5月30日晚，香港苏富比举行中国古代字画专场拍卖。此次专场拍卖呈献七十帧古代字画作品，重点推出一系列私人珍藏，涵盖宋元明清的名家珍品，其中，郑燮的《怀潍县二首》、石涛《山水册》以及宋代张文靖的《书札四帖》都属于很是难堪的藏品。郑燮的《怀潍县二首》书于乾隆二十八年四月，其时，郑燮居扬州已有十年。友人郭伦升到扬州探望，临别时郑燮作七律二首赠予友人。郑燮在诗中点出“潍水”、“鸳鸯庙”、“柳郎祠”、“纸花(鹞子)”等，感怀潍县家乡与旧时风物，吐露出浓重的思乡之情。
宗白华曾在分析中国画中的空间意识时指出：“它是基于中国的特有艺术书法的空间体现力。”书法结构形式中的点画线条，边旁部首都是在占有一定的空间位置后，然后举行或疏密虚实、或俯仰顾盼、或险绝奇拙的艺术组合的，成为一个个“上下相望、左右相近。四隅相招，巨细相和时是非阔狭，暂时变适”、“八方点画环拱中央”的“空间单元”。因此，“书法中所谓威风凛凛，所谓结构，所谓力透纸背，都是体现这书法的空间意境。一件体现生动的艺术品，一定地同时体现空间感”。
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郑板桥(1693到1765年)，名燮，字克柔，号橄榄轩主。江苏兴化人。郑板桥是“扬州八怪”的主要成员之一，也是在社会上影响力大的字画家。他以诗字画“三绝”于世。
郑板桥3岁丧母，由乳母费氏抚育，少时就读于江苏仪征，20岁先学填词，26岁设塾教学，业余时间研究诗文字画。康熙年间中秀才，雍正年间40岁才中举人，至乾隆元年(1736年)44岁考取进士。他先后当过山东范县和潍县知县。在十二年的政界生涯中，他亲眼眼见了其时社会的漆黑。令人痛心的是，他的一些施政措施遭到豪绅的倾轧，终于在1753年“扯碎状元袍，脱去乌纱帽”(《道情十首》)，去职回乡。他曾刻有一方自喻印章:“难堪糊涂”，既表达了作者无可怎样的心境，又显示出对其时社会极为不满。郑板桥去职时听说只有三条小毛驴，一是他自己乘坐，二是驮他的书籍，三是他西崽乘坐，可谓囊空如洗。
近几年郑夑书法同类藏品拍卖记录：
藏品名称：郑夑乙亥（1755年）作兰石图横幅
估价150.00到180.00万---成交价:RMB276.00万---成交日期:2011年11月12日
藏品名称：郑夑乾隆甲申（1764年）作行书七言联立轴
估价20.00到25.00万---成交价:RMB86.25万---成交日期:2011年5月21日
藏品名称：郑夑兰石图立轴
估价300.00到350.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2011年11月12日
藏品名称：郑夑行书诗翰手卷
估价200.00到400.00万---成交价:RMB4370.00万---成交日期:2011年5月21日
藏品名称：郑夑竹石图立轴
估价60.00到80.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2011年11月12日
藏品名称：郑夑行书诗翰手卷
估价200.00到400.00万---成交价:RMB4370.00万---成交日期:2011年5月21日
藏品名称：郑夑1756年作劲节清风立轴
估价280.00到380.00万---成交价:RMB896.00万---成交日期:2007年12月23日
藏品名称：郑夑行书诗翰手卷
估价200.00到400.00万---成交价:RMB4370.00万---成交日期:2011年5月21日
藏品名称：郑夑1756年作劲节清风立轴
估价280.00到380.00万---成交价:RMB896.00万---成交日期:2007年12月23日
藏品名称：郑夑竹石图立轴
估价60.00到80.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2011年11月12日
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近两年，郑板桥作品很少在市场上露面，2001年他的《手书五经》在中贸圣佳拍卖会上获价550万元，创其时郑氏书作的高价。2002年他的《七贤图》和《竹石兰蕙图》划分被中贸圣佳和北京嘉德拍至132万元和297万元。2011年其《竹石图》在北京翰海获价3795万元，在同场拍卖会上，他的《行书满江红》以805万元成交，惊动拍坛。同年，上海文物市肆旧藏——郑板桥1756年作《竹石兰蕙图》立轴在北京匡时受到热烈追捧，后被一买家以4600万元收入囊中，创下郑板桥作品价格新高。
郑夑书法市场行情，线条是曲的形态美是更强烈而多变的。曲与直、动与静在书法作品中互为看护，相互映衬。从随体结诎的篆书、波磔多姿的隶书、点画多变的楷书、行云流水的行书、鸾翔凤翥的草书，其是曲的生长越来越强烈，书法美的线条形式遵遁着这样一个轨迹。草书线条的是曲之美可谓是集书法形式美的大成，是极细腻的。刘熙载《艺概》中指出：“书家无篆圣、隶圣、而有草圣。盖草之道千变万化，执持寻逐，失之愈远”。狂素（怀素）颠张（张旭）的草书线条形态“矫若游龙，疾若惊蛇”，其是曲盘旋、奇逸，简直是千态万姿，不行眉目的。书法线条在纸上运动的形式不是平拖直齐整抹而就，而是富有节奏韵律转变的轻重徐疾、抑扬顿挫的运动，在笔情墨韵中激荡着情绪的旋律，形式美中渗透进了强烈的音乐节奏性。唐代张怀瓘在《书议》中把书称之为“无声之音”。虞世南在《笔髓论》中也以为书法有似于音乐演奏，“鼓瑟纶音，妙响随意而生。”
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