黄宾虹《云林笔意山水》三是破墨法:即以不同水量、墨色，先后重叠而产生一种新的墨色效果的表现手法。通常有浓淡互破、枯润互破、水墨互破、墨色互破等。在墨色将干未干时进行，以利用水分的自然渗化。用笔的方向也要注意变化，直笔以横笔渗破之，横笔以直笔渗破之。破墨法的特点是渗化处笔痕时隐时现，相互渗透，纯为自然流动而无雕琢之气，有一种丰富、华滋、自然的美感。四是积墨法:一种由淡到浓，反复交错，层层相叠的方法。积墨法的特点是必须等前一遍墨色干后，再画第二遍，才能使画面墨色层次分明、元气淋漓、浑厚华滋。用积墨法，行笔要灵活，无论用中锋还是侧锋，笔线都应参差交错，聚散得宜，切忌堆叠死板。要注意次墨色与第二次墨色之间的差别，以看得出笔痕，既要浑然一体，又要有笔迹墨痕可寻。用得好的积墨法始终保持墨的光泽，积墨愈多，光彩愈足;如果干后出现灰色的死墨，积墨法就失败了。
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黄宾虹书法的保守价格是多少
今年的中国嘉德春季拍卖姗姗来迟，6月19日晚，备受期待的嘉德“大观——中国书画珍品之夜”才在北京国际饭店会议中心举槌。幸运的是，迟来的成了好的，“大观之夜”的104件近现代书画和36件古代书画在短短5小时总成交16.66亿，成为亚洲单场艺术品成交额高的拍卖夜场。
黄宾虹书法价格，黄宾虹《煮茗图》四是"重":用笔要有力透纸背的力量感和厚重感，如"高山坠石"。并具体说到，笔在纸上运行要沙沙有声，入木三分。五是"变":是在平、圆、留、重基础之上的综合变化和相互混用得古法而超古法，如轻重、提按、顿挫、方圆、缓急等等，在变化中表达自己的情感。??在墨法上，宾翁总结出七种方法，即浓、淡、破、积、泼、焦、宿。一是浓墨法:即墨中掺水较少，色度较深，用以表现物象的阴暗面、凹陷处和近的景物。浓墨要浓而滋润、活脱，用笔头饱蘸浓墨后速画，不可过量，过多容易板滞、不生动。黄宾虹引用东坡言"若黑而不光，索然无神。要使其光清而不浮，精湛如小儿目睛。"二是淡墨法。墨中掺水较多，色度较浅，用以表现物体的向光面、凸出处和远景。有湿淡、干淡两种，湿淡是笔上先蘸清水，然后蘸少量浓墨，略加调和后速画。淡墨容易产生软弱无神之弊，所以用淡墨要明净无渣，要"淡不浮薄"。宾翁举例，李成、董北苑是善用淡墨的高手，用以表现峰峦出没，云雾显晦，岚色郁苍，咸由生意，溪桥渔浦，洲渚掩映，等。
近几年黄宾虹书法同类藏品拍卖记录：
藏品名称：黄宾虹1925年作山水手卷
估价220.00到350.00万---成交价:RMB588.00万---成交日期:2012年2月11日
藏品名称：黄宾虹1949年作振衣冈图镜心
估价560.00到700.00万---成交价:RMB644.00万---成交日期:2016年12月4日
藏品名称：黄宾虹1951年作纪游旧草镜心
估价500.00到700.00万---成交价:RMB977.50万---成交日期:2017年12月2日
藏品名称：黄宾虹1951年作嘉陵江景镜框
估价180.00到280.00万---成交价:HKD664.00万---成交日期:2015年6月2日
藏品名称：黄宾虹1947年作闽江泛舟立轴
估价680.00到800.00万---成交价:RMB1955.00万---成交日期:2016年6月4日
藏品名称：黄宾虹西山翠微图镜心
估价600.00到680.00万---成交价:RMB690.00万---成交日期:2015年12月6日
藏品名称：黄宾虹水殿溪阁立轴
估价120.00到180.00万---成交价:RMB621.00万---成交日期:2011年6月28日
藏品名称：黄宾虹癸酉（1942年）作蜀中纪游立轴
估价350.00到450.00万---成交价:RMB724.50万---成交日期:2011年11月21日
藏品名称：黄宾虹草书千字文手卷
估价600.00到800.00万---成交价:RMB672.00万---成交日期:2010年5月17日
藏品名称：黄宾虹秋斋清话镜心
估价220.00到320.00万---成交价:RMB690.00万---成交日期:2017年12月18日
2019年黄宾虹书法如今的价格
据了解，在中国近现代绘画史上，黄宾虹与齐白石并称“南黄北齐”。但，黄宾虹的画价不仅不能与齐白石相比，甚至比起一些同代人或后代名家的价位都低得多。近两年，在接连举办的拍卖专场和展览活动推动下，这位山水画大师再次走进了人们的视野，也让大家重新认识其独特的艺术成就以及在中国绘画史上的重要地位，其作品的市场也在稳步上涨：2014年，他的92岁巨制《南高峰小景》在中国嘉德以6267.5万元成交，创出黄宾虹作品高拍卖纪录。而在此前一天，他的《大盂鼎铭文手卷》也以1725万元成交，同样创下了黄宾虹书法类作品的高拍卖纪录。
黄宾虹书法值钱吗，宋朝至清朝，书法风格一直受文人书法理想所左右。黄宾虹的“民学观”无疑打破了这一局限，包容了碑派取法中无名氏书法无法在“书法——人格”这一命题中找到归属。而对于清代以来已有的碑派理论取法范围，黄宾虹还进一步拓宽外延，认为可上追至三代且不囿于碑帖之分别。所以，拥有这样的国学底蕴和美学取向，黄宾虹的书法自然生长出和普通书家书法及常规画家书法不同的面貌。
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