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钧窑盘形似浅洗，敛口圈足。浅赭褐色胎，细腻坚致。通体以天蓝釉色为底，匀净光润，遍布开片。此盘独到之处在于盘心四道弧形紫斑犹如笑容，可爱生动。发色漂亮浓艳，寥寥数笔但绝非随意点泼，当属着意描绘，潇洒生动。二级文物，高2.8cm，口径18cm，底径9cm，重375g。省文管会拨交。板沿，盘心为平面，圈足。内外施天蓝色釉，有冰裂纹，釉薄处为金黄色；有四块玫瑰紫斑，其中近盘心一块呈半月形。圈足不施釉，内为显着的旋刮纹。盘身变形微弯。
钧瓷工艺早已失传，而窑址也随冰冻积水而下沉。“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”。可见其时钧瓷发生的惊动效应。于是各地群相仿效，窑口林立，但至今仍然不得要领。许多馆藏钧窑的釉面是不具有走泥纹的。由于在其时的官窑，力争釉色匀称，但由于少数器皿在烧制中的窑温、釉色质料配比、烧制情形等因素的影响造成了釉面在温度中的转变还原纷歧，才形成了走泥纹。北宋钧窑做到窑变可控，蚯蚓走泥纹是其特征之一。用气泡串起一条条呈立体状的蚯蚓奔爬，蛙卵纹，鱼卵纹包裹正欲孵化而出的鱼籽，等等。北宋钧瓷主要的价值就是在于它对釉面为所欲为的体现力。
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有人以为钧窑的必备特点就是釉面具有“蚯蚓走泥纹”，这不完全准确，只能说是特点之一。许多馆藏钧窑的釉面是不具有走泥纹的。由于在其时的官窑，力争釉色匀称，但由于少数器皿在烧制中的窑温、釉色质料配比、烧制情形等因素的影响造成了釉面在温度中的转变还原纷歧，才形成了走泥纹。北宋钧窑做到窑变可控，蚯蚓走泥纹是其特征之一。用气泡串起一条条呈立体状的蚯蚓奔爬，蛙卵纹，鱼卵纹包裹正欲孵化而出的鱼籽，等等。北宋钧瓷主要的价值就是在于它对釉面为所欲为的体现力。钧，即重量，北宋早期官窑钧瓷分量极重。中华瓷文化的传统威风凛凛威风凛凛就是外表质朴而内秀其中。所谓“华夷光暗滋”的蕴藉内敛，道出了宋瓷的本质特点。
钧窑紫斑盏托特点，昔人曾用“斜阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色无邪、转变玄妙之美。传统钧瓷漂亮多姿，玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青……釉中红里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青，可谓纷彩争艳。釉质乳光晶莹，肥厚玉润，类翠似玉赛玛瑙，有巧夺天工之美。钧窑烧成温度已经到达1350℃到1380℃之间，延承了传统钧窑胎质细腻，釉色壮丽醒目的特点，又团结了现代审美，器形丰满玲珑。奇异研制的玛瑙釉水在烧制后形成越发鲜明的条理感，十多种釉色壮丽多彩，周身还充满珍珠点、兔丝纹、鱼子纹和曲折迂回的蚯蚓走泥纹等生动美妙的流纹给人无限遐想的空间。
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在钧、汝、官、哥、定宋代五台甫窑中，钧窑列于首位。与单一色彩的汝窑、官窑青瓷和定窑白瓷相比，作为北宋宫廷用瓷中的颜色釉瓷，钧窑无疑具有更高的艺术价值。宋代钧瓷仅河南禹州，古称钧台之神垕镇当地瓷土方能烧制而成，故钧瓷仅见于宫廷而古玩罕有。又因钧瓷烧制极难，有“十窑九不成”之说。历代帝王皆钦定为御用珍品，专有于宫廷而严禁于古玩，亦有“君无双”之意。现存传世钧瓷中亦多见艺术陈设品而少适用器皿。古玩传说的“黄金有价，钧无价”，“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”，可见钧瓷的弥足珍贵。
钧窑紫斑盏托特征，钧窑在后世视作宋代五台甫窑之一。但钧窑之名不见宋代文献纪录。关于钧窑早期的历史也还不清晰。钧窑在河南禹县，瓷窑遗址普遍县内各地。已发现的窑址达一百处，向来为中原主要产瓷区。禹县城城内八卦洞地方发现的宋窑遗址出土标本证实八卦洞窑是宋代烧造宫廷用器的瓷窑。在1974到1975年钧窑窑址掘客以前，关于钧窑的始烧年月，也有人以为在金而不在宋。七十年月末期，禹县瓷厂在小北峪钧窑遗址发现了唐代窑址。唐窑的遗物有黑釉斑彩装饰的壶、罐等物。提醒了钧窑早期历史与唐代花瓷有关。
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