据专家考证，这些胭脂红青花瓷来路清晰，台北故宫博物院珍藏了类似的作品，北京故宫博物院也揭晓了2件近似例子，而大英博物馆则正在展出大古玩中国艺术基金会珍藏的相似的宣德款葫芦瓶。至于婴戏图碗，纹饰饱含子孙永葆、诗礼传家、福寿双全之意，恰恰反映了成化年间天子的心愿，也有大古玩中国艺术基金会珍藏的类似的作品在大英博物馆展出，尚有伦敦维多利亚与艾伯特博物馆有类似的藏品。
清代的珐琅彩瓷器，色彩壮丽、雍容华贵、工艺精湛让人叹服，再加上其宫廷御用品的特殊身份，堪称瓷器中的“贵族”，少少流入古玩，其工艺还曾经一度失传。现在，随着现代的制瓷手艺破解了珐琅彩瓷器的制作神秘，现代的珐琅彩瓷器也在珍藏人士的热捧下“飞入寻常黎民家”。现代珐琅彩瓷是本着仿旧如旧的原则研制出来的，具有较高的艺术价值，现在的市场价位在仅在数千元至数万元之间。虽然“现代珐琅彩瓷”因用料等差异与真正的清三代珐琅彩有着本质的差异，但也不失为一种学习珐琅彩瓷的有用工具和手段。
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“玩珍藏要从自己的经济实力、小我私人喜欢出发，阻止盲目跟风。”一位珍藏喜欢者如是说。珍藏现代珐琅彩瓷器是见仁见智的行为，关键在于藏家自身喜欢：“工艺精湛的作品，无论新旧都将具有投资升值空间。”
链接：珐琅彩瓷器的主要特征以供鉴别参考
1.先看瓷胎，瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，凌驾一尺大的都少见。
2.造型。多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物部署品。
3.底轴。为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面平滑清洁无疵。
4.珐琅彩色。颜色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型巧合色。色种多，统一物上可泛起七、八种颜色，多达十多种。
5.色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩外貌平滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分雅观。釉料均凸出底釉略横跨一毫米左右，有显着的立体感，闭眼用手摸可显着感受到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一征象用肉眼看不出，这也是主要的一个特征。而粉彩则感受不到有凸出的情形。
6.绘画与纹饰。珐琅彩器画功特殊考究，多为功笔画；各个朝代有所差异，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。
7.在色地上画缠枝牡丹，折枝大朵花卉，团花中央书寿，“万寿无”，九秋菊花等。康熙珐琅彩的特点是有花无鸟，其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些。
8.雍正的珐琅彩较量成熟，工艺上有所突破，彩料更为富厚。雍正时期有色地彩绘，但更多的接纳了白地彩绘。白地彩绘能更好地突出珐琅彩釉的艳丽鲜亮。雍正珐琅彩纹饰多为山水、竹石、花鸟等景物，同时在绘画中配以响应的诗句，溶诗、书、画于一体，别有风味，显得越发雅致。雍正时期还盛行单色作画，如用胭脂红、深兰、墨彩……任选一色成画，颇有中国画威风凛凛威风凛凛。这是独创，特殊靓丽。
近几年清雍正胭脂红碟同类藏品拍卖记录：
藏品名称：清嘉庆蓝地金彩万福连连纹蒜头瓶（一对）
估价1600.00到2000.00万---成交价:RMB3335.00万---成交日期:2018年1月8日
藏品名称：清乾隆黄地洋彩花卉纹玉壶春瓶
估价6800.00到6800.00万---成交价:HKD6800.00万---成交日期:2018年4月28日
藏品名称：清乾隆青花矾红彩夔凤纹尊（一对）
估价600.00到800.00万---成交价:HKD1522.00万---成交日期:2011年6月1日
藏品名称：清乾隆霁蓝描金缠枝莲纹蒜头瓶
估价800.00到1000.00万---成交价:RMB897.00万---成交日期:2013年12月12日
藏品名称：清嘉庆粉青浮雕缠枝莲纹蓬口瓶
估价300.00到500.00万---成交价:HKD704.75万---成交日期:2007年10月9日
藏品名称：清乾隆胭脂红珐琅彩百鹤延年富贵吉祥箭筒
估价580.00到988.00万---成交价:RMB1411.20万---成交日期:2013年9月1日
藏品名称：清雍正珐琅彩花鸟纹玉壶春瓶
估价8700.00到8700.00万---成交价:HKD9135.00万---成交日期:2013年6月23日
藏品名称：清紫底人物纹四方瓶
估价456.00到912.00万---成交价:HKD840.00万---成交日期:2018年1月17日
藏品名称：清乾隆青花矾红水波云龙图沂沿大盘
估价1500.00到2500.00万---成交价:HKD1928.00万---成交日期:2016年10月5日
藏品名称：YONGZHENGPERIOD
估价400.00到600.00万---成交价:HKD722.00万---成交日期:2011年11月30日
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清雍正胭脂红碟图片，胎釉方面，胎为骨，釉为衣。鉴别胎质时，可从器足的无釉处入手，注重胎土淘炼的纯净与烧结的缜密水平。因时代淘炼要领有别，明代以前较之清代、民国，胎土中含金属杂质为多。如的永宣细砂底器，露胎处可见金属自然氧化形成的黑褐色星点或火石红色；尔后仿清代、民国胎体，却均因淘炼详尽，没有这种氧化斑，成为真品致命的破绽。另外明代胎体迎光透视，多显肉红色；明成化胎体透鲜明牙白和粉白色。而清代及民国仿品则显青白色。清康熙瓷胎质纯净、细腻、坚硬，为清末初仿品所不能及；而许多日本仿中国明清瓷器，其胎质烧结瓷化的水平又过高，以指轻扣，发声清越，就仿品之逼肖而言，亦成缺陷。至于鉴别釉面，主要应注重视察釉质的粗细，光泽的新旧，釉层的厚薄，以及气泡的巨细和疏密水平。例如明代瓷器釉面都闪现差异水平的青白色，器足釉面与器身釉面多纷歧致；明早期釉面常有无色的自然开片及缩釉征象；明代宣德的桔皮釉，与清雍正和晚清、民国时期后仿器的小海浪纹之间，有着细微的差异；清康熙瓷器釉面具有细密感，泛起硬亮青釉，浆白釉，并有破泡征象。种种，各自具有典型的时代特征，对于识破伪品具说服力。另从釉面的新旧光泽看，许多仿作者故弄玄虚，将仿品釉面作旧：土埋，打磨，滑，茶煮，浆沱，甚至稍加损破，以示出土状。然后这些不自然的作旧光泽，决无古瓷那种年深日久、自然形成的“酥光”征象。
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