乾隆二十一年（1756年），金农曾以楷誊写就《城南吟》寄丁敬：“木屈强，草苦辛，我家草木常抱贫。着花不夏亦不春，风饕雪虐方精神。皇甫规卧懒起简，傲乃云云但知一笑轻乡里。客至何尝有倒屣，雁门太守是朱紫，庖厨弋獵皆称臣。”从诗歌中可见二人情深。乾隆二十五年（1760年），罗聘为其师金农作《冬心先生蕉荫昼寝图》。时隔2年，丁敬于杭州僧舍题此画道：“老友冬心先生生平无戏言媟语，并无一粗鄙语，吟诗鉴古，卓然昔人，独于分其蕉林桃断袖之爱，则涣漫而不能割也。
丁敬有深挚的秦汉印基础。他也有大量的秦汉印式的创作，丁敬在他的“王德溥印”的边款上说：“秦印奇古，汉印尔雅，后人不能作，由其神流韵闲，不行捉摸也。”什么意思，秦汉印这么好，后人为啥不能刻出同样的作品呢，就是由于丢了神韵。而我们看到的丁敬作品，虽是仿汉印，神完韵足，均可称无上妙品。师古而不泥古，这是丁敬大的特征。他一边学秦汉印，一边闻一知十，一边神视汉印的本源，一边探索篆刻的新路，既坚定不移地师古，以前人处找到坚实的基础，又从气韵上寻找篆刻新的生长，寻找个性解放之路。他说：“昔人篆刻思离群，舒卷浑同岭上云。看到六朝唐宋妙，何曾墨守汉家文。”他在秦汉印的标尺之外看到了六朝、唐宋印的高明，这是丁敬本人敢于突破、能入古更能出古的艺术精神的体现，丁敬敢于“离群”，敢于跳出规则的约束，走自己尊重传统更追求生长转变的艺术蹊径，为他开拓越发自由的艺术天地奠基了基础，简朴地说，就是汉印简直好，但却不用墨守汉印，这种头脑同时也奠基了他开宗立派的职位，从这种头脑而出的是“有个性的汉印”的浙派印风。
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北京匡时更是佳绩连连，除了上述获得亿元的单一拍品专场外，“晚明五大书家专场”“虚怀斋藏近现代书法专场”均成交。前者以1.86亿元成交额创匡时书法单场高纪录，后者推出的弘一《楷书“安天职学亏损”卷》更是以1380万元刷新艺术家小我私人拍卖纪录。这一年中国近现代书法可谓硕果累累，无论是齐白石以书法取胜的天价拍品，照旧斩获亿元的“辛亥百年名人书法”，都使得中国近现代书法市场离繁荣更近一步。中国近现代艺术名家辈出，吴昌硕、齐白石、张大千等众多艺术各人，哪一位不是以其雄厚的书法与篆刻修养成就绘画艺术的职位，就连齐白石生前也给自己下了‘诗，篆刻第二，书法第三，绘画第四’的定论。然而相比这些近现代大师动辄数万万的绘画作品，他们的书法作品拍卖市场可以说才刚刚起步。
近几年丁敬书法同类藏品拍卖记录：
藏品名称：丁敬楷书五言联立轴
估价30.00到50.00万---成交价:RMB69.00万---成交日期:2015年5月20日
藏品名称：金农丁敬等信札
估价20.00到28.00万---成交价:HKD100.00万---成交日期:2015年10月5日
藏品名称：清·丁敬刻寿山石王德溥自用印
估价60.00到80.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2013年7月13日
藏品名称：清·丁敬刻寿山石王德溥自用印
估价60.00到80.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2013年7月13日
藏品名称：丁敬青田石方章
估价2.00到3.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2016年11月27日
藏品名称：丁敬行书七言诗立轴
估价30.00到50.00万---成交价:RMB299.00万---成交日期:2015年11月16日
藏品名称：丁敬青田石方章
估价2.00到3.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2016年11月27日
藏品名称：丁敬隶书六言对联屏轴
估价30.00到40.00万---成交价:RMB151.20万---成交日期:2010年11月3日
藏品名称：丁敬刻青田石印章
估价3.00到5.00万---成交价:RMB73.60万---成交日期:2017年12月20日
藏品名称：丁敬刻青田石印章
估价3.00到5.00万---成交价:RMB73.60万---成交日期:2017年12月20日
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显然，汉朱文不会这样处置赏罚，元朱文也不会这样处置赏罚，这是一种介于传统正规印式之间的一种审美样式，偏偏它也很美，为什么呢？汉朱文字形平正端方，元朱文全宗《说文》，这方印似乎用了小篆的字形，线条多圆转滋润，但却用了汉朱文的印式，四个字各不粘边，各有各的土地。这着实是一方双方不靠的作品。先特殊说一点，着实是字法上的考究。“岭”字原来要用“嶺”这是《说文》中有的字，但丁敬大师为了章法审美，选择了“阜”（即左耳边）字边一个令的奇篆，这个字在《玉篇.阜部》收入，解说是“与“嶺’相同，见《古文奇字》”，显然，丁敬大师是文字学大师，他用这个字，是经由考究的，而且用得巧，若是用了“嶺”，右上角就太繁复了，印面的空灵感一定消逝。我们把这方印放大了看：章法上的斜角呼应。这方印突出的观感是斜角呼应，这种章法特征汉印里有大量的作品可供学习，就是右上角与左下角，右下角与左上角形成疏密差异（虽然，前面文章讲过，尚有字形、结构、纵横、周遭、攲正、轻重、排叠、留空、朱白、残损、边栏界格的差异），以形成视觉呼应关系。由于呼应，有了节奏感和韵律感，自然而然就以为美，如汉印中的这些例子：依次是冯未央印、赵太子丞、骑千人印、李木之印，呼应的元素类型虽然纷歧样，但显然它们的主体审美特征主要泉源于斜角呼应。同理，名家印里的例子也许多，好比：依次是邓石如的灵石山长、赵之谦的赵之谦印，黄牧甫的坚定不移，赵之谦的赵之谦印。着实例子尚有许多，由于斜角呼应而使印面增添了韵律和节奏感，祛除了板结与滞塞。
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