古玩收藏活动持有清醒客观的认识，消除不切实际的幻想和误解，摆正心态。为什么古玩收藏会产生这么大的魅力?除了收藏活动给人们带来文化精神享受和艺术熏陶的原因之外，另一个重要原因就是人们看重它的投资赚钱，使资本保值增值的功能。在收藏界的确盛传着不少依靠投机或投资买卖，拾漏捡遗而一本万利，获益丰厚的佳话美谈。不幸的是人们只看到这些表面赚钱的热闹现象，而没有去深入探究为什么他们能成功赚钱。只知其然，而不知其所以然。正是这些人们耳熟能详的成功赚钱案例，不仅引起了人们来参与古玩买卖的兴趣，并且使人们对古玩收藏产生一些不切实际的片面认识，错误地以为买卖古玩可以获利保值，从而盲目地，在没有了解掌握必备知识的情况下草率购买。要知道在现实生活中同样有许多鲜活的事例，告诉我们因为轻率购买而上当受骗、血本无归。
过去古玩行看货自古不问来路。你就是再怎么问，持有人也绝对不会说实话。不像今天的拍卖行，藏品要看流传有序。如果不具备极强的专业素质和识别眼力就不可能征集到好、少、精、奇、绝的古玩艺术品，况且有些古董连卖家都研究不透。
真与假、新与旧、好与坏、仿与赝想起来、论起来、说起来似乎是如此的简易与简单，但真正看起来、辨起来、分起来却又分明是这样的复杂与难办!
朱宣咸一生中创作了大批中国画、木刻版画、时政漫画、插画、水彩画、水粉画和连环画，出书有《朱宣咸作品选》、《朱宣咸花鸟画选辑》等多个画种的画集，作品多次入选天下美术作品展并被中国美术馆等珍藏。“借助版画功力，朱宣咸的中国画强调板块与色彩的力度。”本次画展策展人王林先容，此次展出的作品包罗朱宣咸对真、善、美不懈追求的艺术精神，洋溢着鲜明的时代感、抒情性与艺术多元性。
朱宣咸是上海新兴木刻版画的主要加入者，这在中国是早介入现代艺术的一批人。他作为前进青年遭遇学校开除、被捕入狱的履历，使他成为社会漆黑的恼怒批判者。作品直面灾祸，关注底层，对眼前身边、陌头巷尾种种不平征象，感伤于心，施之以笔。穷困与辛勤、流离与饥饿、妻离子散与家破人亡，成为朱宣咸创作多的题材。或许由于青春激情需要宣泄，朱宣咸接受了现代体现主义的影响。德国早期体现主义艺术的倾向，和其时年轻一代的情绪很有一致性。朱宣咸喜欢用形体的大块玄色以及非写实的弧形点线，来组成漆黑笼罩的整体气氛。
从1946年到2002年作品多次入选国内外一系列主要展览并获奖，其作品所体现出的艺术风貌、学术性与多元性被《人民日报》等主要媒体专题谈论，揭晓作品数千次。
出书有《朱宣咸作品选》《朱宣咸花鸟画选辑》《朱宣咸木刻版画集》《朱宣咸风物木刻版画选辑》《朱宣咸漫画》《艺术常青——美术家朱宣咸》等。由文化、、出书等六单元曾团结主理“朱宣咸从艺五十五年画展”;
交易那里能找到买家,什么时间卖好
生平被载入《中国美术辞典》等词典。
朱宣咸是著名国画家、版画家、漫画家与美术运动家，20世纪40年月初投身海上画派和鲁迅新兴木刻版画。他的作品关注底层，用形体的大块玄色以及非写实的弧形线组成漆黑笼罩的整体气氛，此次展出的代表作《夜》画面精练，在清风明月下的夜晚，母亲正仔细照看熟睡中的孩子，表达出深深的母爱。
古玩鉴定是古老的新领域、新天地，因而需要新方法、新思维。可惜由于古玩鉴定开放时间的短暂和理论探讨的缺失与实战经验的残破，导致古玩鉴定领域里的重重误区与层层迷雾，问题突出，矛盾尖锐，后果严重
而人们(主要是指那些食古不化、自负傲慢的伪学者、假专家)却硬是要将个别当一般，将现象当本质，将具体当抽象，将真实当真理，并将之无限放大，硬是要放之四海而皆准地去生搬硬套、按图索骥、削足适履，焉能不丑态百出、漏洞百出、错误百出?!又谈何什么公信力、说服力与可靠性、权威性?!