嘉靖至万历时，五彩多受青睐，斗彩瓷器的烧造不受重视，产量变得更少。而且，多以成化斗彩器为蓝本举行简朴模拟，其造型、纹饰虽与成化器相差无几，色彩却受其时威风凛凛威风凛凛浓郁的五彩器影响，略显浓艳，特殊是青花料的呈色，蓝中泛紫，与成化时的素雅相去甚远。隆庆朝斗彩瓷器更为有数，值得注重的是故宫博物院珍藏的几件成化斗彩花卉纹浅杯中，有的被磨去“大明成化年制”的底款，蒙以矾红彩楷书“大明隆庆年造”六字双行外围双方框款。这似乎体现着隆庆一朝对成化斗彩虽起劲推许，但手艺上又难以企及，只好接纳这种投契取巧的措施，将成化斗彩瓷器改款后冒充本朝作品。
种，是用青花在瓷胎上勾出纹饰的轮廓线，罩上透明釉，烧成淡描青花瓷器，再在釉面上青花双钩线内填以所需色彩，由一种到多种不等，尔后再入炉烘烧制成。这是借鉴“景泰蓝”工艺中掐丝填料的技法。这类彩瓷的器表纹饰绝大多数为二方一连图案，或由舒展多变的差异形式的图案组成。这种画法切合《南窑条记》中的“填彩”说法。成化斗彩瓷器绝大多数是用此种要领绘制的，因此填彩应是成化斗彩中的一种主要施彩要领。例如成化斗彩卷枝纹瓶、成化斗彩莲花纹盖罐、成化斗彩葡萄纹杯等都是用填彩技法绘制的斗彩珍品。第二种，用青花在瓷胎上勾出纹饰轮廓线的全体或主体，同时还加上青花渲染的局部纹饰，罩上透明釉，经高温烧成青花瓷器，再在瓷面上凭证纹饰设色需要接纳多种差异的要领施多种彩，再经炉火烘烧而成。这种画法的器表纹饰睁开后宛如一幅绘制精巧、色彩宜人的图画。例如成化斗彩花蝶纹杯、成化斗彩人物杯、成化斗彩鸡缸杯等。
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总之，斗彩应是淡描青花与釉上彩绘相团结组成的画面，釉下青花与釉上彩争奇斗艳，使斗彩堪称瓷器中的绝妙精品。清代斗彩瓷器又有了长足的生长，在瓷画的绘制武艺上又有了新的提高，但每件清代斗彩瓷器仍有青花描绘纹饰的轮廓线。因此这种青花纹饰轮廓线就成了判断斗彩的关键。五彩是有别于斗彩的另一种彩绘瓷器。可分为两大类，即“釉上五彩”和“青花五彩”。釉上五彩的彩色纹饰均在釉上，在已经烧成的白釉瓷器上施彩绘画，经700—800℃炉火烧制而成。一样平常以红、黄、绿、紫、蓝五种色彩描绘。但每件器物凭证纹饰设色的要求，纷歧定五彩皆备，有的只用红、绿、黄三色，也有用五种以上颜色的，只要色彩搭配适当，亦同样细腻。如明嘉靖五彩云龙纹方罐，通体纹饰仅用三种彩，以红、绿彩为主，黄彩作遮掩，富有时代特色。
近几年明斗彩花蝶纹杯同类藏品拍卖记录：
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2018年明斗彩花蝶纹杯的特征解析
除了形体较之前秀美之外，成化斗彩的色彩种类也富厚了，一改传统青花呈色单调的名堂，接纳差异的矿料配比，提炼出多样的彩料，使每一种颜色都泛起了许多种色调，如黄有娇黄、蜜蜡黄、姜黄之别，紫色不仅有深浅，还创出了亘古未有的“差紫”。器物上的色彩常有几种至几十种之多，是其时彩瓷的岑岭。这也是后世怎样用全心力仿造都不能到达的高度，更是成化斗彩瓷器物以稀为贵，价值连城的潜在缘故原由。
明斗彩花蝶纹杯图片欣赏，但以小我私人的审雅观分析，我更-喜欢的是另一种绘葡萄纹的羽觞，直口，瘦底，圈足，外绘折枝葡萄纹，分填赭、绿、黄等色。胎质皎洁，彩色柔润，色彩柔和淡雅，既突出了白瓷的自然之美，更以缤纷的淡雅色彩，给人以心旷神怡之感，再加上画法娴熟，工艺秀美，将成化斗彩的内在之美体现得淋漓尽致。每次拿在手中，我都有一种灵感迸发、爱不释手之感。成化斗彩瓷器胎质皎洁，釉色茔润，做工细腻且传世量希罕，为历代珍藏家青睐，现传世不多的完整器物主要藏于北京和台北的故宫博物院中，多为清宫旧藏之物。近年景德镇御厂出土不少文物资料。
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