一经展出，《还是那个秋天》即刻被售出。艾轩也受到美国各主流媒体的广泛关注。《纽约时报》、《华盛顿邮报》、《华尔街日报》、《基督教科学箴言报》、《艺术》、《美国艺术》相继发表报道和艺评，《艺术》称之为“一颗上升的星”。艾轩在谈到这幅作品时说：“《还是那个秋天》是我早期油画的代表作，对我来说是一幅很特别的作品。画中的女孩并非写生，而完全是创作的形象，因此画起来很不容易，尤其是脸部的刻画，可谓费尽周折。”
1987年3月21日，哈夫纳与中国美术家协会合作，筹办的“中国当代油画展”在美国纽约哈克尼斯中心(HarknessHouse)开幕,这是改革开放以来的中国顶尖当代油画家首次在国外集体亮相，参展艺术家包括陈逸飞，艾轩，王沂东，王怀庆，陈衍宁，展出作品138件。艾轩亲自带着《还是那个秋天》赴美参展，同时展览的作品还有1983年创作的《陌生人》。开幕活动盛况空前，中美友人近千人出席。当时美国总统里根的夫人在看过展览后，特意给哈夫纳写信表示很欣赏艾轩的作品。
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在强大的自然面前，人非常脆弱。尤其是那些女孩儿，因为自然环境恶劣，她们美好的那一面极其短暂，比城市里的人保持稚嫩和青春要困难得多。不断的曝晒，暴风雪一来“哐”地打在脸上。所以，画里的人物难免有些无奈、孤独，充满了对未来不可知，对命运不可判断的哀愁。人是复杂的多面体，美也具有多样性，画风与画家的性格和世界观并非完全一致。艾轩说：“就我个人而言，我始终喜欢一种感觉——忧郁。我甚至陶醉在一种忧郁的情怀中。也许有一天会影响我乐观地面对生活，但是我相信人性的美好。”
艾轩油画图片，「他画得很慢，早上画画油画，下午画画水墨，油画画得很熟了，但是水墨就常常不满意，一年他的水墨也就只有二三十幅。」季玉年描述说艾轩在画水墨画前也会画很多小的草稿，好像此次展出的三幅大作品，画家用了两年的时间才完成，一遍遍的修改草稿。比如《若尔盖荒原》，碗的位置原本是把壶，后来画家觉得这个地方太过「实」，于是就用线条简单的碗把它「留白」。当下的艺术市场，很难想象一个人在「功成名就」之后还能继续对艺术抱有这种赤子之心，真正实在用心去画每一幅画，去开辟自己。当代艺术很多还是摆脱不了「符号」的迷思，画家开始散发出商业气质，在不断重复和诠释「符号」的过程中让自己沦入「工匠」的窠臼，然而艺术不是巧言令色的商业语汇，它应该是一种生活精神的提炼。
近几年艾轩油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：艾轩2006年作瓦切村的泪
估价65.00到75.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2011年6月3日
藏品名称：艾轩1998年作小毛毛虫
估价180.00到250.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2013年11月16日
藏品名称：艾轩1993年作藏女
估价120.00到150.00万---成交价:RMB224.00万---成交日期:2007年11月6日
藏品名称：艾轩2003年作白雪覆盖了午后
估价250.00到350.00万---成交价:RMB287.50万---成交日期:2017年6月30日
藏品名称：艾轩2004年作藏女
估价200.00到300.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2011年12月16日
藏品名称：艾轩陌生人来
估价100.00到120.00万---成交价:RMB143.00万---成交日期:2006年6月28日
藏品名称：艾轩1992年作西藏女孩
估价80.00到120.00万---成交价:RMB330.40万---成交日期:2013年12月1日
藏品名称：艾轩1994年作荒原雪后
估价100.00到120.00万---成交价:RMB170.50万---成交日期:2006年11月21日
藏品名称：艾轩1995年作巴厘岛赤道风
估价300.00到400.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2012年10月31日
藏品名称：艾轩1995年作北方的冻土带
估价180.00到260.00万---成交价:HKD388.00万---成交日期:2013年11月24日
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2011年秋拍，艾轩油画市场持续了春拍的上涨势头，个人油画指数小幅上涨。成交率比春拍下降18个百分点，成交量与春拍持平。由于《第三代人》和《陌生人》分别拍出了2875万和1150万的高价，大幅拉高了今年秋拍的成交金额。具体统计见下表。
艾轩油画价格及图片，艾轩的作品主要以西藏的人物为题材，具有很强的写实感和感染力。艾轩早在上世纪80年代初就开始进藏写生，用画笔记录着西藏的风土人情，很具民族特色，受到广大藏家的喜爱。艾轩的油画作品次进入拍卖市场是在1991年，佳士得上拍的两幅作品都成交了，而且《歌声离我远去》以33万港元的高价成交，可见，艾轩的油画作品在进入拍卖市场前就已经受到藏家的关注。
艾轩风格中还有一点值得特别提起的，那就是他绘画语言的沉着与精致，这种绘画语言的求得，既与制作的技术有关，又不全是制作的技术问题。他把粗俗的生活往雅里面精心安排，著意推敲。轮廓线的分明，外轮廓的大效果，和由此形成的空间分割，轮廓内的微妙关系(质地感、色调的变化等)……这都使他迷恋和陶醉。但他处理得很谨慎和有分寸，既保有来自生活的感受，又赋予理性的秩序。当然，他尽量避免“做“的痕迹。
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