戴敦邦擅中国人物画，工写兼长，多以古典题材及古装人物入画，所作威风凛凛弘大，文字雄健豪爽，形象生动传神，生涯气息浓郁，画细腻俗共赏。作品曾多次入选国内外大型美术作品展览及在多种专业报刊上揭晓。戴敦邦深受中国传统文化的熏陶与濡养，他的画有着奇异的威风凛凛威风凛凛，有着中国民族艺术的精神，正如蔡若虹先生所说：“戴敦邦画了许多画，一连性的插图以及四扇屏等等。他的作品难堪之处，是始终不脱离群众，始终说中国话（虽然有两三种差异的声音），始终不随着外国画家的屁股后面跑。他没有强调百花齐放而不提为人民服务，为社会主义服务，他是一个真正的爱国画家。”
至明代，始盛行诗字画的拥抱，就是把诗文直接题于画面。作者题诗词章句于画面，藉以渲泄绘画形象所未能尽达的情绪胸臆。例如，唐寅的一帧仕女画，由于有了“多数谁不逐炎凉”的题诗，也便使此画顿增一层耐人品味的深意。自古以诗意、画境为美之，而汉字与图画的自然亲缘关系，又使得汉字书法能经线条的抑扬顿挫、字体结构的转变组合，显示其艺术浏览价值。不妨说，中国书法已具现代审盛友谊的抽象绘画艺术特征。精妙的书法，给画面注入了一份别致的灵气。
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2018年戴敦邦字画的鉴别方法
中国的绘画，与文学有着十分亲密的关系。绘画与文学都是自力的艺术创作样式，各详细现特质，然又都是缔造美、撒播美的运动，相互颇饶相同。就作者言，多不胜举,如东晋顾恺之,既是画家,又是诗赋作家；唐代王维的“画中有诗，诗中有画”，向受称羡；宋代苏轼、黄庭坚等，诗字画俱佳。就作品言，唐宋以来许多诗文名篇，原本就是题画之作，于是题画徐徐成了文学创作的奇异题材。不外初时题赞图画的诗文，或另纸誊写，或书于卷一侧空缺处，简陋照旧各行其道。
戴敦邦字画图片欣赏，此外，“四台甫著珍藏版”还增添了一些新的内容——适用图表。编辑仔细研究每部名著的特点，有针对性地体例了6幅图表，既适用，又不乏美感。把书中重大的内容化繁为简，资助读者扫除阅读障碍。戴敦邦，1938年生，画家，号古玩艺人，江苏镇江丹徒人，1956年结业于上海师范学校，任《中国少年报》、《儿童时代》美术编辑，1976年入上海工艺美术研究所，后担任上海交通大学人文学院教授；擅人物，工写兼长，多以古典题材及古装人物入画，主要作品有：《水浒人物一百零八图》、《戴敦邦水浒人物谱》、《红楼梦人物百图》、《戴敦邦新绘红楼梦》、《戴敦邦古典文学名著画集》等；连环画代表作品有：《一支驳壳枪》、《水上交通站》、《大泽猛火》、《蔡文姬》等。
近几年戴敦邦字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：戴敦邦1962年作大闹天宫（连环画原稿）镜...
估价50.00到80.00万---成交价:RMB128.80万---成交日期:2012年9月17日
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藏品名称：戴敦邦1990年作游春图四条屏立轴
估价50.00到100.00万---成交价:RMB102.93万---成交日期:2012年9月17日
藏品名称：戴敦邦1962年作大闹天宫（七十九帧）册...
估价15.00到25.00万---成交价:RMB69.00万---成交日期:2015年3月30日
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估价50.00到80.00万---成交价:RMB128.80万---成交日期:2012年9月17日
藏品名称：戴敦邦1990年作游春图四条屏立轴
估价50.00到100.00万---成交价:RMB102.93万---成交日期:2012年9月17日
藏品名称：戴敦邦丙子（1996年）作《大闹天宫》人物造...
估价240.00到350.00万---成交价:RMB291.20万---成交日期:2009年5月30日
藏品名称：戴敦邦1962年作大闹天宫（七十九帧）册...
估价15.00到25.00万---成交价:RMB69.00万---成交日期:2015年3月30日
藏品名称：戴敦邦上寿图四屏通景镜心
估价20.00到25.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2017年6月21日
藏品名称：戴敦邦丙子（1996年）作《大闹天宫》人物造...
估价240.00到350.00万---成交价:RMB291.20万---成交日期:2009年5月30日
哪里容易收购戴敦邦字画
程十发先生的人物画，”以奇诡恣肆之文字,写简约巧变之造型,不求成法而得中中国画之三味。求文字之趣,求造型之趣,求章法之他的人物画主要有历史人物、少数民族人物、神话人物、戏曲人物这四种,虽借鉴吸收了陈洪绶的工笔人物画、任伯年的写意人物画、吴昌硕的大笔触线条,从传统的基础来,具有雅致萧洒的古典美,却也罗致诸多古玩美术的艺术元素,与民众亲近，具有诙谐亲呢的古玩美，巧妙地将大俗细腻熔于炉。先生笔下的写意人物画，既装饰又写实,不仅重神也重形,这离不开他的连环画创作履历。在连环画、年画的创作中,写生与造型是十分主要的基础,为此，先生奋起用功学习西方素描,并恒久深入生涯,坚持写生。
戴敦邦字画图片，诗字画的有机融合，拓宽了图画的艺术视野，富厚了字画的审盛意趣。虽然，其主体仍照旧画。这里有须要话及事情的另一面：历代有些在文坛颇具影响的作家，并不工于绘画，却爱论画，兴之所至，也喜画上几笔。他们看重于画上书题文辞，有意无意欲以此遮补画之不足。由于忽视绘画体现手段，缺乏敏锐捕捉、生动描绘大万万物形象的绘画能力和艺术个性，故其所作，图像空泛。古代绘画日趋程式化和看法化倾向的泛起，与此种“文人画”的行世不无关系。
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