在现在的艺术品拍卖市场，藏家对清三代瓷器的关注与日俱增，即即是民窑精品，市场价格也到达相当高位，许多藏家"只进不出"，导致清三代瓷器价位还将一直拉高。查询近些年的拍卖成交记录，早在2001年，一件"明永乐青花折枝花卉八方烛台"便在拍卖市场上以880万元的价格拍出;等到2005年，该烛台二度泛起在北京翰海春拍中时，终以2035万元的高价成交，短短今年间，翻升超2倍。同样是2005年，在伦敦佳士得拍卖场上，一件"元青花鬼谷下山图罐"拍出1.6亿元的天价，其高仿品市场上价格甚至也高达十几万元。随后，一件"明宣德青花藏文高足碗"以2306万元成交。在2010年，一件"清乾隆青花缠枝莲纹花觚"在北京匡时五周年秋拍中以6680万元落槌;2011年，香港苏富比秋拍上，一件"明永乐青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶"成交价格再次突破亿元大关，到达1.3亿;去年，一件"明成化青花缠枝秋葵纹宫碗"又以1.1亿元成交。今年春拍，香港市场更是锐不行当，打破通例同台演绎强烈的第五次"素、彩之争"。但纵观该类市场高价位拍品的频仍更替，稍有瓷器相关知识的业内人士均不难发现其中的神秘。从早的元代青花到清雍正粉彩，再从清乾隆洋彩到明宣德青花，然后从康熙胭脂红地珐琅彩到宋代汝窑，后从明成化斗彩到宋代定窑，哪一次不是各朝代各时期具代表性的瓷器之间的较量，就连上述中因流拍而导致国内频仍"素、彩"之争的"古月轩"也是清乾隆珐琅彩中出自内府的上品。现在年春拍，当诸多社会人士在为仅仅数寸的明成化斗彩鸡缸杯竟能拍得2.81亿港元的"天价"心生疑惑时，又可曾想过中国素、彩瓷器的分水岭便在于此：青花加彩在成化时期取得的突出成就，不仅宣告了中国彩瓷问世，也使得成化瓷器中的鸡纹羽觞成为历代藏瓷名家心中的。
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清雍正珐琅金彩觚能找到买家吗
雍正、乾隆珐琅彩瓷的题诗上有朱文或白文的胭脂水或抹红印章。这些印章文字都和画面内容及诗句相配合，如金成、旭映章用于黄红秋花；彬然、君子章用于画竹；先春章用于画梅；凤彩章用于凤及鸟类；尤物章用于牡丹、玫瑰、月季等花卉；寿如、山高、水长家用于山水等。另外珐琅彩瓷上所见的印章尚有陶均、翠铺等。珐琅彩瓷的名贵除工艺水平外，画工精湛是基础缘故原由。其时在珐琅瓷上作画的都是名匠能手，如雍正时的唐岱、戴恒、汤振基、贺金昆、宋三吉等，乾隆时的罗福旼、黄琛、杨起胜、胡大等。除此以外，其时的焦秉贞、蒋廷锡、曹邦达等宫廷画家也都奉诏绘画，因此作品书卷气十足，非寻常画匠所能及。
清雍正珐琅金彩觚值钱吗，珐琅彩瓷突出的特点，是绘画时是什么颜色，烧出来仍是什么颜色。施彩虽较薄，但看起来却有凹凸不平的立体感，绘画条理鲜明，色彩漂亮，细腻异常。它接纳中国画的章法结构，勾勒填色、没骨敷彩，并使用画面中的空缺，配以书法隽秀的题诗；诗的引首、句后还加以朱砂印章，成为集瓷、画、诗、书、印于一身的雅致艺术品。珐琅彩瓷以其皎洁细腻的胎质、莹润如玉的釉面、明快艳丽的色调、精湛绝伦的绘画技巧，成为紫禁城内天子、后妃们赏玩的御用瓷，在清宫内独领风骚近百年。
市场近几年清雍正珐琅金彩觚拍卖成交记录：
清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花图碗----成交价:HKD7404.00万----成交日期:2013年4月8日
清道光矾红彩描金龙凤呈祥盖罐（一对）----成交价:HKD916.00万----成交日期:2013年11月27日
清乾隆釉里红“穿枝螭龙”图葫芦瓶----成交价:HKD4322.00万----成交日期:2010年4月8日
清乾隆珐琅彩九龙纹双兽耳尊----成交价:RMB2800.00万----成交日期:2012年12月16日
雍正款珐琅彩花卉描金如意捧盒----成交价:HKD880.00万----成交日期:2018年5月24日
清黄地绿龙碗----成交价:NTD1584.00万----成交日期:2018年1月26日
清清乾隆珊瑚红地梅花玉壶春瓶----成交价:RMB750.00万----成交日期:2016年12月31日
清雍正青花矾红云龙大盘----成交价:RMB1298.00万----成交日期:2004年11月22日
清乾隆胭脂红青花云龙纹双夔龙耳抱月瓶----成交价:RMB851.00万----成交日期:2011年6月8日
清乾隆青花胭脂红料云龙纹象耳方壶（一对）----成交价:HKD1269.50万----成交日期:2000年4月30日
公司拍卖清雍正珐琅金彩觚是真的吗
雍正珐琅彩本属凤毛麟角，少少在拍卖场上泛起，雍正水墨珐琅彩碗更是从未果真拍卖过，此碗的珍稀可想而知。据相识，此次香港佳士得推出的这件雍正珐琅彩赭墨梅竹图碗，其上以工笔描绘一株梅树，枝干遒劲强壮，花瓣以淡墨细笔勾勒，凸显其皎洁狷介，树下几丛矮竹，双钩白描，密而不乱，序次井然，显画家功力。碗另一半以浓墨行誊写五言诗句：“月幌见踈影，墨池闻幽香。”再以金红料钤印“凤采”、“寿古”、“香清”三印。
清雍正珐琅金彩觚出售，盖面所书“琢玉英标不染尘”，则出自于宋代花谱类集大成著作——《全芳备祖》，全诗为：“琢玉英标不染尘，光涵月影愈清新。青皇宴罢呈余枝，抛向东风展转频。”此诗所咏之花为“衮繡毬”，即滚绣球花，以此也可推断盖面所绘团状花卉即为滚绣球花。这件墨彩小碗及盖面划分绘菊花和滚绣球花图案，又配以唐诗《菊花》和《全芳备祖》中的两句诗句，更使小碗平添几分雅致。盖碗作为一种茶具，是清代先大行其道的。之前的明代茶具，多以执壶与杯搭配使用，盖碗险些未见。清代盖碗的碗多为上大下小，盖可嵌合入碗内，使盖不易滑落。品茗时也不必揭盖，只需半张半合，茶汤既可徐徐沁出，茶叶又不会入口。合理的设计，深得宽大饮茶者的喜欢。有的盖碗还附有茶托，以阻止茶碗烫手之苦。有人又将这种“上有盖、下有托、中有碗”的茶具，称作“三才碗”或“三才杯”，将它们赋予了一定的哲学观。
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