盘敞口、浅弧壁、塌底、圈足。通体内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。内、外均以黄彩装饰。内底绘一云龙戏珠纹，外壁绘二龙戏珠纹。外底署青花楷体“大明弘治年制”六字双行外围双圈款。此盘做工细腻、黄彩明艳，从色彩与画法上看，龙纹描绘线条僵硬，不够生动，不是明弘治时期龙纹的特征。团结胎、釉特征分析，此盘应是民国时期使用弘治白釉盘加绘黄彩而成，具有一定的研究价值。
正德是很有意思的一个朝代。后世对于正德天子的民间传说特殊多，正德下江南和李凤姐的故事还被搬上了银屏。功过是非，后世欠好评说，由于著史者都是后世的朝代。我们只说说这件瓷器。素三彩是正德瓷器文物的品种，与弘治娇黄，嘉靖回青，成化斗彩等品种并称于世。深得后世好评。素三彩这种瓷器文物，着实早可能是成化时期或者更早时期发现的品种。景德镇御窑厂掘客出土的成化素三彩鸭型香薰文物，就证实晰这一点。
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清素三彩瓜果纹盘拍卖投资价格
清代素三彩制品越发多种多样，既有延续明御厂传统、使用镌刻纹做分界线的，也有雕纹描绘与其他色釉图案互不干预干与、相互并存的。明清三彩瓷的演变，可以看出它在明初永宣御厂中逐步生长壮大，至成化时期形成较大规模。此素三彩天马仙鹤纹葵口盘造型庄重，为大清康熙年作品，口径45.5cm，底径26cm，重4.16kg；巨细适中。周身盘面以瑞兽、鸟兽纹突出条理感，再以海水纹、缠枝花卉纹做装饰。绘图威风凛凛威风凛凛古朴大气。此胎质细腻，以素三彩天马仙鹤纹装饰，色彩艳丽，条理明确，工艺考究，乃康熙素三彩器之精品。
清素三彩瓜果纹盘成交价格，“素三彩”中的“素”可以归结为两种含意：一种为该器使用“素胎”（又称“素烧胎”）烧制。“素胎”是陶瓷生坯没有上釉前预烧的胎，它既可增强坯体机械强度，使其在搬运时不容易损坏，又可在上彩釉时不会因浸湿坯体而导致坼裂。出于以上缘故原由，该工艺在陶瓷制作中经常使用。另一种是古代有“红为荤色，非红为素色”之说，该器所用色釉以“素色”为主，故名。
近几年清素三彩瓜果纹盘同类藏品拍卖记录：
藏品名称：清乾隆天蓝彩地金彩「九龙」图长颈瓶
估价700.00到1000.00万---成交价:HKD2194.00万---成交日期:2010年10月7日
藏品名称：清乾隆釉里红双龙戏珠纹玉壶春瓶
估价400.00到600.00万---成交价:HKD1130.00万---成交日期:2009年5月27日
藏品名称：清乾隆釉里红螭龙穿花双系小尊
估价800.00到1500.00万---成交价:RMB1725.00万---成交日期:2011年6月5日
藏品名称：佚名清乾隆珐琅彩黄地八卦镂空转心瓶
估价无底价---成交价:NTD6490.00万---成交日期:2016年12月10日
藏品名称：YONGZHENGASUPERBLYENA...
估价600.00到800.00万---成交价:HKD722.00万---成交日期:2010年10月8日
藏品名称：清乾隆青花釉里红加彩海水云龙纹背壶
估价400.00到600.00万---成交价:RMB716.80万---成交日期:2010年11月20日
藏品名称：清乾隆青花红彩云龙纹贲巴壶
估价1200.00到1800.00万---成交价:RMB3584.00万---成交日期:2010年5月15日
藏品名称：清乾隆青花矾红彩海水腾龙纹如意耳扁壶
估价1800.00到2500.00万---成交价:HKD2988.00万---成交日期:2015年10月7日
藏品名称：清康熙外胭脂红内粉彩果实纹马蹄杯（一对）
估价400.00到600.00万---成交价:HKD926.00万---成交日期:2010年12月1日
藏品名称：清乾隆清乾隆御制紫红地珐琅彩清供牺耳尊
估价咨询价---成交价:HKD2200.00万---成交日期:2010年10月30日
清素三彩瓜果纹盘拍卖价格有多高
素三彩瓷器着实属于低温颜色釉一类。器物一样平常都为彩釉底彩绘，直到清代康熙时期才泛起白地素三彩瓷器。可以这么说，明代素三彩瓷器就好比西洋油画，而中国的白地五彩瓷器就好比中国国画。西洋油画基础都是上色的，而中国国画，特殊是明代以来的文人画，基本上都是白基础的。此说虽无史料纪录，但团结康熙一朝孝庄太后的劳苦功高，以及祖孙之间的深挚友谊，再加上史料纪录孝庄皇太后崇佛礼佛甚笃之事，以及孝庄死后，康熙天子常年停棺不葬的历史事实，素三彩瓷器寄托了康熙帝对祖母深挚的友谊和哀思，因而获得官窑鼎力大举烧制的可能性是极大的。
清素三彩瓜果纹盘拍卖，十五、十六世纪时，景德镇御厂还制作过大量的“法花”器，又称“法华”、“珐花”等。该类器物同以上素三彩一样，也是先经由高温烧制成素胎，然后填涂孔雀蓝、黄、绿、紫、白等色釉装饰，再低温烧制。岂论从工艺流程照旧原质料来看，它们都应归结为素三彩领域内，只是由于一样平常生涯中人们过于强调其色彩，才称其为“法花”，显得与“素三彩”无直接关系了。与明代制品相比，清代御厂制作更趋详尽、重大化。清初部分素三彩瓷逐渐使用黑彩勾勒取代以往的镌刻划线，使画面细腻许多，这种转变应是御厂制瓷者借鉴其时五彩瓷绘画总结刷新的结果。因此，清代素三彩制品越发多种多样，既有延续明御厂传统、使用镌刻纹做分界线的，也有雕纹描绘与其他色釉图案互不干预干与、相互并存的。这里需要提及的是不少康熙素三彩制品中白釉都体现出差异水平的牙黄色调，听说是由于烧制不理想，才使白釉没有到达预期的理想效果。康熙时期，御厂泛起一种使用黑彩勾勒轮廓的新素三彩，极可能是制瓷者借鉴其时五彩瓷绘画威风凛凛威风凛凛所得的创新品种。清代素三彩的大厘革莫过于御厂工匠在制作传统素三彩时起劲引用新兴的粉彩，研制出素三彩与粉彩的组合器。该类器物甚至使用到胭脂红（即荤色），使“素三彩”越发名不符实了。
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