD1018.00万----成交日期:2011年10月5日
清乾隆黄地洋彩吉祥花卉铺首耳大尊----成交价:HKD1192.50万----成交日期:2001年4月29日
清康熙釉里红花卉纹苹果尊----成交价:HKD784.00万----成交日期:2013年11月27日
清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图盌----成交价:HKD1亿5132.00万----成交日期:2006年11月28日
清雍正釉里红九龙杯（一对）----成交价:RMB805.00万----成交日期:2011年6月5日
清乾隆霁蓝描金折枝花卉双牺耳尊----成交价:RMB896.00万----成交日期:2009年10月19日
清乾隆天蓝彩地金彩「九龙」图长颈瓶----成交价:HKD2194.00万----成交日期:2010年10月7日
清乾隆祭蓝釉描金八宝纹三足炉----成交价:RMB701.50万----成交日期:2016年6月7日
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雍正青花瓷在造型上既有继续也有生长，结构精巧，器型圆柔纤丽，修长俊秀，陈设与适用保持完善的团结，形成雅致而质朴的艺术威风凛凛威风凛凛。雍正青花善于博采众长，无论是仿古铜器式样，照旧对于自然界的花果形态，如瓜、石榴、海棠花等，不是单纯机械的模拟，而是以精练、洗练的手法来增强其秀气的体现力。雍正官窑中期先基本不再制作康熙时期的观音尊、棒槌瓶、马蹄尊、凤尾尊等器物，瓷器足部处置赏罚也没有前期常见的台阶痕、双圈足，均为滚圆的“泥鳅背”，用手抚摸十分润滑，俗称“灯草根”。除了一样平常生涯用的盘、碗、碟、羽觞、盅及种种小件文房用具外，尚有许多大件琢器及创新式样。创新器型如琵琶尊、灯笼尊、牛头尊、四联瓶、贯耳斜肩大瓶、贯耳六方大瓶、八方扁瓶、如意耳瓶和海棠式果瓶等。仿永乐、宣德、成化作品，如一束莲大盘、鸡心碗、缠枝莲碗、执壶、天字罐、十六子小罐等，仿品制作规整，造型细巧，打磨细腻。其中缠枝莲大盘、一束莲大盘是雍正时期仿得多的，质量凌驾永宣时期。
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