作为张培力绘画的主要起源，《仲夏的泳者》不仅加入了多个主要展览，且在1980年月至今三十年来出书的险些所有中国今世艺术史书籍、文献中，作为主要作品被重复讨论、提及，近二十多项出书记录着《仲夏的泳者》极为深远的艺术史价值。2011年4月，张培力作于1986年的油画《X?系列三号》以2306万港元成交，成为其小我私人作品拍卖纪录。
面临诸种罩于头顶的光环，张培力显得很淡然。当记者问及其对“中国录像艺术之父”、“中国录像艺术先驱”等名头的看法，张培力先是一愣，继而哑然失笑，思索片晌之后皱着眉头说：“这现实上是很娱乐的一种说法。谁先做没有意义，而是这个事情自己是否有意义。”显然，张培力的实验是有意义的。《30×30》这件作品长达三个小时，画面中，张培力耐心地把一面镜子摔碎、粘合再摔碎。难听逆耳的镜子破碎声，摔碎与粘合的手部特写无休无止，磨练观众的好奇心和忍耐力。作品一出来就引发了很大的争议。有人以为其镜头运用等手艺不够专业，而有人却体现这是一种全新的艺术语言。而他的这种录像语言，也影响了一批早期的录像实践者。1992年，邱志杰在其首部录像《作品1号》中将《兰亭序》在一张宣纸上重回信写了五十遍。1993年颜磊在作品《化解》中也让镜头聚焦手部，一直重复演出翻花绳的死板行动。“到了上世纪90年月，已经不能说谁影响谁了，而是相互影响。”张培力说。
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张培力油画需不需要鉴定
在张培力的影象中，他的作品被珍藏照旧上世纪90年月的事。昔时，他的第二个录像艺术作品《卫字3号》被欧洲一家艺术机构看中，并收入囊中。以后，他的作品大多被西方艺术机构珍藏，小我私人藏家则相对较少。“艺术机构珍藏，往往是从其珍藏结构的完整性出发。”张培力说，这也从侧面说明录像艺术已逐渐被认可，并先纳入今世艺术的领域。西方国家从上世纪60年月先有了录像艺术。相比之下，中国对录像艺术的熟悉整整晚了20年。因此西方在此类作品的珍藏方面比中国成熟。另外，由于该类艺术作品在手艺、装置的生涯方面具有较高要求，令小我私人藏家望而却步。
张培力油画展览，张培力强调“揉碎”。面临作品的地域化与工具化表达，张培力既不愿刻意地回避更不愿刻意迎合。由于今天的中国“不是关闭的社会，不裹小脚，不穿长衫马褂，不留辫子”。但地域性又普遍的存在于中国人的履历里。“揉碎”是一种本能的反映，意味着从身边的天下中寻找新的器材；同时也是艺术家的理性，是系统的总结和消化。本次在芝加哥举行的张培力个展恰逢中国录像艺术降生30周年。在这30年中，张培力既是艺术家，也是青年艺术家的领路人。在新媒体艺术的教学方面，张培力有一整套自己的思索，同时也在教学中斗胆的实践。到今天，他的学生们成为了中国新生代的新媒体艺术家，同时也是他的好朋侪。在采访中，张培力称他们是“这30年大的慰藉”。
近几年张培力油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：张培力1986年作手套
估价28.00到38.00万---成交价:RMB53.76万---成交日期:2007年11月29日
藏品名称：张培力1987年作X?
估价380.00到440.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2013年12月3日
藏品名称：张培力1986年作休止音符(正面的吹奏者...
估价200.00到300.00万---成交价:RMB259.60万---成交日期:2014年11月30日
藏品名称：张培力1987年作X?
估价380.00到440.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2013年12月3日
藏品名称：张培力1986年作X?系列三号
估价150.00到250.00万---成交价:HKD2306.00万---成交日期:2011年4月3日
藏品名称：张培力1986年作侧面的吹奏者
估价80.00到100.00万---成交价:HKD482.00万---成交日期:2011年4月3日
藏品名称：张培力1986年作X?系列三号
估价150.00到250.00万---成交价:HKD2306.00万---成交日期:2011年4月3日
藏品名称：张培力1985年作仲夏的泳者
估价咨询价---成交价:HKD1663.80万---成交日期:2015年10月5日
藏品名称：毛旭辉王广义吴山专叶永青岳敏君曾梵志...
估价60.00到100.00万---成交价:HKD144.75万---成交日期:2007年11月25日
藏品名称：张培力1986年作X?系列三号
估价150.00到250.00万---成交价:HKD2306.00万---成交日期:2011年4月3日
国内张培力油画鉴定专家
媒体厥后这么称谓我以为是为了利便让公共认知，中国公共对艺术的相识和接受度是较量低的。我怙恃对我做的器材都不明确，他们以为我学油画的去做录像，录像怎么能是艺术呢？观众也同样，他们知道有录像这么回事，可是该怎样去看，怎么算是好的作品，它在说什么，许多人都以为云里雾里。不像绘画，可以从笔触、从形象中看出艺术家想要表达的看法。《21世纪》：中国的录像艺术在西方人眼中是什么样的呢？张培力：中国录像艺术早也不被西方艺术界所相识。西方有白南准首创了录像艺术，他们的比我们早二三十年起步。他们有时间就会想，为什么中国会有录像艺术？早我遇到西方观众委婉的提出这样的问题：你为什么要做录像，在做之前你知不知道什么主要的艺术家？着实意思很明确。他们并不相识中国整个的艺术状态，配景、文化相识得不多，以是会有这样的疑问。我以为他们会徐徐注重到中国的新媒体艺术的生长，明确新的手艺和一直厘革的社会情形会缔造新的艺术形式。
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