除此之外，一件日本回流的“清乾隆松石绿地粉彩莲花纹撇口瓶”，通身以松石绿为地，上绘粉彩画团花纹饰，纹饰繁缛富厚，饰以各色彩料，雍容华贵，细腻绝伦，乾隆御窑松石绿地粉彩瓷器甚为希罕，相同工艺的数件瓷器珍藏于北京故宫博物院等机构，且此件作品1934年即在日本参展并有著录，终拍出448万元人民币。文房类藏品由于兼具适用功效，可赏可玩，且价位相对官窑瓷器较易接受，因此正逐年升温，走势稳固，“文房清韵明清书斋雅玩”专场众多文房作品体现出众，终整个文房专场收获868万元人民币。其中，一件清雍正“茶叶末釉水呈”以横跨估价16倍的价格成交（134.4万元人民币），堪称就地焦点。此件作品为哈尔滨私人旧藏，通体施茶叶末釉，釉色温润，釉质细腻，色泽古朴清丽，足内有“雍正年製”四字篆书款，小器大样，耐人寻味，是一件极为难堪的文房用器。北京故宫博物院珍藏有极为相似的藏品，且此件水呈配有原盖，极为难堪，因此受到藏家青睐。另一件香港珍藏家胡惠春先生旧藏“清康熙五彩麒麟纹笔洗”也体现不俗，终拍得94.08万元人民币。
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清乾隆红釉蒜头瓶哪里能出手交易
明清时期的广东及香港地域，在官府与士绅阶级的发动下，风水看法日益“深耕化”，古玩风水运动十分郁勃。士绅阶级、家族势力还往往使用所掌握的“风水”知识，争取并控制有限的地方资源，维护家族或者地方的利益；使用风水划定生涯界线或者利益界线，引起差异社会群体对资源的争取，种种纠纷层出不穷，社会日益动荡。风水看法组成中国古代生态情形观的一个主要方面。以风水理论为焦点的民俗看法，不仅作为古玩民俗普遍存在，而且在很洪流平上是由于士绅阶级与官府的认可与信仰，促使古玩风水运动的郁勃。
清乾隆红釉蒜头瓶图片，清乾隆“釉里红团龙纹葫芦瓶”，外壁以釉里红作装饰，葫芦之上下腹均以团龙纹作为主题纹饰，此器釉面肥润，釉里红发色典雅，纹饰笔触纤细，堪称乾隆时釉里红品种的经典之作，极为珍罕。在中国嘉德2008春拍“至宝归途—清代瓷器精炼”专场中，曾拍出一件“清乾隆釉里红团龙纹葫芦瓶”，其时以1232万元的价格摘冠，时隔一年，中国嘉德再次征集到一位沪上旧藏——“清乾隆釉里红团螭龙纹葫芦瓶”，与上次成交的拍品险些完全相同，这也是现在已知除北京故宫博物院、北京艺术博物馆、1990年香港苏富比拍卖泛起的同类藏品之外，继08春拍中国嘉德拍出之后再次在古玩征集到的一件可遇不行求的乾隆时期釉里红的官窑精品之作。此器拍前即为焦点，当拍卖师报出700万元人民币起价时，即有数位现场买家回应，轮替举牌，价格一直攀升，终由一位场内买家以1332.8万元人民币的高价竞得。
市场近几年清乾隆红釉蒜头瓶拍卖成交记录：
清雍正仿官釉贯耳印花方壶----成交价:RMB690.00万----成交日期:2015年6月6日
清雍正粉青釉网络尊----成交价:HKD1024.00万----成交日期:2015年6月3日
清雍正仿哥釉嵌西洋鎏金汉壶尊----成交价:HKD668.00万----成交日期:2015年10月7日
清雍正天蓝釉盘口镂空足瓶（一对）----成交价:HKD1298.00万----成交日期:2011年4月7日
清乾隆粉青釉五孔弦纹琮式瓶----成交价:RMB920.00万----成交日期:2014年6月4日
清茶叶沫釉金彩绘花鸟诗文大梅瓶----成交价:RMB784.00万----成交日期:2011年12月15日
清雍正仿哥釉海棠形抱月瓶----成交价:RMB943.00万----成交日期:2015年10月25日
清乾隆炉钧釉地金酱彩浮雕「夔龙拱福」图仿古铜式...----成交价:HKD3538.00万----成交日期:2012年10月9日
清天青釉八宝纹双系扁瓶----成交价:HKD886.00万----成交日期:2009年8月22日
清雍正仿哥窑釉花棱双耳扁壶----成交价:HKD962.00万----成交日期:2011年4月8日
哪里有出手交易清乾隆红釉蒜头瓶的
6月25日，保利厦门2017春拍“玄览—主要古董器物专场”拍卖在厦门瑞颐大旅馆举槌，共45件拍品，其中，清乾隆青花釉里红缠枝莲纹梅瓶以咨询价形式上拍，720万元起拍，1400万元落槌，加佣金以1610万元成交。此件青花釉里红花卉纹梅瓶曾于1999年6月16日在伦敦苏富比上拍，后又于2011年5月10日在伦敦佳士得上拍，是乾隆官窑早期仿永宣中的绝佳上乘之作。乾隆时期的梅瓶肩部特殊丰满，险些成一条直线，腰部以下收得较直。其纹饰、青花发色带有显着的模拟明代永乐、宣德青花烧造的特点，永宣青花备受乾隆帝推许，明永宣两朝的30余年里烧造的青花瓷，在青花瓷烧造历史上堪称稀世珍品。
清乾隆红釉蒜头瓶市场行情，宣德红釉瓷的特征是胎体比永乐器厚，釉面匀称见桔皮纹，色调庄重肃穆，呈色较永乐红釉为暗，有些器物釉表见青紫黑点。永宣红釉瓷之以是云云鲜艳亮丽，宝光四溢，据纪录是由于“以西红宝石为末入釉”，“用红铜条、紫英石合成”。宣德以后，成化、正德年间虽有烧制，但乐成率甚低，且制品的颜色不行与永宣器同日而语。到了嘉靖年间，因用于烧制高温“铜红”釉的紫英石料已隔离用完，只能以低温的矾红釉替换。矾红以铁为呈色剂，故又称“铁红”。明代矾红器多以刷抹方式涂于白釉上，可见刷丝痕，又称“抹红”。以后以后，高温“铜红”釉中止了100多年，至清代康熙时期才再度烧成。
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