粉彩，又名软彩，是瓷器釉上彩之一，是指经由“玻璃白”粉化的种种彩料，在烧成的白釉瓷器的釉面上绘画，经第二次炉火烧烤而成。粉彩是在康熙五彩的基础上受珐琅彩的影响而乐成缔造的另一种彩瓷，深受人们的喜欢。粉彩初创于康熙晚期，盛烧于雍正、乾隆，成为清代瓷业生产的一个主要品种。粉彩工艺使彩绘泛起浓淡凹凸的转变，增添了彩绘的体现力，让画面粉润柔和，富于国画威风凛凛威风凛凛，整体效果淡雅，因此博得“东方艺术明珠”的美称。至今，景德镇的许多瓷厂仍普遍沿用粉彩工艺。
此藏品规格划分为高9.5cm，口径22.5cm，底径8.5cm。撇口，弧形腹，圈足，平底。碗内施白釉为底色，并施加粉彩。口沿一圈绘宝相花纹，碗外纹饰以龙纹为主题，龙生五爪，飞龙腾空飞翔，曲颈引身，须髯迎风萧洒，龙体鳞片层层密密，清晰可见，龙爪开张有力，尖锐无比。鳞片描绘细节到位，使龙的形象越发生动立体。底部施一圈松石绿釉，釉面犹如粥皮。藏品纹饰以尊贵的金黄为主色，画面细腻，绘工娴熟，龙纹神情活现，形象传神，极富艺术熏染力。底书“大清光绪年制”六字两行款。
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清代光绪青花碗哪家公司成交率高
近些年来，明清宫廷制品一直被众多藏家看好，珍藏市场可谓火热。宫廷艺术品依附其自身华美的造型、精湛的工艺以及明清时期天子追求的艺术品位，使得此类艺术品成为市场中炙手可热的珍藏佳品。其中，晚清粉彩瓷器成为中国艺术品市场上热门的追捧工具之一，其身影也经常泛起在种种艺术品拍卖市场上，成交价屡创新高。据相识，深圳御宝轩正在展出两件光绪款粉彩瓷精品，即粉彩龙纹赏瓶和粉彩龙纹撇口大碗。
清代光绪青花碗好坏分辨，近些年来，彩瓷珍藏行情大涨，早在2001年苏富比拍卖会上，一件“清雍正粉彩蝙桃橄榄瓶”就已被拍至4150万港元；2006年佳士得推出的大珍藏家张宗宪珍藏的“清乾隆珐琅彩杏林春燕图碗”以1.5123亿港元拍出，创其时粉彩瓷器的市场高价；2011年佳士得春拍上为人所瞩目的“清乾隆粉彩镂空团螭龙纹时时报喜转心瓶”，估价高达2亿元，至今也仍传为行业韵事；2013年香港苏富比春季拍卖会上，一件“清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花图碗”，刷新了康熙时期瓷器拍卖的高价成交纪录，使得康熙瓷器实现了突破5000万元大关。这些藏品虽不是晚清时期作品，但足以可见粉彩市场的认可度。
古玩市场近几年清代光绪青花碗成交记录：
清乾隆青花缠枝莲纹盘口尊----成交价:RMB1900.00万----成交日期:2013年4月21日
清雍正青花淡描双勾竹纹梅瓶----成交价:RMB1150.00万----成交日期:2013年6月2日
清乾隆青花苍龙教子双螭耳扁壶----成交价:RMB2800.00万----成交日期:2010年11月20日
清乾隆青花缠枝莲纹盘口尊----成交价:RMB1008.00万----成交日期:2008年5月11日
清乾隆青花缠枝花卉纹贯耳方壶----成交价:RMB805.00万----成交日期:2017年11月5日
清乾隆青花缠枝花卉螭龙耳云口瓶（一对）----成交价:RMB897.00万----成交日期:2013年6月5日
清雍正青花卷叶“八吉祥”纹弦纹盘口瓶----成交价:HKD962.00万----成交日期:2009年10月8日
清乾隆青花缠枝番莲纹如意耳葫芦瓶----成交价:HKD2168.00万----成交日期:2015年10月7日
清乾隆青花山茶花纹太平有象瓶----成交价:RMB1624.00万----成交日期:2010年11月20日
清乾隆青花「松石寿鹿」图橄榄瓶----成交价:HKD1152.75万----成交日期:2008年4月11日
2019年清代光绪青花碗的拍卖价格
梁先生先容说，此次秋操总共有5000名淮军加入，其时烧制的“光绪粉彩秋操杯”也有5000只，但由于难以保管，留存至今的也不会太多。此件瓷器曾被收入《清代瓷器赏鉴》一书。若是说“光绪粉彩秋操杯”尚属纪念品，那么另一件光绪官窑“仿元天历簋”则属宫廷之物。据悉，簋，原指古代放置食物之器皿。其形状或方或圆，有木制的、竹制的、陶制的和铜制的几种。原是其时贵族的食器或祭器，厥后又徐徐撒播到古玩，故广东古玩有“九大簋”之说，极言其饭菜之丰盛，炫耀其筵席规格之高。
清代光绪青花碗图片欣赏，首先，从制作工艺上看，有粗、细之分。这主要是指旋胎及底足的处置赏罚。康熙瓷器旋胎较量规整，器壁外处置赏罚的平整，器物的内部少有细腻的处置赏罚，常见手拉胎的痕迹。器物的底足大多很规则，底足处置赏罚圆润、平滑。而光绪的瓷器在旋胎上胎体较康瓷轻薄一些，特殊是器物底足的处置赏罚，棱角不很清晰，有拖泥带水的感受。
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本公司纵观近几年来的珍藏市场，总体成交数据泛起出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨一直于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大珍藏家们的“任性”体现，为助推艺术品市场整体的繁荣生长，提供了主要的信心支持和资金源泉。
这一系列出手，在通俗人看来或许只能以“有钱任性”来明确了。但深入分析，对于珍藏家而言，艺术品珍藏自己也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激珍藏家加入的源动力。因此，面临转瞬即逝的精品资源和投资机缘，大珍藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。由于他们明确：这一次得不到，在不确定的未来泛起时，价格只能更高。珍藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是由于他们在两者之间一直转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与生长。
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