中国画领域艺术家和中国今世美术界的主要向导者,北京画院院长王显着在创作上自成一家，被评价为“既能又逸”。“逸”泉源于他对古典文学题材的选用，“能”则体现了他在文字线条上的功力。他的作品毫无羁绊地展现了“逸”的熟悉和审美，也反映出他的人文明确和现代精神。与此同时，北京画院在他的向导下也办出了自己的特色，不仅为民众展出优异作品，还体现出美术馆的研究性子，对近代传统美术的生长做出了梳理与反思。
作品完成后，做后的细节处置赏罚也花去了画家许多的精神。远取势、近取质。岂论是石纹结构，照旧近处山石上的红叶与配草，画家们都画得很是严谨；在画面虚实处置赏罚上，画家们也尽求能够激活山体间的关系，使它们相互掩映与衔接。同时，画家们以重复的皴擦点染，增强画面文字的醇厚效果，这种文字效果恰如其分地表达出长城雄浑、沉静、伟岸的气质。“大音希声，大象无形”，这种近乎沉静的醇厚，无声诉说着万里长城千年的历史沧桑与厚重的文化积淀。巍峨的万里长城，是中华民族的脊梁。其心胸，正与中华民族自强不息、厚德载物的精神内蕴相一致。此次对“万里长城”精神的体现，体现了创作者在主题性与艺术性、文献性与审美性上互参互融的思索，希望能为重大历史题材美术创作带来启示。
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创作中，四位画家有分工也有相助，并各有着重——李小可强调笔的线性，他用笔大气、线条硬朗，又不拘泥于细节，于是由他认真勾画山峦的石纹与结构，搭建起画面的骨架。在此基础上，我认真体面皴擦和细部处置赏罚，我力争用笔沉稳，将细节关系处置赏罚得恰到利益；徐卫国配合画树、夹叶以及对云的处置赏罚和渲染。王显着对画作的整体效果举行总体把控，并认真上色，勾画远山，陪衬雪山的气氛。正是在相互的协调把控中，使得不尽相同的威风凛凛威风凛凛相互生发，到达了协调统一的效果。
王明明字画出售，2011年正值王显着60虚岁，他自出机杼地举行了“艺海童年——王显着儿童时期作品展”，作品均为王显着6岁至13岁之间所作。这些作品是大师的提携和心血，更是父爱母爱的结晶，王念堂先生把这些作品全心珍藏50余载，这个展出是对慈父夙愿的回报，也是对自己艺术蹊径的一次回首。
近几年王明明字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：王明明辛卯（2011年）作踏歌采风四屏镜心
估价50.00到60.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2015年11月16日
藏品名称：王明明人物（四帧）立轴
估价40.00到60.00万---成交价:RMB78.40万---成交日期:2011年3月18日
藏品名称：王明明1983年作竹林七贤镜心
估价120.00到160.00万---成交价:RMB161.00万---成交日期:2018年5月18日
藏品名称：王明明壬辰（2012年）作丽日晴风镜心
估价160.00到220.00万---成交价:HKD184.00万---成交日期:2014年10月6日
藏品名称：王明明醉舞镜心
估价40.00到60.00万---成交价:RMB69.00万---成交日期:2013年12月12日
藏品名称：王明明甲戌（1994年）作相逢把酒图镜心
估价8.00到18.00万---成交价:RMB80.50万---成交日期:2012年3月24日
藏品名称：王明明2002年作蒲松龄讲书图镜心
估价80.00到120.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2014年6月1日
藏品名称：王明明2001年作苗乡三月镜心
估价40.00到60.00万---成交价:RMB101.20万---成交日期:2017年12月2日
藏品名称：王明明1990年作清夏图镜片
估价40.00到50.00万---成交价:RMB74.75万---成交日期:2013年10月16日
藏品名称：黎雄才谢稚柳朱屺瞻赵少昂王明明溥佐饶...
估价50.00到60.00万---成交价:RMB80.50万---成交日期:2012年8月18日
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王显着对中国画的生长有着自己的看法，他以为无论在什么样的时代配景之下，中国画的生长必须是要在传统脉络之下的沿续与传承，传统是通往中国画的必经之路，别无他途。每位画家要用虔敬的心去体悟传统，借鉴古今中外的艺术经典元素，使之蜕酿成自己的奇异艺术威风凛凛威风凛凛。王显着在他多年的创作生涯中，一边遵照着传统花鸟的审美原则，一边追求着切适时代特点的文字形式。因此他的作品既被古典的气氛所笼罩，又为新兴的理念所吸引。这种新旧更迭的重复融会，为他的文字注入了创新的因子和开拓的契机，使他的花鸟作品一直释放出新的精神能量。
王明明字画多少钱，构想意向明确之后，创作组议定作品的画面立意，要与毛泽东诗词《沁园春·雪》的弘大辽阔境界相一致。画面以长城为主体，这意味着长城近景的主体城楼，要占有画面的显要位置，并有合适的高度和巨细。画家们创作了十几幅草图，经由对比和筛选，后确定长城主体城楼高度在画面三分之一处，太高则无法体现中景、远景山水的辽阔渺茫，太低则不能体现长城的威风凛凛，同时对远近城楼的巨细关系做了适当调整——太大则显不出山体的巍峨雄壮，太小则弱化了长城的主题。对于山脉的结构衔接，画家们并没有把山水的结构、造型、条理设计得很繁复，而是注重其整体感。构图上，也要避开当前盛行的巨幅创作太满、过繁、细碎的误差，强挪用“虚”，追求空灵与坦荡。创作组凭证以往的创作履历，参考傅抱石与关山月相助的《山河云云多娇》的体现手法，在突出主景的同时斗胆使用大面积留白，突出层峦叠嶂的条理，描绘出云雾缭绕之感，展示出山水画的意境与气派，使画面远看有威风凛凛，近看更富厚、有内容。这样大面积的留白与整片山体相互穿插，并统一在一起，画面就泛起出一种完整、雄强与清洁，而不是噜苏与孱弱。同时，中国画考究虚实相生，“计白当黑”，大面积的留白，不仅抬升了整体画面的空灵之感，还能触动观者的无尽遐想。思绪确定后，在前期十几幅草稿的基础上，画家又重新完成了小样墨稿，定稿后才举行作品的大幅创作。
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