“我一直在探索人物画的东方特点，加入象征性的中国符号，为的是提升审美气质的内涵，更单纯地体现东方审美的含蓄美感;所以我在油画的环境、背景、道具这些元素上向东方转换，让现代人和中国文化中的审美元素结合--在以油画体现东方美感的挖掘与探索上，我特别有兴趣、有强烈的主动意识。”杨飞云说。相较于自己的创作，谈及已发展了十年的中国艺术研究院中国油画院，乃至中国油画的发展，杨飞云明显更“话多”。在他看来，油画艺术是一个古老的画种，已经有近600年的变革与发展的历史，并且大大地经受了现代文化的转折与洗礼，激发出无比顽强的生命力。近代以来，油画在古老的中国文化的根基上流变与转合。加之，中国人爱画画，更擅画画，油画这一绘画语言在中国这块古老的土地上又焕发出勃勃生机。“在新时代，整个社会都在转型:从重速度到重质量，从粗放到科学，从局部出发到顶层设计……文化上也是这样。就以油画艺术而言，我们从业人群多，前所未有;作品多，前所未有;而且中国油画拓展了边界:从写实到抽象，从古典到当代，我们都有油画家在探索--但我们仍然有‘高原’缺‘高峰’。”
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除了上述杨飞云油画艺术不同时期的变化之外，当杨飞云的作品并置在一个空间里时，他在油画艺术上的个人特征是更加明确的。也许因为杨飞云的性情是内倾的，他便内在地需要一个与他深沉的精神领域同构的视觉空间。由此有理由说，“室内”在杨飞云那里，并不仅仅是一个观察的对象、一个思维的范围和艺术兴趣的焦点，而是一种体现了他内心情感的精神世界。面对室内，犹如面对一个无限的空籁。在那里，他倾听到神秘而清晰的自我意识的回音，因而坚定地在那里驻足，一次又一次地探究从现实世界通往精神世界的道路。
杨飞云油画特点，油画是一门欧洲艺术，在它的故乡有着孕育、滋养和理解它的深厚土壤，而它被移植到中国的土壤上，就像从异国带来的名花贵草一样，必定要经历一个适应和融会的时期，也需要转化为中国画家自己的表现语言，传达中国人的思想感情。作为中国油画家在这方面的自觉，是使“外来的”油画成为“中国油画”的基础。整个中国油画界在进入90年代之后，这方面有了更多的提倡。作为在画坛已经的油画家——杨飞云更是内在地坚持着这样的目标。他并未大声地倡导油画的“中国化”，而是默默地在这个历史性的目标上努力，用大量作品说话。他十多年的探索及其成果，展示了油画的中国情趣和中国品质。比如，他的作品在色调上是朴素而高雅的，摒弃浓妆艳抹，讲求自然平实。尽管画的是当代的中国人物和景物，却将中国古代传统中崇尚质朴、清新的文化品质与西方油画典雅温润的语言特质有机地融合到了一起，描绘和渲染出既有中国情趣又有油画情致的气韵。他在表现中国人的思想感情上倾注了长期探索，不仅在造型上表达了中国人的形体、形貌特征，还重点地刻画中国人的性格共性与神情，使笔下的艺术形象富有中国人含蓄、内在的神情……所有这些，都是探索“中国油画”的实在成果。
近几年杨飞云油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：杨飞云1994年作影子
估价80.00到120.00万---成交价:RMB253.00万---成交日期:2005年11月6日
藏品名称：杨飞云1995年作黄猫
估价260.00到360.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2012年12月2日
藏品名称：杨飞云2002年作纯静的和谐
估价250.00到350.00万---成交价:RMB280.00万---成交日期:2007年5月13日
藏品名称：杨飞云1988年作静物前的姑娘
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB3450.00万---成交日期:2012年6月2日
藏品名称：杨飞云1997年作人体
估价180.00到200.00万---成交价:RMB198.00万---成交日期:2006年6月5日
藏品名称：杨飞云约2000年作青春活力
估价38.00到48.00万---成交价:RMB77.00万---成交日期:2005年12月11日
藏品名称：杨飞云1999年作窗外的阳光
估价80.00到120.00万---成交价:RMB121.00万---成交日期:2005年11月4日
藏品名称：杨飞云1991年作女人像
估价60.00到80.00万---成交价:RMB80.50万---成交日期:2014年2月4日
藏品名称：杨飞云2005年作少女与镜子
估价160.00到180.00万---成交价:RMB242.00万---成交日期:2006年6月4日
藏品名称：杨飞云2009年作心在书外
估价160.00到260.00万---成交价:RMB322.00万---成交日期:2012年12月2日
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20世纪80年代，杨飞云等一批画家追求油画的古典风格，要在油画的造型感觉上接近欧洲油画的传统，在油画的表现技巧上努力形成自己的手法，这两者在他们那里是相辅相成的。他们认识到油画的品性和特点在于整体地、内在地、相互联系地观察和感知被描绘的对象，以造型上的形体、结构、光影、色彩有机统一的语言体系，表现对象的体积感、空间感、质感和色彩感。他们通过大量的造型结构研究，力求深入塑造对象的形体本质，以解决形象塑造的简单化和表面化问题；他们特别着重研究形体轮廓的处理，把苏式油画那种色块叠压、虚入背景的边线过渡变为清晰刻画但与背景构成生动起伏的边线描绘，营构画面的立体空间效果；他们研究形体在空间中的色彩关系，追求色调、色彩表现力和色彩个性等方面的统一；在油画的具体描绘技法上，他们也研究有步骤的制作和有规则的处理……这些理性的研究和探索，花费了他们持续和大量的劳动，也正是这种理性的研究和探索，使中国油画的写实油画一路走向了新的水平层面。杨飞云等大批画家潜心研究古典油画风格，这种从油画语言的“本源”上和油画内涵的“本质”上吸收西方油画精华的举动，是一种兼有技艺与文化意义的选择。发展中的中国油画似乎绕不开掌握地道的油画语言这个基础，因而，杨飞云作为新一代油画家的一员，在这个历史时期承担起了历史性的任务。
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