斗彩一部分简单鉴定

斗彩以成化时期最为闻名，此刻的瓷器外型小巧奇秀，胎质细润晶亮，色彩柔软安静，绘画浓艳幽婉。 斗彩应该是明宣德时期发明的，在成化朝被应用的出神入化。至于为什么叫做斗彩，则是众说纷纭，没有令人信服的理由，应为通用专业术语。斗彩的画彩工艺是繁复的，先在胎坯上用青花细线条描画纹饰边，再上白釉，如窑高温烧成青花彩后，在青花纹饰轮廓内填色，再次入窑低温烧成。釉土彩有鲜红、油红、娇黄、鹅黄、杏黄、深绿、松绿、姹紫、孔雀蓝等，一般用3到6种色彩。 成化斗彩鸡缸杯是汉族传统陶瓷中的艺术珍品，属于明代成化皇帝的御用酒杯。是在直径约八厘米的撇口卧足碗外壁上，先用青花细线淡描出纹饰的轮廓线后，上釉入窑经1300度左右的高温烧成胎体，再用红、绿、黄等色填满预留的青花纹饰中二次入窑低温焙烧。 外壁以牡丹湖石和兰草湖石将画面分成两组，一组绘雄鸡昂首傲视，一雌鸡与一小鸡在啄食一蜈蚣，另有两只小鸡玩逐。另一组绘一雄鸡引颈啼鸣，一雌鸡与三小鸡啄食一蜈蚣，画面形象生动，情趣盎然，后世多有仿制。三秋杯之所以贵重不只由于存世量希罕，更是由于蝴蝶羽翼上所用的紫色彩料。 这种色如铁赤，干涩无光趋近于紫、褐相间的色彩即是成化斗彩绝无仅有的“姹紫”。“姹紫”一说来历“差紫”，本是描述“差强人意”之色。成化斗彩种类，运用“姹紫”最多的就要属带有蝴蝶的瓷器。可惜的是，这种带有奥秘“紫彩”的成化瓷器，全世界也才几件罢了。经过对几类带有“紫彩”的成化斗彩瓷长时间调查，笔者认为其时成化“姹紫”一色并非是“烧差”的成果，而是有意为之。 其时的工匠不知道用了何种配方的釉料，使得这种紫褐无光的色泽变成后世数朝无法效法的特色，时至今日这种紫色彩料也是难以把握的工艺难点，而变成判定成化斗彩瓷器的一大特色。 一、在胎土方面。由于成化年间的斗彩早于雍正年间的珐琅彩，因而到了雍正年间，优质的胎土早已被用尽，所以仅从胎土上面来看，斗彩略高于珐琅彩的质量。通过对比可以很明显的看到成华斗彩胎土的显露部分色泽非常纯白而且油润。而雍正珐琅彩虽然绘制工艺到达了顶峰，也没法弥补“先天不足”的劣势。 二、彩料方面。斗彩与珐琅彩所绘制的图案均突出胎体表面，但是仔细比较会发现斗彩略低于珐琅彩。 三、纹饰方面。虽然都是宫廷御做，所绘图案都经过皇帝批准，画师都为宫廷御用画师。但是成化年间的斗彩，其绘画图案均为宫廷画师亲自创作，其线条生动流畅，笔法活泼。而雍正年间的珐琅彩图案，有很大一部分并非宫廷画家的“原创”，而是市面上其他精品画作经皇帝批准之。 以斗彩鸡缸杯仿伪品最为常见。清康熙朝仿品比真品稍高，底径略小于真品，足边一周无釉处比真品宽；底部六字方框楷书款将底部占满，线粗色重，文饰比较板滞；青花山石图案上加有浓重的青花点，为真品所无。清乾隆时仿品有的是高柄卧足，器外带有乾隆御题诗，底足内有“大清乾隆仿古”印文。民国时仿品釉面泛青，青花色浮，色泽清淡，文饰呆滞。 2017年北京翰海秋拍成交率年北京翰海春拍成交率82% 现2019年北京翰海春拍 、99期四季拍征集正式开始！ 征集范围：瓷器、玉器、金银铜器、木器、中国字画、油画、珠宝、竹木牙角雕、金石篆刻、雕 塑、纺织（十字绣除外）仅限精品工艺品、文献、邮品、票证、徽章、奇石标本、珠宝首饰、杂项等。