陈淳，字道复，又字复甫，号白阳山人，约五十岁前后，以字行，苏州府长洲县人。有关他的生卒年有多种说法，依据《陈白阳集》后张寰所撰《白阳先生墓志铭》纪录：“卒于嘉靖二十三年（1544年）十月二十一日也，距其天生化二十年（1484年）三月十八日，春秋六十有二。”此记享年有误，应为六十有一。张寰与陈淳是晚年至交，他所写的墓志铭距陈去世不久，应当有相当高的可信度。陈葆真在《陈淳研究》一书中亦采张寰之说，在此从之。
“枝山书法，白阳书品，墨中飞将军也，当其狂怪怒张，纵横幻化，令观者辟易。”明代文学家和鉴赏家王世贞的题语，又对陈淳的书法作出了很高的评价。道复的书法，特殊是草书横肆纵态，苍劲清逸，同样脱出了文徵明的矩步，为祝允明之后狂草书风的名家，故后世将他和祝允明、文徵明、王宠并称为吴中“四大书家”。
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他直接的老师自然是文徵明，文徵明画花鸟主要是兰竹，无意亦作棘枝鸟雀，以笔致柔婉秀逸见胜。现传世陈淳早的作品即为甲戌（正德九年，1514年）32岁所作的《水仙图》扇页（上海博物馆藏）和《湖石花卉图》扇页（台北故宫博物院藏），双钩水仙花叶，朱砂点染小花，笔调秀雅蕴藉，极近文徵明威风凛凛威风凛凛。后图页上并有祝允明、唐寅、邢愿、文徵明等人的题诗，由中可见年轻的陈淳与吴门艺坛先进的交谊和所受到的重视。
陈淳书法好坏分辨，陈淳的《葵石图》，纵68.6厘米，横33.8厘米，现藏北京故宫博物院。该画为一幅水墨花卉图，画中描绘了一片与奇石相伴的花卉及一棵屹立盛开的蜀葵。作者接纳大写意手法，文字纵容。画的右上端有诗两句：“碧叶垂清露，金英侧晓风。”此图看去很是潇洒，运笔似乎较为随便。但细察便以为十分考究，画湖石用侧锋扁笔连拖带擦，造成飞白效果。花瓣以淡墨勾染，花蕊点以浓墨，围绕花蕊的几片叶子以浓墨画出，很显厚重，造成花色轻淡、花瓣轻薄之感。画面上角空缺补以草书题款。
近几年陈淳书法同类藏品成交记录：
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藏品名称：陈淳水仙手卷
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藏品名称：陈道复金笺山水扇面扇面
估价30.00到50.00万---成交价:RMB55.20万---成交日期:2012年10月30日
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陈淳晚年到达了自己的艺术巅峰期，他的奇异威风凛凛威风凛凛对后世花鸟画的生长有较大影响。陈淳一生所作的写意花鸟画，始终交替运用纯水墨与浅设色两大类。他的淡彩作品，水墨八九分，而色彩只有一二分，且是单层罩上。陈淳在作画中很自然的使用誊写性用笔，线条注重转变，转折顿挫，试作品的语言既统一又完整。陈淳的水墨写意在很洪流平上得益于他的行草，《花卉图册》中的残荷，用笔老辣，叶脉的用笔显着有草书的味道。\
陈淳书法出售，中国江苏网讯（实习生王雅曼）8月29日，由南京博物院主理，天津博物馆、上海博物馆、苏州博物馆协办的“青藤白阳——陈淳、徐渭字画艺术特展”为观众拉开帷幕。“青藤白阳”指的是明代写意花鸟史册上的泰山北斗徐渭与陈淳。他们的传世作品数目不多，被视为民族瑰宝、艺术经典，对后世中国花鸟画、甚至是整其中国画的生长发生了深刻、持久的影响。陈淳的作品不带半点尘俗，笔花墨叶，风姿清朗，挥洒自若而温雅古拙，水墨淋漓却又形神整备；徐渭的作品恣肆磅礴，纵横睥睨，东涂西抹似大刀阔斧，愉快酣畅。
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