明代正德（公元1506—1521年，明武宗年号）朝前后共16年，青花瓷正处于明代中晚期交替的过渡时期，上乘永乐、弘治朝，下启万历朝，器物逐渐改变了前朝的精致、纤细、小巧的风格，更多生产出造型凝重的大件器物。正德朝的青花瓷分为三个时期：正德早期青花与成化青花相仿，但数量不多；中期是正德青花的典型器；晚期因青料改用西域，发色浓艳，青花色泽和纹样与之后的嘉靖青花相仿。 正德时期，是明代陶瓷史上一个很重要的时期。此时创烧了很多新的器型，为后世所效仿。永乐的瓷器中，带有款识的瓷器甚少，除大名品压手杯以外，另一类带有款识永乐瓷器就是高足碗。与压手杯不同，高足碗的款识为四字印款，且印款力度颇清，忽隐忽现，若不仔细观之，极容易忽略。
自从唐以来黄色成为皇帝的御用色，黄釉瓷器也从诸多色釉瓷器中脱颖而出，成为皇室的御用瓷，耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》书中提到：近年，北京地区出土有与南京地区红彩器风格一致的明初黄釉印花龙纹盘，较之永乐、宣德时的同类器施釉略厚，色泽较深，黄釉色渊近似洪武二十五年，而瓷器上纯正的黄釉，始自明永乐年间，冯先铭先生在《中国陶瓷》中亦提到明代黄釉自永乐朝开始，已经烧制得相当成功”。
观现有资料而吉，黄釉瓷始至永乐是有证可循的、中历代陶瓷上的黄釉，根据釉料成分和烧成温度的不同，可分为低温黄釉与高温黄釉两种。高温黄釉是含少量铁分的石灰釉，在高温氧化气氛中生成三氧化二铁，呈现黄色．以唐代寿州窑的黄釉为典型、包括在唐三彩和宋三彩的陶器上亦有深浅不同的黄褐色釉低温黄釉即铅釉，是一种以铅为熔剂、以氧化铁为着色剂在850℃至900℃之间烧成的黄釉色较淡釉面薄。以弘治时期的娇黄浇黄或鸡油黄为烧制的高水平。 清康熙浇黄釉大宫碗，口径31.6厘米，内、外均施黄釉，圈足内施白釉。外底署青花楷体“大清康熙年制”六字三行款，青花双圈。柠檬黄釉为雍正时期创烧的黄釉新品种，是颜色釉中的名贵品种之一。
明正德瓷器的特征和风格
明正德黄釉撇口盘真虚分辨，近，深圳雍道文化有幸征集到一款大明弘治年间烧制的黄釉暗刻仙鹤碗。此黄釉暗刻仙鹤碗，口径：15.5cm底径：6cm高：7.5cm，口沿微撇，深腹圈足。内外通体施黄釉，施釉均匀，釉色娇嫩，釉面肥润。外壁釉下暗刻仙鹤翱翔纹，图案精美。底部落“大明弘治年制”官窑款。中华民族一向崇拜黄色。黄色被认为是至尊的颜色，属帝王专用色。《明英宗实录》：“正统十二年十二月甲戊，禁江西饶州府私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花瓷器。”“黄”字列于首位，可见黄釉器在皇室心目中的地位。黄色者，皇色也。黄釉瓷既能显示皇家身份，又避免了奢华之嫌。明代的黄釉瓷器除用作帝王的饮食器具外，还是朝廷在地坛祭地的专门用陶瓷。
因此，明代黄釉瓷器的生产始终受到朝廷的严格控制。此碗为大明弘治年制的黄釉中上品，具有极高的艺术收藏价值和投资价值。黄釉瓷本是一种以铁为呈色剂，以铅为溶剂，在氧化焰中烧制而成的低温釉。因而根据着色剂成分不同和烧造温度高低，颜色也有深浅、浓淡的区别。呈现出姣黄、鹅黄、麦芽黄、蜜蜡黄、蜜蜡黄、鸡油黄、蛋粉黄等多类的黄色品种。黄釉早出现在唐代，但当时由于工艺不够纯熟，器物比较粗糙，品质也不稳定，因此以民间使用为主。但到了明清两代，黄釉成为皇家专属的釉色，这两朝对于黄色的使用有着十分明确的界定。全黄是至尊之色，明黄色为皇帝、皇后专用，任何人不得僭越。黄釉器只能是宫廷用器，内外普施黄釉的瓷器被尊称为“黄器”，又称“殿器”，也只能为皇帝、皇后专用，任何人不得僭越，民间不能僭用。
明正德黄釉撇口盘展览，黄釉青花秋葵碗，此碗敞口，深弧腹，圈足。修足规整，线条圆润，碗内外皆施黄釉，釉面莹润，黄釉釉面肥厚，青花发色娇嫩，光亮滋润，色泽微重，釉层透明。器内外壁主题纹为缠枝秋葵纹，碗内心青花双圆圈内绘团花纹，青花幽靓淡雅，刻画细致精美，线条优美，有条而不紊。此器黄釉色纯正，釉面青花秋葵紋平整光亮，恬淡娇嫩，达到很高的燒製水平，胎体细腻，造型端庄圆润，娇艳润泽，亮丽可人，令人心旷神怡，是一件十分秀雅难得的精品。
明代瓷器的市场成交价，去哪里卖价值高？
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