乾隆天子受佛学大师三世章嘉活佛的影响，数十年倾心于佛学研习。他为了体现对释教的信仰，不仅大建佛寺，译佛经，造法器及写经自修，而且还将自己比喻成释教中菩萨的化身，罩上一层神秘的宗教光环。他命宫廷画家或画佛喇嘛，绘制了多幅他扮作菩萨的画像，此图即是其中之。此卷描绘新春农村热闹欢庆春节情景，、太平鼓、果品、鸟鱼挑摊，以及种种行业的耍猴货郎、算命、跑旱船、演傀儡戏的演出艺人。松树下文士席坐品茶閒聊，朱漆托盘内置有紫砂大壶与青花碗，艳服泉水则用绿地花卉大壶、茶铫。挑夫担子盛放糕点使用的是青花与描红龙纹碗、盘，均是乾隆时期宫廷用器，可知街上生意艺人都是由宫中侍僕所装扮。
观音为释教大乘菩萨之一，佛经上说此菩萨能“救灾祸众生”，示现种种形象，名为“普门示众”，历史一直更迭转变，观音也随着历史的更迭一直融入东方文化元素，从先的纯印度观音形象逐渐转酿成为具有东方文化特色的观音形象。观音进入中国的初期，照旧以“大丈夫”的男菩萨的形象高坐佛殿神堂。到唐宋以后，观音就完全演变为庄重秀美的女菩萨。丁观鹏，(生年不详—1771后)清代画家，艺术运动于康熙末期至乾隆中期，北京人。胡敬《国朝院画录》谓:"观鹏克传家学。"工道释、人物，尤擅仙佛、神像，以宋人为法，不尚奇诡，学明代的丁云鹏笔法，有出蓝之誉。雍正四年(1726)进入宫廷为画院处行走，是雍正、乾隆朝画院能手，与唐岱、郎世宁、张宗苍、金廷标齐名。造诣深湛，得乾隆帝欣赏，曾为《圣制诗》初集、二集、三集之多幅画卷题诗。在宫廷画院五十年左右，作品近二百件。
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丁观鹏字画市场收藏价值
丁观鹏，生卒年不详（生于康熙晚期，约卒于乾隆三十五年[1770年]以后），清代画家，艺术运动于康熙末期至乾隆中期，顺天（今北京）人。丁观鹏雍正四年（1726）进入宫廷成为供奉画家，他善于画人物、道释、山水，亦能作肖像，画风工致详尽，受到欧洲绘画的影响，其弟丁观鹤同时供奉内廷。
丁观鹏字画展览，2013年6月23日澳门中信国际拍卖有限公司此幅由（罗振玉题），丁观鹏作画拍出1600多万。丁观鹏字画真虚分辨，自古以来，字画艺术品的珍藏总是跟古玩息息相关，历史上就泛起过一再大规模集中的字画珍藏时期。唐朝李世民、武则天、李隆基统治时期，字画也成为珍藏人们;宋徽宗更是一个字画天才，也热衷于字画珍藏，还设置了专门的装裱样式“宣和装”，编定《宣和画谱》和《宣和书谱》。清朝康熙乾隆时期的内府珍藏，可谓到达封建时期的岑岭，乾隆时期所编的的字画著录书《石渠宝笈》、《秘殿珠林》即是明证。
近几年丁观鹏字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：丁观鹏大德谭经图手卷
估价无底价---成交价:RMB112.70万---成交日期:2012年10月29日
藏品名称：丁观鹏1786年作澐卿肖像立轴
估价30.00到35.00万---成交价:RMB72.80万---成交日期:2008年12月10日
藏品名称：丁观鹏伯牙抚琴图手卷
估价60.00到90.00万---成交价:RMB85.80万---成交日期:2003年7月13日
藏品名称：丁观鹏1736年作行乐图镜心
估价60.00到80.00万---成交价:RMB97.75万---成交日期:2017年12月4日
藏品名称：丁观鹏烂柯仙迹手卷
估价550.00到650.00万---成交价:RMB627.00万---成交日期:2005年12月4日
藏品名称：丁观鹏伯牙抚琴图手卷
估价60.00到90.00万---成交价:RMB85.80万---成交日期:2003年7月13日
藏品名称：丁观鹏伯牙抚琴图手卷
估价60.00到90.00万---成交价:RMB85.80万---成交日期:2003年7月13日
藏品名称：丁观鹏烂柯仙迹手卷
估价550.00到650.00万---成交价:RMB627.00万---成交日期:2005年12月4日
藏品名称：丁观鹏陈善陈枚张为邦戴洪群仙献寿册页...
估价280.00到380.00万---成交价:RMB772.80万---成交日期:2007年5月13日
藏品名称：丁观鹏烂柯仙迹手卷
估价550.00到650.00万---成交价:RMB627.00万---成交日期:2005年12月4日
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此藏品为清代丁观鹏所绘的宝相观音图。图绘千手宝相观音一尊，各手划分持小斧、莲花、宝剑、弓箭等种种法宝；头上祥云朵朵飘扬，云中托出小佛十尊，花朵飞扬。观音面容和手臂作多层陪衬，有较强的立体质感。说明作者在继续传统技法的同时，也吸收了西洋画的明暗、透视等特点，形成了自己的威风凛凛威风凛凛。观音，全称“观世音”，是梵文Avalokites'Vara的意译，又译作“观世音”、“观自在”。观音约莫是在魏晋时期由印度传入中国，这一时期社会动乱，处于水深火热的民众迫切需要一个能够救苦救难的形象来拯救他们，观音的传入正好知足了民众的心愿，以是信仰观音在其时社会盛行，并一直撒播下来。
丁观鹏字画图片欣赏，清丁观鹏《摹仇英西园雅集图》立轴，绢本设色，95.1×43.9cm，台北故宫博物院藏。丁观鹏在乾隆朝曾绘制大量摹古作品，然其仿制的工具有许多已被证实为明代商业伪作，此即一例。此幅底本现在仍藏台北故宫博物院，全幅以白描绘成，由其较为修长消瘦的造型判断，很靠近尤求的白描威风凛凛威风凛凛，这类白描作品在苏州片伪古字画作品中常被冠以仇英之名。乾隆天子在此底本题诗体现「底须著色求形肖」，也成为此摹作用力之处。丁观鹏摹作在构图上保留原图，然在人物、家具与植物部分施彩，如吴派之淡雅，然更为明亮。亭子屋顶结构、柱子、湖石等，则具有西洋素描般的渐层光影效果，整幅作品可说是明代商业白描威风凛凛威风凛凛、吴派威风凛凛威风凛凛与外来西洋画法的团结。
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