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从其身体比例造型上看，其整体也不符合人物的真正比例与结构，但是其仍让人觉得那是舒服的，比如人物脸部的那一条线，对画师的要求非常高，整体脸部基本上就是白描，胡须的画法也比较简约，用笔也会简略一些，再看衣服的画法，元代画师完全是当青花料当作颜色使用，在勾线的其础上用比较概括的笔法对衣服进行渲染，也因为陶瓷的实际情况，那是不允许在同一地方过多地涂抹，否则，上面的那颜色会把下面那层颜色的那种笔触的美感破坏掉，更有可能导至在烧制的过程中出现流淌，这也是他们要避免的，所以，元人画的人物其本上是一气呵成，甚为连贯！但是有一点也不得不说明，这是一点：元代人物衣服上面的青花染色，除了整体的基色是平涂外，其它的深色部分基本上是按衣褶走向而染的，我们就看看那个萧何与韩信吧！但是近来看到一类过份运用染色的方法，那笔势的走向过份地沿着人的结构走向，似乎透过衣物的外表可以感受到里面的体积一样，哈哈！！那又是现代的技俩
还有一个名词，就是有的人称元代青花瓷所用的笔法是“一笔点画”，是什么意思呢？它的意思就是元青的物体的是不用勾线的，而是直接用青料涂抹出来，就象是近现代中国画的“没骨法”一样，比如画水草时一笔画出来，画花叶时也是一笔画出来，不用勾轮廓线，就是所谓的一笔点画法，其实，这也是局部经验，元代很多东西是勾了线再染色的，比如元青花人物画就是这样，还有一些动物也是勾了线再染色的，所谓的一笔点画也仅是很少的一部分纹饰，而且，一笔点画这个名词也是不严格的，是那些不懂美术的古董佬创造出来的土名儿。浅谈元代人物画的时代特点